Творчество Д.И. Фонвизина и его комедия "Недоросль"

Введение
«Недоросль» — ключевое драматургическое произведение Д.И.Фонвизина, ставшее настоящей вершиной его творческой биографии. Комедия стала первым социально-политическим произведением в отечественной литературе.
Предпосылками к созданию комедии на подобную тематику стали многочисленные публицистические статьи в журналах, опубликованные в конце 60-х-начале 70-х годов 18 века, которые обличали коррумпированность чиновнического аппарата, судебный произвол, крепостнические традиции в деревнях.
Русские писатели-драматурги тех лет старались не только показать и критиковать эти социальные язвы и пороки современного им общества, но и делали попытки вскрыть глубинные факторы, которые влияли на развитие этих общественных болезней.
Среди прочих можно назвать такие пьесы, как «Зло-умный», автор неизвестен, «Судейкины именины» Соколова, «Точь-в-точь» Веревкина, «Фомушка, бабушкин внучек» Кропотова. Органичным продолжением этих произведений стал и фонвизинский «Недоросль», появившийся в 1782 году.
Автору успешно удалось обобщить опыт предшественников и создать пьесу, которая стала апофеозом и вершиной развития этого жанра драматургии.


Особенности произведения
Над произведением Фонвизин работал почти три года. Премьера «Недоросля» прошла в 1782 г. на сцене Вольного театра на Царицыном лугу.Уже через год пьеса поставила рекорд по числу постановок в Москве, где с успехом прошло8спектаклей. Триумф сопровождал постановку не только на сцене столичных, но и театров в Харькове, Полтаве, Тамбове, Казани. В XIX в. «Недоросль» идет по 5—10 раз в год. Известно, что в период с 1813 по 1824 г. только в Москве комедию ставили 27 раз, а в Петербурге — 14. Более двух веков «Недоросль» занимает прочное место в репертуаре не только российских, но и мировых театров.
В пьесе, ставшей несомненным доказательством художественного гения Фонвизина, он стал настоящим новатором, внедрившим в русскую литературу новые форматы драматургических действий, новые методы и приемы изображения человека и окружающего его мира. Хотя в комедии соблюдена традиционная пятиактовость, в ней присутствуют такие важнейшие аспекты драматургической постановки, как единство места, времени и действия, герои разделены на положительных и отрицательных, обладают «говорящими» именами и фамилиями, но благодаря новаторству автора пьеса разрушила каноны классицизма изнутри.
Любовная интрига в "Недоросле" находится на вторых ролях, на ней не акцентируется место, а в центре внимания находится демонстрация главного конфликта эпохи — антинародная сущность института крепостного права, против которого выступают передовые части среди дворянской интеллигенции.
Основой пьесы стало не классическое испытание добродетели сильными чувствами, а конфликты действительности, составившие основу пьесы, которую нельзя точно классифицировать как «комедию нравов» или как «бытовую комедию»

.
Фонвизин создал новый тип комедии — общественную, где автор вскрывает все язвы общества, коррумпированность, халатность, беззаконие, с невероятной силой используя иронию, юмор и сарказм.
Социально-политический подтекст комедии «Недоросль» — стал прямым источником для создания Грибоедовым «Горя от ума» и «Ревизора» Гоголем. По силе сатирического обобщения «Недоросль», по мнению А.И. Герцена, не уступает «Мертвым душам» Н.В. Гоголя.
«Как хорошо, — писал Герцен, — что Фонвизин заблаговременно успел поставить на сцену свой скотный двор диких помещиков, а Гоголь издать свое кладбище «Мертвых душ».
По цензурным соображениям русские комедиографы нередко относили действие своих сочинений в прошлое, в далекую провинцию или в другую страну.
Действие «Недоросля» происходит в типичной провинциальной атмосфере помещичьей усадьбы Простаковых-Скотининых, отличающейся низким бытом.
О "диких нравах" поместных дворян можно судить по начальной сцене, где показывается примерка нового кафтана, пошитого крепостным слугой Тришкой для недоросля Митрофанв. На первый взгляд обычная бытовая сцена под пером автора стала ареной грозных сражений.
«Кафтан весь испорчен», — решает госпожа Простакова, и «мошеннику Тришке» избежать наказания, но дворянка-лицемерка начинает проводить расследование по делу «везде обуженного кафтана».
Как только на сцену входит Тришка, Простакова разражается грозной тирадой:
«- А ты, скот, подойди поближе. Не говорила ли я тебе, воровская харя, чтоб ты кафтан пустил шире. Дитя, первое, растет; другое, дитя и без узкого кафтана деликатного сложения. Скажи, болван, чем ты оправдаешься?»
Хотя ставший свидетелем по делу брат Простаковой Тарас Скотинин признал, что «кафтанец сшит изряднехонько», а Тришка, в оправдание заметило, что он не специалист в портняжном деле, а самоучка, она все же выносла приговор:
«Я холопям потакать не намерена. Поди, сударь, — обращается Простакова к мужу, — и теперь же накажи».
Превратно истолковав указ о вольности дворянства, Простакова думает, что может делать с крепостными все, что захочет.
«- Дворянин, когда захочет, и слуги высечь не волен: да на что ж дан нам указ о вольности дворянства?» — заявляет она Правдину.
Таким образом, в комедии обозначен главный виновник всех российских несчастий — самодержавная власть, по праву которой Простаковы-Скотинины владеют «живыми душами».

Восприятие современниками
В «Недоросле» автор воплотил совершенно иное, чем в классических рамках, понимание комического