Теоретические аспекты работы журналиста-интервьюера

Введение

Актуальность. Интервью как журналистский жанр сегодня является одним из наиболее популярных жанров. Под ним чаще всего понимается весьма протяженный и обстоятельный разговор, обмен информацией, где вопросы в основном коротки и весьма конкретны, отвечают задачам беседы, а ответы могут быть как весьма подробны, так и кратки, конкретны и расплывчаты и так далее. Но прямое общение в ходе интервью всегда позволяет журналисту получить информацию из первых рук – правдивые и актуальные данные.
Появившись во второй половине 20-го века телевидение быстро стало одним из наиболее влиятельных средств массовой информации во всем мире благодаря в том числе и особенности влияния на аудиторию сразу по двум каналам – слуховому и зрительному, представляя как изображение, так и звук, делая просмотр телепередач интересным для многих.
С момента появления телевидения стали формироваться и телевизионные жанры, одним из которых (и наиболее популярным) стало телеинтервью. С того момента и актуализируются всевозможные теоретические аспекты работы телевизионного журналиста-интервьюера.
Цель работы: выявить важнейшие теоретические аспекты работы телевизионного журналиста-интервьюера.
Задачи, которые необходимо решить для достижения поставленной цели:
- привести историческую справку о журналистах-интервьюерах;
- раскрыть суть работы интервьюеров на современном российском телевидении.
Источниковая база работы. Источниками при создании настоящего исследования послужили труды таких ученых, как М.М. Лукина, Е.Б. Сахнова, З.У. Доева, Б.И. Есин, В.М. Круглов, Н.В. Кодола, И.В. Кузнецов и некоторых прочих.
Структура работы. Реферат состоит из введения, двух глав, заключения, а также списка использованных источников.

1. Журналисты-интервьюеры: историческая справка

В начале этой главы стоит представить определение интервью – поскольку именно с этим явлением нам в дальнейшем и предстоит работать. Важно отметить, что исследуемое понятие имеет несколько толкований: широкое и узкое. Так по М.М. Лукиной, в первом случае интервью обозначает собеседование – межличностное вербальное общение. О сути этого явления как о базовом признаке общения людей пишет и А.А. Князев.
Более узкое понимание этого явления в нашем случае уже будет «журналистским». В Современной энциклопедии интервью трактуется весьма кратко: жанр публицистики, беседа представителя СМИ с одним или несколькими людьми.
Примерно также кратко это понятие представляет и А.А. Князев, который считает интервью беседой журналиста (репортера, ведущего) с ученым, специалистом и прочими.
Чуть более развернутое определение дает Е.Б. Сахнова: особый жанр, который выступает одновременно способом предоставления информации (вопросы), а также способом получения информации (ответы), каждый из которых по-своему важен.
К более сложным определениям исследуемого понятия будет относиться еще одно определение М.М. Лукиной, которое содержит в себе и главную цель этого жанра: межличностное вербальное общение, происходящее ради получения информации, а также создания нового знания для удовлетворения (цель) информационных потребностей общества.
Самым развернутым, сложным, но одновременно исчерпывающим определением понятия интервью будет являться определение А.А. Тертычного, который считает его одним из наиболее часто используемых в журналистике методов (со своими особенностями – техническими, психологическими и пр.) получения информации при подготовке материалов, жанром, суть которого в том, что журналист предъявляет интервьюируемому список вопросов в устной форме, затрагивающий наиболее важные стороны интересующей его проблемы, и получает ответы, которые позднее станут основным содержанием его материала.
Возьмем это понимание за основу в нашей работе и перейдем непосредственно к теме главы. Итак, по мнению З.У. Доевой, первым этапом развития интервью как жанра стоит считать этап от древних времен до начала 19-го столетия. И в этом случае речь должна идти, к примеру, о философских диалогах Платона, беседах Сократа и так далее. Именно труды этих мыслителей можно считать прообразами современных журналистских интервью. То есть, на начальном этапе своего развития интервью находилось близко к философии, которая, к слову, предопределила развитие всех прочих наук.
Появившиеся позднее интервью в печати были совершенно не похожи на современные материалы этого жанра – тогда шел поиск формы авторами подобных публикаций, и самыми известными интервьюерами были популярные на тот момент ученые - Д. Юм, Д. Беркли, Ф. Шлегель и прочие.
Позже становится очевидно: система журналистских жанров формируется еще и под воздействием политической жизни того общества, в котором она находится. Так интервьюеры, желая быть успешными, должны были соотносить свои возможности и желания с действующей политической силой. И одной из причин появления жанров журналистики в целом и интервью как жанра в частности является потребность общества на определенном этапе своего развития в общественно-политических отношениях.
Но не только политика стала причиной появления тех или иных жанров. Иногда и появление конкретного СМИ может стать таковой причиной. К примеру, первая печатная газета России «Ведомости» появилась в 1703 г., и именно ее выпуск, по мнению Б.И. Есина, дал толчок к развитию в нашей стране главным образом информационных жанров журналистики (куда входит и наиболее распространенный вид интервью – информационное интервью). Редактором этого издания на первом этапе существования был Ф.П. Поликарпов-Орлов, а журналистами – Б. Волков и Я. Синявич. Значит, именно их деятельность, и деятельность их последователей отчасти и привели к популярности в дальнейшем такого жанра, как «интервью».
В начале 19-го столетия в печати уже можно было найти интервью, которые имели более привычный нам вид: в них задавались вопросы, ответы на которые способствовали раскрытию темы, со стороны интервьюера прослеживался определенный стиль обращения к своему герою, стали заметны различные стилистические и риторические фигуры и прочее.
(Причем, позднее признаки интервью стали замечаться и в художественных произведениях, к примеру, в «Русских ночах» В. Одоевского, «Русской литературе в 1841 г.» В.Г. Белинского и так далее. Но этих людей, конечно же, нельзя считать первыми русскими журналистами-интервьюерами и их произведения нельзя считать интервью в полной мере.)
Как пишет Б.И. Есин, в России зарождение интервью в журналистике было вызвано необходимостью познакомить русскую общественность с зарубежной жизнью. Так во время своих поездок Н.М. Карамзин (1766-1826) общался с представителями западноевропейской науки и литературы, с простыми людьми – крестьянами и ремесленниками, и эти записи впоследствии использовал в своем труде «Письма русского путешественника».
Однако в Энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона мы находим информацию о том, что человеком, открывшим исследуемый нами жанр для мировой журналистики является Г. Бловиц (1825-1902). Им за годы своей деятельности было подготовлено большое количество бесед с привилегированными особами, к примеру, с немецким политиком О. фон Бисмарком, с французским политиком Л.М. Гамбеттой, с папой римским Львом XIII и прочими. Причем, каждое интервью демонстрировало четкую цель автора, а также являлось выражением мнения привилегированного человека.
Вероятно, причиной такого расхождения является то, что труд Н.М. Карамзина - это не только труд-сборник бесед с разными людьми.
Позднее большой вклад в развитие журналистского интервью внес известный английский писатель О. Уайльд. На посту главного редактора издания The Women’s World (занял его в 1884-м г.) он представлял аудитории заранее записанные разговоры, к примеру, с городскими портными о том, какую одежду следует носить и как ее сочетать с другими вещами. Именно с этого момента интервью становится жанром, часто используемым английскими журналистами.
В начале 20-го в. в США мощно заявило о себе движение макрейкеров, которое занималось постоянным обличением фактов коррупции в рядах государственной власти. Именно благодаря использованию ими интервью в своей деятельности их материалы можно было назвать законченными произведениями. К макрейкерам относились такие публицисты, как Л. Стеффенс, А. Тарбелл. Д.Г. Филлипс, Р. Бейкер и пр.
Как уже говорилось, развитие интервью как журналистского жанра и появление журналистов-интервьюеров тесно связано с политической ситуацией в конкретной стране и мире

. Интервью использовали очень многие советские журналисты. Среди них, к примеру, А.А. Аграновский (1922-1984), который сотрудничал с такими изданиями, как «Новый мир», «Известия» и прочими. Но советскими публицистами было подготовлено множество так называемых формализованных интервью – диалоговых публицистических произведений, максимально строгих по форме и содержанию, чего требовали действующие отношения средств массовой информации и власти на тот момент. То есть, никакой искренности героя и интересного содержания в них не было.
Так из-за того, что первым появившимся родом СМИ, был именно печатный, интервью как жанр нашло свое отражение в первую очередь в печатных средствах массовой информации.
Позднее становится заметно появление и развитие электронных СМИ - радио в начале 20-го века и телевидения в середине того же столетия. Так основы жанра интервью, при перенесении их в новую среду, обогатились звуком, шумами, музыкой и изображением. Они оформились как вполне самостоятельные жанры.
Но если вторая глава нашей работы будет посвящена именно телевидению, то имеет смысл представить информацию именно о телевизионных журналистах-интервьюерах. Итак, одними из первых все возможности телевидения для ведения интервью стали использовать американские журналисты. К примеру, в 1954-м году на экраны вышло шоу «Сегодня вечером» (ведущие – С. Аллен, Д. Паар, Д. Карсон и прочие), в 1985-м г. - «Ларри Кинг в прямом эфире» (ведущий – Л. Кинг), в 1986 г. - «Шоу Опры Уинфри» (ведущая – О. Уинфри) и так далее. Эти передачи имели очень большой успех у аудитории, в них обсуждались существующие актуальные проблемы и персонажи почти без какой-либо цензуры. Их ведущие, конечно же, оказали свое влияние на формирование жанра телеинтервью.
Цензура была присуща всем СМИ СССР без исключения (особенно во времена усиления власти в стране), но 90-е г. стали временем освобождения средств массовой информации. К примеру, тогда готовил свои интервью известный и сегодня телевизионный журналист Л. Парфенов. Так в 1985-м г. он беседовал с непризнанным властями музыкальным критиком А. Троицким, в 1992 г. журналист взял интервью у известного советского и российского актера театра и кино Е. Леонова.
90-е годы можно назвать и временем активной работы такого журналиста-интервьюера, как Д. Киселев. В 1995 г. он стал ведущим передачи «Час пик» на ОРТ, в период 2000-2006 гг. журналист вел передачу-интервью «Подробно с Дмитрием Киселевым».
Так именно с 2000-х передачи-интервью стали массово появляться на российском телевидении. Д. Дибров, А. Карлов и Д. Губин были ведущими весьма успешной программы «Временно доступен» (2008-2015).
Однако в нынешнем веке появлялись и продолжают появляться и ток-шоу, где главенствующим является принцип «вопрос-ответ» (то есть принцип интервью), но которые скорее относятся к аналитическим беседам. Это, к примеру, «Школа злословия» (2002-2014 гг.) с ведущими Т. Толстой и А. Смирновой.
Сегодня на отечественном телеэкране наиболее яркой передачей-интервью является «Познер», где ведущий В. Познер чаще всего на равных общается с героем, к примеру, с С. Шнуровым, Земфирой и так далее. С 2012 г. выходит в эфир программа «Белая студия» на телеканале «Культура» с ведущей Д. Спиридоновой.
На современном этапе развития СМИ и интернет-технологий становятся заметны и интернет-передачи жанра «интервью». Так несколько лет назад пользователям видеохостинга «Ютьюб» стал доступен первый выпуск шоу «вДудь» (ведущий – спортивный журналист и блогер Ю. Дудь). Отличительной особенностью этих выпусков стало частое использование мата как героями, так и ведущим, а также обсуждение самых щекотливых для гостей вопросов.
Причем, почти сразу на том же самом видеохостинге стали выходить передачи-интервью и других авторов. Среди них, к примеру, «А поговорить?» И. Шихман.


2. Работа журналистов-интервьюеров на современном телевидении

Очевидно, что успешная работа телевизионных журналистов-интервьюеров совершенно невозможна без понимания типологии этого жанра и всех нюансов этой типологии.
М.Н. Ким выделяет следующие существующие типы интервью:
- событийные (в основе такого материала находится важное для общества событие);
- проблемные (аналитические) (их суть в исследовании какой-либо важной для общества проблемы);
- портретные (цель – представить образ героя, его психологию, характер);
- интервью-диалог (беседа журналиста и героя);
- монолог (участие в таком интервью журналиста минимально, все внимание направлено на героя).
Однако, по мнению А.В. Колесниченко существует еще и разделение интервью на типы в зависимости от темы беседы:
- предметное;
- личностное;
- предметно-личностное.
В первом случае речь идет о положении дел в определенной сфере деятельности, и журналист общается здесь чаще всего с экспертом, то есть, с весьма компетентным в своей сфере человеком. К примеру, сотрудник полиции объясняет, как уберечь жилище от воров, пишет А.В. Колесниченко. Однако, здесь героем может выступать и очевидец или участник события (тогда это уже информационное интервью, один из новостных жанров). Еще одним хорошим примером предметных интервью могут являться беседы в эфире телеканала «РБК». Там не так давно можно было увидеть интервью с проректором Академии труда и социальных отношений А. Сафоновым по вопросу повышения пенсионного возраста.
В интервью личностного типа темой всегда является определенный человек, чаще всего известный – «звезда» шоу-бизнеса, политик и пр. В процессе общения с ним могут освещаться любые факты его жизни, поскольку основная суть подобных материалов – представить аудитории известного человека, показать, что представляет собой этот герой на самом деле. Наиболее частая стратегия работы сотрудника СМИ при подготовке таких материалов – это синтез непрямых открытых вопросов («Расскажите, пожалуйста, о…») и провокационных («Почему вы все время себя хвалите?»). Пожалуй, наиболее известным примером такой передачи может являться телепрограмма «Познер».
Конкретный человек также выступает темой беседы и в предметно-личностном интервью, однако в этом случае он интересует аудиторию не сам по себе, а только в связи с определённым событием, фактом и т.д. Наиболее частые герои - выигравший соревнования спортсмен, получивший премию ученый и так далее.
Как мы видим, типологии интервью по М.Н. Киму и А.В. Колесниченко в чем-то сходны – к примеру, в них значительно пересекаются по своей сути портретный и личностный виды интервью.
Существует и типология интервью по вопросам, которые не иначе как важнейшими содержательными элементами этого жанра не назовешь – настолько большое им внимание уделяют исследователи журналистики в целом и интервью в частности. Так М.Н. Ким выделяет типы интервью по постановке в них вопросов:
- стандартизированные (формализованные);
- нестандартизированные (свободные).
Исследователь поясняет, что в первом типе материалов заранее продумывается логика вопросов, полученные от респондента ответы представляются в определенной последовательности - той, в которой они были заданы в вопроснике и пр. Тогда как свободное интервью организуется в большей степени не четко обозначенными вопросами, а темой, и в этом случае опрашиваемый высказывает мысли по своему усмотрению, а сотрудник СМИ направляет ход беседы, ведет диалог с ним.
Телевизионные интервью по А.В. Колесниченко подразделяются и на следующие типы:
-интервью-диалог. Стандартная беседа в форме вопросов и ответов, выделяется зрелищностью благодаря использованию телевизионных инструментов выразительности;
- телеинтервью-факт. Цель подобного интервью состоит в выявлении и подтверждении важного для людей факта компетентным лицом. Чаще всего в рамках такого общения исследуется всего один вопрос;
- беседа за «круглым столом». Это групповое интервью, которое дает возможность всесторонне исследовать тему, выяснить мнение многих людей по одному вопросу и пр. В этом типе могут присутствовать черты полемики и спора;
- пресс-конференция. Интервью с большим числом журналистов, которые задают свои актуальные для общества вопросы компетентным в определенной области людям;
- телеинтервью-сообщение. Чаще всего это весьма небольшое по объему интервью, при котором журналист передает ответы собеседника пересказывая или воспроизводя их в сокращенном виде;
- телеинтервью-портрет