Стивен Кинг и его главные козыри в мультимодальности

Введение

Социальная семиотика дала миру такое определение, как мультимодальный роман. Можно долго и высокопарно рассуждать о его специфике, но так и не озвучить простыми словами главную суть термина. Мультимодальный роман — это, прежде всего, «в узком смысле слова  различие между человеческими органами чувств, в первую очередь различие между зрительным и слуховым каналами» [2]. Озвученный важный аспект дает возможность оценить по достоинству роман как визуалам, так и аудиалам.
Новые виды текстов перестали отключать воображение читателя своим стандартным черным типографским шрифтом при минимальном наличии иллюстраций. «Мультимодальный текст, как произведения импрессионистов имеет воздействие на органы чувств быстро и в целом, тогда как печатное слово приводит в действие механизмы декодирования смысла более медленном режиме и привлекает внимание к деталям» [1].

1. Авторы мультимодальных романов, их произведения, тематика и классификация по жанрам
Для большей наглядности совершим ознакомительное путешествие по странам, где мультимодальность романом что-то да значит.  США дали миру такого гениального игрока с типографскими элементами, как Стивен Кинг. Отличным примером в этом случае послужат его романы «Мертвая зона» и «Сияние».
Если переместиться на просторы туманного Альбиона, то при рассмотрении мультимодального романа хочется отметить произведение Стеллы Гиббонс «Неуютная ферма». Само название уже подразумевает в себе интересную подачу информации, где появляется реальность выйти из зоны комфорта стандартного британского романа в стиле сестер Бронте.
При анализе французских текстов с точки зрения рассмотрения их мультимодальности более всего привлекает внимание роман Эжена Йонеско «Носороги». Кричать можно при помощи слова, когда страну поглощает с невиданной скоростью ложь и фальшь.
1.1. Стивен Кинг и его главные козыри в мультимодальности
Итак, перейдем к главной сути вопроса, который звучит так: мультимодальный роман и его особенности. В своем произведении «Мертвая зона» Стивен Кинг замахнулся на самое святое для американцев — политическое будущее сверхдержавы.
В чем же мультимодальность данного «романа – предостережения» нетипичного для простого обывателя автора. Стереотипные описания Стивен Кинг дополнял бьющими в цель вставками, которые раскрывали подсознание главных героев. Сложно однозначно определить основную мысль и идею этого нестандартного произведения. Маньяк и психопат Грег Стилсон хочет всего лишь ничего — стать президентом США. Интереснейшим образом Стивен Кинг при помощи мультимодальности подводит читателя к мысли, что у власти в итоге станет Сатана в человеческом обличии. Вспомним так красочно и при этом кратко описанный сюжет с собакой, которая посмела укусить исчадие ада

. Однозначное одобрение вызывает описание падения на лед Джонни, который затем мог видеть запредельное.
«Чак испуганно оглянулся и, снова посмотрев на Джонни, осторожно потрогал огромную шишку, вздувшуюся на лбу мальчика.
– Я нечаянно, – сказал неуклюжий хоккеист. – Я даже не видел его. Малышам на хоккее не место. Это все знают.
Он неуверенно оглянулся, ища поддержки (сам читатель уже ждет развязки сюжета. Не так ли?).
– Джонни? – снова окликнул Чак. Ему не понравился взгляд мальчика, мрачный, холодный, отсутствующий. – С тобой все в порядке? (Замечательное использование приема мультимодации).
– Не надо на нем прыгать, – повторил Джонни, по-прежнему не сознавая, что говорит – все его мысли занимал только черный лед. – Взрыв. Кислота” [3].
Курсив, Назывные предложения. Очень тонкая и одновременно мощная  подача информации, чтобы читатель смог понять всю важность перевоплощения Джонни в мессию.
На этом Стивен Кинг не оставил свои попытки мультимодально доносить до читателя важную информацию. Рассмотрим второй его роман, который имеет мистическое название «Сияние». Маленький мальчик с феноменальными способностями попадает в сектор, где отель в горах имеет разум и умение манипулировать сознанием. Мультимодальность произведения, опять же, показана в виде курсивов, назывных предложений и фраз в скобках.
— Дэнни!  (курсив)_— пронзительно крикнула Венди.
Вода текла в ванну из открытого до упора крана. Рядом — тюбик пасты «Крест» со снятым колпачком. В дальнем углу на краю ванны сидел Дэнни, безвольно сжимая в левой руке зубную щетку, рот украшала легкая пена зубной пасты. Дэнни в трансе не сводил глаз с зеркальца на дверце, висящей над раковиной аптечки. Лицо выражало притупивший все прочие чувства ужас, и первой мыслью Венди было, что у него что-то вроде эпилептического припадка и мальчик, должно быть, подавился языком.
— Дэнни! (повторный курсив с мотивацией на начинающуюся истерику матери)
Дэнни не отвечал. Из горла вырывались утробные звуки (интересный момент, чтобы создать кульминацию произведения).
Потом ее оттолкнули в сторону так сильно, что она ударилась о вешалку для полотенец, и Джек опустился перед мальчиком на колени.
— Дэнни, — позвал он. — Дэнни, Дэнни! — Он пощелкал пальцами перед пустыми глазами сына (Пустыми. Замечательный психологический прием с игрой простым словом).
— А как же… — сказал Дэнни. — Турнир, игра. Удар. — Затем последовало нечленораздельное рычание.
— Дэнни…
— Роке! — сказал Дэнни неожиданно низким, почти мужским голосом. — Роке. Удар! Молоток для роке… две стороны. Гаааа…(Разве возможно после этого перестать далее читать роман?)
— Джек, Боже мой, что с ним такое? (А ведь что?! Сразу подумает читатель и начнет искать разгадку полученной информации).
Джек ухватил мальчика за локти и сильно встряхнул