Современная научная фантастика в США: темы и сюжеты в культуре США. 

Введение

Актуальность.
Жанр научной фантастики определяется как разновидность фантастической литературы, проникающей материалистическим взглядом на реальность, которая основана на представлении о том, что наука способна открыть все тайны Вселенной. Главный герой научной фантастики - это эволюционирующий и развивающийся человек. Сложно дать точное определение научной фантастики, так как в течение длительного времени ее изучали обособленно от других видов фантастической литературы, а также обособленно от литературы реалистической. Однако если реалистическая литература способна описать привычный и знакомый читателю мир, то научная фантастика раскрывает мир вероятностный, который представляет собой модель возможных проявлений действительности, реалистически точную в деталях, степень реалистичности которой в целом определяется глубиной и актуальностью поднимаемых в произведении вопросов современности.
Ни один другой литературный жанр не отражает так прямо наш сегодняшний день, одновременно наполненный пророческими и трансцендентными мотивами. И ни один из жанров литературы одновременно с этим так не развлекал читателя. США являются родоначальником фантастического жанра. Именно в США в конце 19 века произошло бурное развитие индустрии журнальной фантастики, которая перешла от научно-технической, прогностической к социальной и философской. Этот период ознаменовался, тем что в литературу вошли писатели, наиболее активный творческий период которых получил название «золотого века» американской фантастики, к ним можно отнести: Р.Хайнлайна, А.Азимова, А.Ван Вогта, Т.Стерджена, А.Бестера, Д.Найта, Г.Каттнера и многие другие.
Сюжетные линии современной научной фантастики США очень разнообразны, здесь присутствует и тема бессмертия, «вторжение» инопланетян, генетические эксперименты и мутации, научные исследования и другие. В чистом виде каждую из тем очень нечасто можно наблюдать в научно-фантастическом произведении. Практически любое значимое произведение в этом жанре представляет собой талантливую коллаборацию нескольких тем. В современной научной фантастике США В происходит процесс «пережевывания» открытий, сделанных гораздо раньше, литературные произведения вступили в эпоху модернизации. Данные факты обосновывают актуальность заявленной темы.
Цель работы заключается в теоретическом обзоре основных тем и сюжетов в культуре современной научной фантастики США;
Задачи:
Изучить историю развития научной фантастики США;
Описать основные темы и сюжеты в культуре современной научной фантастики США;
Показать интересные факты из мира научной фантастики.


1.ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ США
Прогресс в области литературы второй половины 20 века обусловлен, занимаемым в нем важное место научной фантастикой США. В 40 - 60-е годы именно в Соединённых Штатах этот жанр был особенно востребован и авторским и читательским составом. Научно-фантастические произведения американских авторов, созданные в первые послевоенные десятилетия, оказывали значительное влияние на культуру 20 века. Не случайно один из литературных критиков А. Бритиков полагал, что, когда люди размышляют о научной фантастике, важно упоминать не столько о жанре литературы, сколько об особенной типологии мышления. [3, с.10]
Время зарождения жанра устанавливалось весьма долго. Очевидным является то, что первые произведения появились в Соединенных Штатах приблизительно в конце 10-х - начале 20-х годов 20 века. Однако если прослеживать родословную научной фантастики с гораздо более раннего времени, можно отметить, что непосредственными авторами-основателями жанра стали европейцы: Жюль Верн, французский писатель, воспевший волшебный мир научного творчества и немыслимые возможности человека, который стремится к активному постижению мира, а также Герберт Уэллс, английский автор, который, во многом присоединялся к идеям Верна, но в это же время стремился осмыслить социальные и философские проблемы, в результате чего его произведения назывались социальной или даже философски-научной фантастикой.
Старт волны научной фантастики в США, по общему признанию, начался в конце 10-х годов 20 века, а датой рождения заведено считать 1-й номер журнала «Amazing stories», который появился в 1926 году (рис.1). Имя его издателя Хьюго Гернсбек, который остается почитаем публикой и литературным сообществом до сегодняшнего дня, неслучайно, что его имя носит одна из самых престижных в данной области ежегодная премия по литературе.

Рисунок 1


1-й номер журнала Amazing Stories
(апрель 1926 г.)
Динамичный расцвет жанра научной-фантастики именно в Соединенных Штатах и в конкретно указанный период обуславливается новыми, невиданными до того темпами научного прогресса. Изменения, которые связаны с указанным обстоятельством, были на столько велики, что сознание людей было вынуждено приспосабливаться к новым реалиям. Качественное преобразование жанра научной фантастики в литературоведческой культуре относится к концу 40-х - началу 50-х гг. Литературные критики считают, что современная научная фантастика начинается с 1937 годов, с «восхождения звезды» Д. Кэмпбелла, издателя и писателя, который опубликовал серию «апокалиптических романов».
Существенный признак переплетения и старой, и новой типологии научно-фантастических произведений представляет собой объяснимость того или другого фантастического явления, на основе научного знания

. На это указывают позднейшие исследователи: «Научная фантастика имеет дело с тем, что может случиться в той вселенной, которую описывает наука» (Т. Вулф). [8, с 120]
Авторы научно-фантастической литературы первой волны описывают фантастические явления с точки зрения естественных наук, подчиняясь логике научных исследований. Среди писателей этой эпохи можно выделить следующих:
Айзека Азимова (годы жизни 1920-1992) - американский ученый и фантаст. Имеет российское происхождение, рожден в городе Петровичи под Смоленском, а в 1923 году эмигрировал в США. Популярность Азимову принесла серия рассказов о роботах, названная «Я, робот». Первый рассказ назывался «Робби», а в третьем были впервые описаны Три Закона Робототехники, которые стали каноническими для всех писателей-фантастов мира: 1) Робот не может причинять вред людям или своим бездействием допускать, чтобы человеку был нанесен вред; 2) Робот обязан повиноваться всем указаниям людей, кроме тех ситуаций, где они противоречат Первому закону; 3) Роботу необходимо заботиться о собственной безопасности в той мере, в которой это не противоречит Первому и Второму законам.
Олдос Хаксли (1894 - 1963), создатель «О дивный новый мир» и Джордж Оруэлл (1903 - 1950), создавший «1984» являются наиболее известными авторами антиутопий 20 века.
center28892500Рисунок 2
Слева направо Дж. Оруэлл, А. Азимов, О. Хаксли
Опасность ядерных катастроф, которая стала очевидна после августа 1945 года, предопределила продвижение на первый план «антиатомной» утопии. Центральная идея научной фантастики - это идея нового апокалипсиса. «Анти-атомная тема» естественным образом переплеталась с анти-техницистской утопией, по причине, того, что массовое сознание усматривало в развитии науки и техники причины появления атомной угрозы. Однако поэтапно во многих видах антиутопий выявлялась основополагающая тематика подавленной и закрепощенной человеческой личности как в высокоиндустриальном мире, так и в тоталитарном государстве. Антиутопия является жанром, «который взрывает, иронически переосмысляет ценностные ориентации жанра утопии» (Г. Морсон). [2, с.97]
С развитием жанра антиутопии научная фантастика повернулась лицом к индивидуальным человеческим судьбам. Утопия держала повествование о судьбе общества в целом. По закону жанра, авторы утопий посвящали свои произведения формированию идеального государства. Такие сильные государства могли быть только предельно регламентированы, а это означает, равнодушие к отдельной личности. Однако трагедии, которые порождались наличием ГУЛАГа в период господства сталинизма, трагедии личности в Германии при власти Гитлера - это все обнаруживало принципиальное несовершенство данного подхода и породили переосмысление утопических идей прошлого. [10, с.331]
Особый интерес представляет сравнение научно-фантастических произведений с теми, которые были написаны в жанре, получивший название «фэнтэзи». Процесс создания жанра был достаточно разнообразным в английской и американской литературе. Одно из выдающихся мест в ряду писателей жанра фэнтэзи занимает Рэй Брэдбери. Рэй Дуглас Брэдбери (Ray Bradbury) родился 22 августа 1920 г. Его предки еще в 1630 г. пересекли океан и поселились в Северной Америке.


Рисунок 3
Рей Брэдбери (1920 - 2012)
Рэй Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 года. В его родословной, предки еще в 1630 г. пересекли океан и обосновались в Северной Америке. В семье из поколения в поколение передавалась легенда о том, что пра-пра-прабабушка писателя, Мэри Брэдбери, была объявлена ведьмой и сожжена на костре в 1692 году. Его дед участвовал в издательстве газет на рубеже 19-х и 20-х вв. В связи с поиском работы семья вынуждена была пересечь страну с севера на юг и обратно и в 1934 г. вернуться в Лос-Анджелес. В августе 1936 г. появляется первая публикация Р.Брэдбери в печати - это стихотворение под названием «Памяти Вилла Роджерса». В непростые для истории Соединенных Штатов 30-е и 40-е гг. подверглась жестокой критике «американская мечта», которая являлась одним из фундаментально важных для американского народа понятий, происходил распад системы нравственных ценностей. Идеалы нуждались в возрождении и обновлении. С этой позиции, творчество Рэя Брэдбери стало уникальным явлением в контексте послевоенной фантастики США, которая склонялась к трагическому восприятию мира. Он создает целый ряд антиутопических произведений. Роман «451 градус по Фаренгейту» изданный в 1953 г., где описывается больное общество становится хитом того времени.
Произведения американских писателей фантастов 40 - 60-х годов были любимы читателями всего мира и остаются по сей день. Огромные тиражи романов и рассказов, десятки специальных журналов (по образцу «Экстраполейшн», который начал выходить в США в 50-е годы), множественные академические исследования свидетельствуют о том, что американские писатели принимали участие в формировании типа литературы, адекватного своему времени. Одновременно с этим произошло развитие целой индустрии научной фантастики, которая переводит талантливые открытия в клише и занимается их бесконечным штампованием, в том числе и в сфере кинематографа.


2