Собор Сан-Сернен в Тулузе. Скульптура капителей

Введение
Романская эпоха – время возникновения общеевропейского архитектурного стиля. Ведущую роль в этом процессе играли народы Западной Европы. Главная особенность романской эпохи – открытость внешним влияниям и, прежде всего, Востоку. Романская архитектура – характерный пример рационального художественного мышления.
Символизм и аскетизм, свойственный средневековому искусству реализуется через соответствие материальных форм духовным идеям, что получило наиболее яркое воплощение в архитектуре.
Хронологические рамки романского искусства охватывают период 100-1150 гг. для Франции, а для прочих европейских стран растягиваются до первых десятилетий XIII в.
Храм является главной формой романской архитектуры. Характерной чертой в культуре той эпохи является также лидирующая роль монастырей и религиозных орденов. Основные элементы, использованные в романских постройках – это купола, арки, массивные стены и башни, базиликальная форма постройки.
Наружные стены соборов украшала каменная резьба. Она состояла из растительного и зооморфного орнамента. Использовался скульптурный декор, четко подчинявшийся архитектуре. В ее сюжетах самым причудливым образом смешивались библейские. Языческие, фольклорные и экзотические мотивы. Стены собора изнутри сплошь покрывались росписями, до наших дней не сохранившихся. Использовалась также мраморная инкрустация и мозаика для украшения апсид и алтарей.
Целью нашей работы является изучение архитектуры базилики Сен-Сернен.Для достижения поставленной задачи были обозначены следующие задачи:
Рассмотреть архитектуру базилики Сен-Сернен
Выявить особенности скульптуры капителей базилики.
Глава 1. Архитектура базилики Сен-Сернен
В конце X в., с усилением движения за реформу монашества, начался этапа художественного обновления, продлившийся два столетия, когда романский стиль достиг полной зрелости. Во Франции это вызвало большое разнообразие местных вариантов романского стиля.
Базилика Сен-Сернен является паломнической, она расположена на путях в Сантьяго де Компостела. Кроме церкви, не сохранилось ни одного здания аббатства. Нынешняя церковь расположена на месте предыдущей базилики IV в., в которой находилось тело святого Сатурнина или Сернина, первого епископа Тулузы в 250 году н. э.
Базилика построена примерно между 1080 и 1120 годами, с продолжением строительства после этого, и является крупнейшим оставшимся романским зданием в Европе, если не в мире.
Базилика представляет собой крестово-купольный храм с галереями, цилиндрическими сводами и абсидами с венцом капелл.
Значение Сен-Сернен возросло после того, как Карл Великий пожертвовал ему большое количество реликвий , в результате чего он стал важной остановкой для паломников на их пути в Сантьяго-де-Компостела, а также местом паломничества в своем собственном праве. Размеры нынешнего здания и наличие амбулатории могут отражать необходимость размещения все большего числа паломников.
Трудность определения точной хронологии строительства Сен-Сернена и завершения его скульптурной композиции породила множество проблем. По крайней мере, еще в 1010-х годах епископ Пьер Роже отложил часть пожертвований Сен-Сернену для последующего восстановления Каролингской церкви в течение десятилетия 1070-х годов и самое позднее к 1080 году каноники Сен-Сернена приняли правление Святого Августина и отдали себя под непосредственный контроль Святого Престола. Тем не менее, есть только две твердые даты, которые непосредственно касаются самой церкви, и даже они сопряжены с определенными трудностями. 24 мая 1096 года Папа Урбан II посвятил алтарь все еще в значительной степени незавершенного здания. Несмотря на многочисленные попытки определить точку, которой строительство достигло в это время, самое большее, что можно сказать с уверенностью, - это то, что 1096 год является твердым terminus ante quem . То есть строительство должно было начаться как минимум за несколько лет до этой даты.
Вторая твердая дата - 3 июля 1118 года, смерть Святого Раймонда Гейрарда, каноника и проректора капитула. В житии святого 15-го века говорится, что он взял на себя заботу о строительстве после того, как часть церкви была завершена, и что ко времени своей смерти он «привел стены полностью вокруг до завершения окон...» К сожалению, жизнеописание было написано гораздо позже, примерно через триста лет после описываемых событий, и поскольку по меньшей мере три разных Раймонда были вовлечены в строительство церкви, биограф, возможно, перепутал элементы из жизни всех троих.
Во всяком случае, всякий раз, когда началось, кажется, что строительство церкви не продвигалось непрерывно до завершения, поскольку есть физические доказательства нескольких перерывов в строительстве

. Приведенные выше литературные свидетельства указывают на то, что строительство велось с востока на запад, и действительно, по-видимому, самая ранняя часть внешних стен-это Южная, Нижняя часть амбулатории и соответствующие ей излучающие часовни. Стены в этом разделе построены из кирпича и камня, с более высокой долей камня, чем в других частях здания. По мере того как строительство продолжалось, оно было ясно отмечено увеличивающейся долей кирпича, характерного строительного материала Тулузы. В то время как существует принципиальное согласие относительно исходной точки, интерпретация последующих археологических свидетельств подвергается различным мнениям. Самые ранние систематические исследования , проведенные после восстановления Виолле-ле-Дюка, показали, что было проведено три крупных строительных кампании.
Более поздние наблюдения позволили сделать вывод о том, что было проведено четыре крупных строительных кампании. Самый ранний раздел начинается с апсиды и включает в себя шевет и весь Трансепт ниже уровня галереи, в том числе Порт-де-Комт на южной стороне трансепта. Второй этап отмечен тем, что стены трансепта завершаются чередующимися ходами кирпича и камня. Это изменение также сопровождается изменением стиля декорированных капителей интерьера. Этот разрыв наиболее очевиден в контрфорсах трансепта, которые меняются от твердого камня внизу к полосам кирпича и камня вверху, изменение, которое происходит на различных уровнях вокруг трансепта, но в целом около уровня пола галереи. Затем следует еще один разрыв между восточной частью Церкви-включая Трансепт и первые несколько отсеков самого нефа – и остальной частью нефа. Чередующиеся курсы кирпича и камня уступают место преимущественно кирпичной технике с каменными quoins и каменными оконными рамами. Эта третья кампания включает в себя стену, охватывающую весь неф, включая западный вход и заканчивается прямо под окнами галереи. На четвертом этапе остальная часть нефа была выполнена из кирпича почти без камня.
План аббатской церкви здесь также использовался при строительстве собора Сантьяго-де-Компостела, «начатом в 1082 году, слишком прямая копия, чтобы быть сделанным кем-либо, кроме собственного архитектора Сен-Сернена или его любимого ученика», но закончен гораздо раньше.
В 1860 году Эжен Виолле-ле-Дюк восстановил церковь ,но его изменения в настоящее время удаляются, чтобы восстановить первоначальный внешний вид.
Сен-Сернен отклоняется от плана базилики ранней христианской архитектуры в нескольких отношениях. Он значительно больше по сравнению с более ранними церквями. Он также построен в основном из кирпича. Здание выполнено в виде распятия. Потолки здесь сводчатые, в отличие от многих более ранних церквей. Сен-Сернен содержит излучающие часовни, которые были использованы для отображения важных реликвий. Еще одним отклонением от более ранних христианских церквей является добавление амбулатории, проход, который идет вокруг нефа и боковых проходов, чтобы обеспечить возможность просмотра излучающих часовен (что можно было сделать во время мессы, не прерывая церемонию).
С внешней стороны колокольня, стоящая прямо над пересечением трансепта, является наиболее заметной особенностью. Он разделен на пять ярусов, из которых три нижних, с романскими арками, датируются 12-м веком, а два верхних-13-м веком (около 1270 года). Шпиль был добавлен в 15 веке. Колокольня слегка наклонена в западном направлении, поэтому с некоторых точек видна наклонность крыши колокольни, ось которой перпендикулярна земле, к самой башне.
Шевет является самой старой частью здания, построенного в XI в., и состоит из девяти часовен, пяти открывающихся из апсиды и четырех в трансептах.
Снаружи также известны два дверных проема: Порт-де-Комт и Порт-Мьежвиль . Над Порт-де-Комт находится изображение Лазаря и погружений