Роман Джона Фаулза "Коллекционер" как экспериментальная проза

Введение

Экспериментальная проза представляет собой смесь разных жанров и стилей в литературе с инновационной формой. Считается, что первым экспериментальным романом был текст английского писателя XVIII века Лоренса Стерна под названием «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена». Дело в том, что в те времена еще не было даже самих канонов романа, а за счет использования в тексте разных графических приемов (вроде появления в тексте черной, мраморной и незаполненной страниц), нарушения последовательности в нумерации глав и необычного повествования роман принято считать экспериментальным («антироман»).
За XX век в литературе было написано огромное множество экспериментальных романов. Вначале века такие произведения создаются в авангардизме и модернизме. Одним из самых известных послевоенным романом такой литературы становится «Улисс» ирландского писателя Джеймса Джойса. Дух экспериментальной прозы продолжают такие писатели как: Томас Элиот, Гертруда Стайн, Уильям Берроуз, Джек Керуак, Томас Пинчон, Хулио Кортасар и другие. На первый взгляд роман Джона Фаулза «Коллекционер» не выделяется среди экспериментальной литературы, как та же «Игра в классики» (Х.Кортасар). Но это только на первый.
Английский писатель Джон Фаулз, один из выдающихся литературных постмодернистов, родился в 1926 году. Свой первый роман, который тут же стал бестселлером, он опубликовал в 1963 году. Поскольку роман принес ему известность, тогда еще преподавателю Фаулза пришлось бросить свою карьеру в школе и заняться написанием других произведений. Название этого романа отражает сущность главного героя – «Коллекционер». Коллекционер бабочек и коллекционер красивых девушек.


Роман Фаулза «Коллекционер»

Роман «Коллекционер» повествует о жизни молодого человека Фредерике Клегге, скромного в душе и тихого. Он увлекается студенткой художественного училища Мирандой Грей. В отличие от Миранды Клегг не имеет друзей, он никуда не ходит, и единственное его увлечение – это коллекционирование бабочек. Миранда вызывает у Клегга восхищение, но он не решается подойти к ней и познакомиться. Поэтому ему в голову приходит план. На деньги, выигранные на скачках, он покупает сельский дом и похищает девушку. По его представлениям, девушка поживет немного взаперти, полюбит его, и ему уже не придется удерживать ее в собственном доме силой. Все размышления персонажа мы читаем от первого лица. Так выглядит первая часть романа.
Вторая часть идет от лица Миранды, тоже в виде записей дневника. По мнению Миранды, единственная цель Клегга – изнасиловать ее. Она планирует побеги, пытается обманом убежать из дома, даже сама его пробует совратить. Но потом понимает, что он действительно всего лишь одинок и не желает над ней надругаться. В конце романа Миранда заболевает, Клегг думает, что это уловка и не пробует вызвать для нее врача. Девушка умирает, и он хоронит ее во дворе. Вскоре Клегг встретит еще одну красивую девушку…
Роман разделен на четыре отличных по размеру части. Одной из особенностей композиции романа является зеркальное отражение между собой первой и второй главы: сначала мы читаем историю от лица Клегга (свои мысли он излагает устно), потом – ту же самую историю со стороны Миранды (в виде записей из дневника с ее анализом себя и Клегга и размышлениями в монологах). Персонажи Фаулза названы в честь героев из пьесы Шекспира «Буря», у которого Миранда – это дочь законного герцога Миланского Просперо, а Калибан (так Миранда называет Клегга) – дикий раб. У Фаулза как и у Шекспира Миранда становится воплощением красоты, а Калибан всего лишь уродом. На этом противопоставление персонажей у Фаулза не заканчивается

Противопоставление двух миров в романе

Миранда Грей и Фредерик Клегг принадлежат двух разным социальным классам. Миранда обожает искусство, живопись, скульптуру, она анализирует мир и пытается найти свое место в нем. Ее речь в дневнике полна эпитетов, параллелизм, повторы. Ее внутренний мир отражает ее красивую внешность. Ее речь богата образами и метафорами, уровень развития Миранды очень высок. Чего нельзя сказать о Клегге. Помимо отталкивающей внешности (слишком худой и непривлекательный), у него очень простая речь

. Духовная бедность Клегга вовсю отражается на его простых или сложносочиненных предложениях. Прилагательные, которые использует персонаж, невыразительны: «плохой», «хороший», «смешной», «правильный» и так далее. Клегг не образован и его речь отличается разговорным стилем. В отличие от Миранды он очень ограничен. Он и сам временами чувствует себя неловко: «Получалось как-то неловко. Я не знал, что сказать. Говорю, с вами все в порядке, ничего не нужно? Но это прозвучало смешно». При этом даже выбранный им дом отражает внутренний мир персонажа. Он становится символом несвободы, это образ дома-тюрьмы, который будет встречаться и в других работах Фаулза.
По словам самого автора, Миранда не идеальна. В какой-то степени она даже высокомерна в своих идеях и является снобом (что типично для студентов университетов). Но если бы она осталась в живых, она могла стать кем-то особенным в жизни. Кроме того персонаж Миранды показан в динамике, она развивается у нас на глазах, в то время как Клегг остается прежним. Название романа и, по совместительству, «призвание» Клегга выбрано не случайно. Коллекционеры собирают не живых бабочек, а мертвых. Идеал для Клегга: статичность. У него не выходит остановить динамичность Миранды, она всегда в движении и в поиске себя. Но есть еще одно сопоставление. По Викисловарю древнегреческое слово «ψυχή» переводится и как душа, и как бабочка. Получается,
Разница между персонажами обусловлена и разной интертекстуальностью персонажей. Например, Клегг восхищается книгой «Методы Гестапо». Даже план похищения девушки он берет из этой книги. Однажды он сравнивает себя и Миранду с Ромео и Джульеттой. Он не понимает смысл книг, он только ссылается на них, он видит их лишь поверхностно. Миранда же читала много книг. Посмотрим на один отрывок из книги:
«Вы помните картину Учелло {Учелло Паоло ди Доно (1397-1475) - художник итальянского Возрождения, резчик, создатель мозаик. Значительно развил учение о перспективе.} в Музее Ашмола {Музей Ашмола - музей и библиотека древней истории, изящных искусств и археологии при Оксфордском университете. Основан в 1683 г., назван по имени основателя.}? "Охота". Нет? Композиция потрясает сразу, с первого взгляда. Прежде чем все остальное, техника, детали...».
Она постоянно ссылается на множество книг, пытается их анализировать и сравнивать с собственным опытом. Пока она в заточении у Клегга, она перечитывает пьесу Шекспира «Буря» и сравнивать Клегга с Калибаном. Похожий прием интертекстуальности обыгрывается в книге «Бремя страстей человеческих» Сомерсета Моэма 1915-го года, когда две героини-девушки по-разному относятся к одному и тому же тексту. Одна пишет вульгарные романы для низкосортной публики, смеясь над ней. «Они считают меня ужасно светской!», - говорит автор текстов Нора. В то время как другая говорит: «Ох, до чего же я люблю его книги, <…> Я их все прочла, до единой. Он все так благородно описывает!». Что говорит о духовном развитии одной и бедности мысли другой девушки.
Роман заканчивается победой зла. Несмотря на желание Миранды узнать, какой станет ее жизнь в будущем, она не может противостоять деградации Клегга. Иллюзии, которые были у него в начале попадания Миранды в дом, начинают рушиться: ситуация становится не такой, как он планировал.

Особенности композиции «Коллекционера»

Мы рассмотрели особенности содержания романа. Но как экспериментальный роман «Коллекционер» нас интересует и с точки зрения формы. Роман разделен на четыре части, повествования в которых ведется от двух лиц: Клегг – Миранда – Клегг – Клегг. При этом последняя часть написана после слова «конец», выполняя функцию эпилога.
«Она меня ждет там, внизу. В письме в полицию я напишу, что мы любили друг друга.
Совместное самоубийство. И это будет "КОНЕЦ"»
Исследователь английского психологического романа XX века Н.Ю.Жлуктенко считает, что роман «Коллекционер» является своего рода экспериментальной экзистенциальной притчей. Нелинейность рассказа подчеркивается повторяемостью уже известного читателю сюжету: как будто читатель ходит по кругу и с разных сторон заглядывает на один и тот же эпизод