Роль цвета в создании образа Петербурга Достоевским роман "Преступление и наказание"

Санкт-Петербург называют «северной столицей» нашей Родины. И это звание дано ему не просто так. Построенный Петром Первым Великим, он несколько веков был главным городом Российской империи, а также центром развития культуры, литературы и искусства, который был совершенно не похож на Москву. Не удивительно, что отражение Петербурга нашло место во многих произведениях русских классиков. Ему посвящали как маленькие, так и очень большие серьезные сочинения. Такое уважение и восторг появились неспроста: город Петра живописен, величественен, красив и притягателен. Авторы знакомят нас со светлым, живым, поэтичным Санкт-Петербургом, при описании которого почти у каждого человека возникает желание посетить его, побыть частью этого мирового наследия человечества, испытать творческий подъем. Но далеко не в каждом уголке Петрограда царит полное счастье и покой. Обратная сторона Санкт-Петербурга, с ее духотой и бедностью, едва ли представляет приятное зрелище. Можно сказать, что этот город отчасти не является таким, каким его описывают. Эти две черты, несопоставимые между собой, одновременно являются его правдивой характеристикой. Возможно, именно благодаря своей мистичности Петербург завораживает авторов уже несколько веков.
Противоположный взгляд на город на берегах Невы представляет великий отечественный философ, писатель и публицист Федор Михайлович Достоевский. Санкт-Петербург играет очень важную и ведущую роль в его романе «Преступление и наказание», написанном в 1866 году. В произведении затрагиваются многие проблемы общества девятнадцатого века, объективная реальность и условия существования людей той эпохи. Все события романа происходят на фоне Петербурга. Он окружает героев везде и всегда, где бы они не находились и куда бы не пошли. Можно сказать, что этот город является полноправным и полноценным персонажем истории. Санкт-Петербург дополняет каждого из героев, составляя полную картину об их личности и душевном состоянии.
«…На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу…» Так начинает рассказ о Петербурге Достоевский. Читатель, привыкший к прекрасному, красивому и вдохновенному городу, сбивается с толку и недоумевает. Всюду распивочные, узкие, темные и дурно пахнущие улицы, наполненные бродягами, бедняками и такими же душевно «расколотыми», как Раскольников, людьми. Именно в его жилище, которое было «…шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стен обоями, и до того низкая …все казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок…», зарождается жуткая, пугающая и абсолютно бесчеловечная идея об «имеющих право» и «дрожащих тварях»

. Нельзя не заметить, что невероятно важную и особенную роль играют цвета в романе. Они ярко подчеркивают моральное состояние героев, заставляют читателя заметить детали и глубже понять их поступки и характеры. Основным и доминирующим является желтый. Этот цвет символизирует болезненность, усталость, унылость, тревожность и расстройство. Совершенно не зря писатель выбирает именно его для описания «города полусумасшедших». Можно сделать небольшое примечание и предположение, почему же Федор Михайлович выбрал конкретно этот цвет, и оно будет более чем уместно: некоторое время назад психиатрические лечебницы красили в грязно-желтый, неприятный цвет. Петербург Достоевского же в «Преступлении и наказании» представляет собой огромную «больницу» душевнобольных людей, но только им никто не способен оказать помощь. Персонажи не выбирали для себя такую жизнь, они загнаны в угол обстоятельствами, которые давят и разрушают их личность. «Желтые обои» в комнате старухи-процентщицы, Сонечки, Родиона; «жёлтый сахар», который Настасья подает к чаю Раскольникову, «желтая отполированная мебель» в кабинете Порфирия… Даже внешность персонажей связана с этим цветом: «…В его [Раскольникова] воспаленных глазах и в его исхудалом бледно-желтом лице…», «…С отекшим от постоянного пьянства [Степана Мармеладова] желтым, даже зеленоватым лицом…», «…Бледно-желтое лицо Катерины Ивановны…», «…Пухлое, круглое и немного курносое лицо Порфирия Петровича было цвета больного, темно-желтого…». Герои все не здоровы как внутренне, так и внешне, что начинает пугать и заставляет удивляться тому, какое же огромное влияние оказывает на них затхлый город. Все эти мелочи помогают читателю почувствовать опасность, будто бы вот-вот случится какое-нибудь непоправимое несчастье. Так и происходит на самом деле. В безумно душной, пыльной и крошечной желтенькой комнате созревает совершенно дикая для понимания адекватного здорового человека, антигуманная теория Родиона, больной разум которого решает испытать ее в действии. В желтой, грязной и темной распивочной главный герой слышит разговор двух студентов о бесполезности существования таких людей, как старуха-процентщица, что подталкивает безумного Раскольникова к совершению преступления. Проникнув в жёлтую комнату Алены Ивановны, обставленную такого же цвета мебелью, Раскольников убивает двух женщин, саму хозяйку и ее сестру Лизавету, совершенно случайно зашедшую к ней не вовремя, которая была беременна и ни в чем не виновата