Работа В.Б Шкловского "Материал и стиль в романе Льва Толстого "Война и мир"

Книга известного литературоведа Виктора Шкловского, посвященная роману Льва Толстого «Война и мир», вышла в свет в 1970 году, и была посвящена Юрию Тынянову. В предисловии автор оговаривает, что эта книга не юбилейная, понимая под юбилейной книгой такую, в которой безотчетно прославляется писатель и принимается со всеми его недостатками. Шкловский пишет, что его более всего интересовала связь Толстого с его временем, с классом, он недаром называет Толстого «дачником из своей семьи». Вопросы же жанра, пишет Шкловский, волновали его как автора в меньшей степени.
Шкловский в предисловии рассуждает о факте, который должен приниматься жанром. Факт, попадая в литературу, деформируется, поскольку он оказывается в самостоятельной системе. Он неизбежно окрашивается в тона этой системы, существует через язык этой системы. Никакое литературное мастерство не избавляет автора о того, чтобы изменять (преображать) материал. Скорее даже наоборот. В этом смысле работа литературного критика и литературоведа как бы предполагает, что он (критик-литературовед) принципиально отличен о художника и ему не грозит то же, что и ему, поскольку он находится в метапозиции, использует метаязык, и материал, который обрабатывает он (роман Льва Толстого для книги «Материал и стиль в романа Льва Тлстого..»), он доносит до читателя вполне достоверно, в отличие от того материалы, который использует Толстой (история Отечественной войны 1812 года) для написания книги «Война и мир».
Шкловский ставит в предисловии своей книги важнейший для литературоведения вопрос: что предопределяет стиль автора? Можно ли, легитимно ли объяснять творческий выбор автора (например, Толстого) «простыми установками известных истин, например, указание на то, что Толстой был помещик, что Толстой был «военный» [1, 9] и т.д

. Шкловский иллюстрирует свой вопрос при помощи толстовской истории о «муравейных братьях». В этой истории, пишет Шкловский, можно увидеть раннюю детскую сексуальность (дети забирались под стулья, завешивали их платками, и там прижимались друг к другу), и Толстой с его привычкой к анализу не мог не разгадать этого в себе. Однако «он написал свою книгу в определенном жанре и выбрал жанр как систему определенной деформации материала, не пожелав написать другую, соблазнительную книгу» [1, 9]. Таким образом, Шкловский в предисловии вполне обозначает тему своей книги («закон стилевого превращения материала») и главный вопрос, который волнует его как литературоведа: каким образом художник преображает своей материал выбранным стилем?
В первой главе Шкловский говорит, что речь пойдет лишь о Толстом 60-х гг., а не обо всем Толстом, поскольку это и невозможно. Толстой этого времени смог создать «Войну и мир» потому, что он был «самый помещичий писатель» [1, 13]. Кроме тог, пишет Шкловский, Толстой времени написания «Войны и мира» не профессиональный писатель. Профессионализм Толстого – это явление уже более позднее. Это также сказывается на обработке и трансформации материала при написании великого романа-эпопеи. Эти два пункта заставляют молодого Толстого вытеснить из своего творческого сознание определенные темы, такие, например, как бунт (реальное предчувствие которого вытесняется за счет воображаемого литературного его подавления Николаем Ростовым), бедность русской деревни (на то, какими благостными и благополучными Толстой изображает русские деревни, даже рисовали карикатуры), взаимоотношения русских с заграницей и др