Простейшая форма эмоций (эмоциональный тон ощущений)
Введение
Простые чувства могут возникать в гораздо большем количестве случаев, чем простые ощущения. Даже такие чувства, которые мы никогда не наблюдаем, за исключением случаев, связанных с более или менее сложными идеальными процессами, часто субъективно не анализируются. Так, например, чувство гармонии тона так же просто, как чувство, связанное с одним тоном. Единственное существенное различие между ними состоит в том, что чувства, которые соответствуют простым ощущениям, могут быть легко изолированы от взаимосвязей, частью которых они являются в нашем опыте, тем же методом абстракции, что и тот, который мы использовали при обнаружении простых ощущений. С другой стороны, те чувства, которые связаны с каким-то составным идеальным соединением, никогда не могут быть отделены от чувств, которые входят в состав как субъективные дополнения факторов ощущений. Таким образом, например, невозможно отделить чувство гармонии, связанное с аккордом c g, от простых чувств, связанных с каждым из отдельных тонов c, e и g. Последние, действительно, могут быть отодвинуты на задний план, поскольку, как мы увидим позже, они всегда объединяются с чувством гармонии, образуя единое общее чувство, но их никогда нельзя устранить.
Чувство, связанное с простым ощущением, обычно называют чувственным чувством или аффективным тоном ощущения. Эти два выражения могут быть неверно истолкованы разными способами. Существует тенденция видеть в термине «чувственное чувство» ссылку не просто на компонент непосредственного опыта, который может быть изолирован посредством абстракции, но, более того, ссылку на компонент такого опыта, который может появиться совершенно независимо от других элементов.
Эмоциональный тон ощущений
Термин «аффективный тон», с другой стороны, рассматривается как указывающий на то, что некоторое аффективное качество является неизменным атрибутом ощущения, так же как «цветовой тон» является необходимой детерминантой цветового ощущения. В действительности, однако, чувственное чувство без ощущения не может существовать больше, чем чувство тональной гармонии без тональных ощущений. Когда, как это иногда бывает, чувства, сопровождающие ощущения боли, давления, жара и холода, и чувства, сопровождающие мышечные ощущения, называются независимыми чувственными чувствами, это происходит из-за смешения понятий ощущения и чувства, которая все еще распространена, особенно в физиологии. В результате этой путаницы некоторые ощущения, такие как осязание, называются «чувствами», а в случае некоторых ощущений, сопровождаемых сильными чувствами, таких как ощущения боли, различение двух элементов игнорируется. Во-вторых, было бы так же недопустимо приписывать данное ощущение, как один из его атрибутов, определенное чувство, фиксированное по качеству и интенсивности. Истинная истина заключается в том, что в каждом случае ощущение является лишь одним из многих факторов, которые определяют чувство, присутствующее в данный момент. Помимо ощущения, существуют определенные процессы, которые уже произошли, и определенные постоянные предрасположенности - условия, которые мы можем лишь частично объяснить в особых случаях, - все из которых играют существенную роль. Понятие «чувственное чувство» или «аффективный тон», соответственно, в двойном смысле является продуктом анализа и абстракции: во-первых, мы должны думать о простом чувстве как об отделенном от его сопутствующего чистого ощущения, а во-вторых, мы должны выбрать из всех различных изменяющихся аффективных элементов, которые связаны с данным ощущением в разных условиях, причем наиболее постоянным, и в случае которого все воздействия, которые могут нарушать или усложнять простое воздействие ощущения, являются насколько это возможно, отсутствует.
Первое из этих условий сравнительно легко выполняется, если учитывать психологический смысл понятий ощущения и ощущения. Второе очень сложно, и, особенно в случае наиболее высокоразвитых сенсационных систем, то есть слуховых и зрительных систем, действительно невозможно полностью исключить такие косвенные воздействия. Так, например, ощущение зеленого цвета почти неизбежно вызывает идею зеленой растительности, и поскольку с этой идеей связаны сложные чувства, характер которых может быть полностью независим от аффективного тона самого цвета, невозможно определить непосредственно будь то чувство, наблюдаемое при появлении зеленого впечатления, является чистым аффективным тоном, чувством, вызванным присутствующей идеей, или комбинацией того и другого.
Эта трудность заставила многих психологов возразить против существования какого-либо чистого аффективного тона. Они утверждают, что каждое ощущение вызывает некоторые сопутствующие идеи, и что аффективное действие ощущения в каждом случае обусловлено этими идеями. Но результаты экспериментального варьирования условий световых ощущений говорят против этого взгляда. Если бы сопутствующие идеи были единственными источниками чувства, тогда чувство обязательно было бы самым сильным, когда сенсационное содержание впечатления больше всего походило на содержание идей. Это ни в коем случае не так. Аффективный тон цвета наибольший, когда его степень насыщенности достигает максимума. Чистые цвета спектра, наблюдаемые в окружающей темноте, имеют самый сильный аффективный тон. Эти цвета, однако, как правило, очень отличаются от цветов природных объектов, к которым могут относиться сопутствующие идеи. В равной степени мало оправданий для попыток получить тональные чувства исключительно из идей. Не может быть сомнений в том, что знакомые музыкальные идеи могут быть вызваны одним тоном; тем не менее, с другой стороны, постоянство, с которым определенные тональные качества выбираются для выражения определенных чувств, как, например, глубокие тона для выражения серьезных и грустных чувств, можно понять только на том основании, что соответствующее аффективное качество принадлежит простое ощущение тона, а не к предложенной идее. Круг, в котором движется аргумент, становится еще более очевидным, когда аффективные тона ощущений вкуса, запаха и общего смысла относятся к сопутствующим идеям. Когда, например, приятный или неприятный тон вкусового ощущения увеличивается за счет воспоминания того же самого впечатления, которое испытывалось ранее, это может быть возможно только при условии, что предыдущее впечатление само было приятным или неприятным.
Разновидностей простых чувств чрезвычайно много. Чувства, соответствующие определенной чувственной системе, образуют аффективную систему, поскольку, как правило, изменение качества или интенсивности аффективного тона проходит параллельно с каждым изменением качества или интенсивности ощущений. В то же время эти изменения в аффективных системах существенно отличаются от изменений в сенсационных системах, которые происходят одновременно. Таким образом, если интенсивность ощущения варьируется, аффективный тон может изменяться не только по интенсивности, но и по качеству; и если качество ощущения варьируется, аффективный тон может меняться не только по качеству, но и по интенсивности. Например, увеличьте ощущение сладкого по интенсивности, и оно постепенно изменится с приятного на неприятное
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Или, постепенно заменяя сладкое ощущение кислым или горьким, сохраняя постоянную интенсивность, можно заметить, что при одинаковой интенсивности кислое и, особенно, горькое, вызывает гораздо более сильные чувства, чем сладкое. В общем, каждое изменение ощущения обычно сопровождается двукратным изменением ощущения. То, как изменения качества и интенсивности аффективных тонов связаны друг с другом, следует принципу, согласно которому каждая серия аффективных изменений в одном измерении колеблется между противоположностями, а не, как в случае с соответствующими сенсационными изменениями, между наибольшими различиями.
В соответствии с этим принципом соответствуют наибольшие качественные различия в ощущениях, наибольшие противоположности в аффективном качестве и максимумы аффективных интенсивностей. Эти крайности либо равны, либо, по крайней мере, согласно особым особенностям качественных противоположностей, приблизительно равны. Средняя точка между ними соответствует, когда рассматривается только одно измерение, которому принадлежат противоположности, отсутствию всей интенсивности. Такое отсутствие интенсивности можно наблюдать только тогда, когда соответствующая сенсационная система абсолютно одномерна. Во всех других случаях точка, которая является нейтральной серединой для одной конкретной серии сенсационных различий, в то же время принадлежит другому сенсационному измерению или даже ряду таких измерений, в каждом из которых она имеет определенную аффективную ценность. Так, например, спектральный желтый и синий являются противоположными цветами, которые имеют соответственно противоположные аффективные тона. При постепенном переходе вдоль цветовой линии от одного к другому, зеленый будет нейтральной серединой между ними. Но сам по себе зеленый цвет контрастирует с красным; и, кроме того, он, как и любой насыщенный цвет, является одним концом серии, состоящей из переходных стадий одного цветового тона в белый. Опять же, система простых тоновых ощущений образует непрерывность только одного измерения, но в этом случае больше, чем в других, невозможно выделить соответствующие аффективные тона посредством абстракции, как мы делали чистые ощущения, потому что в реальном опыте мы всегда имеем не только тональные серии, но и серии переходов от абсолютно простых тонов к шумам, которые состоят из профилей простых тонов. Результатом этих условий является то, что каждая многомерная сенсационная система имеет соответствующую сложную систему аффективных тонов, в которой каждая точка обычно принадлежит сразу нескольким измерениям, так что нейтральная середина между противоположными чувствами действительно может быть найдена в опыте только в особые случаи, когда аффективный тон конкретного ощущения соответствует нейтральной середине всех измерений, к которым он принадлежит. Это особое условие, очевидно, выполняется, по крайней мере приблизительно, для многомерных сенсационных систем, особенно систем зрения и слуха, только в тех случаях, когда оно имеет особую практическую ценность для беспрепятственного возникновения аффективных процессов. Для зрения это ощущения средней яркости и аппроксимирующих их низких степеней хроматической насыщенности, которые образуют нейтральные зоны безразличия аффективного качества; в случае со слухом это слуховые впечатления от нашей обычной среды, которые имеют между тоном и шумом характер (как, например, человеческий голос). По обе стороны этих зон возникают более интенсивные аффективные тона с более выраженными сенсационными качествами.
Различия в аффективном качестве и интенсивности, которые идут параллельно различным уровням ощущаемой интенсивности, намного проще. Их наиболее отчетливо видно в различных сенсационных системах общего смысла. Каждая из этих систем имеет однородное качество повсюду и довольно хорошо представлена геометрически одной точкой, так что единственными возможными сенсационными изменениями являются изменения интенсивности, которые могут сопровождаться только одномерным серия аффективных изменений между противоположностями. Соответственно, в этих случаях всегда легко наблюдать нейтральную зону безразличия. Это соответствует средним ощущениям давления, тепла и холода, средние ощущения которых связаны с нормальной, средней интенсивностью обычных чувственных раздражителей. Простые чувства по обе стороны этой зоны имеют явно противоположные признаки и обычно могут быть классифицированы с одной стороны как приятные чувства, а с другой - как неприятные. Неприятные чувства - единственные, которые могут быть произведены с уверенностью, увеличивая интенсивность ощущения. В результате привыкания к умеренным раздражителям в этих системах общего смысла происходило такое расширение зоны безразличия, что при слабых раздражителях, как правило, только последовательность ощущений, разительно отличающихся по интенсивности или качеству, может давать заметные результаты. чувства. В таких случаях ощущения удовольствия всегда соответствуют ощущениям средней интенсивности.
Регулярная связь между сенсационной интенсивностью и аффективным тонусом может лучше наблюдаться без этого влияния контраста в случае определенных ощущений обоняния и вкуса. Сначала приятные ощущения возникают при слабых ощущениях и усиливаются с увеличением интенсивности ощущений до максимума, затем чувство опускается до нуля при определенной средней интенсивности ощущений, и, наконец, когда эта интенсивность возрастает еще больше, чувство становится неприятным и увеличивается, пока сенсационный максимум не будет достигнут.
Разнообразие простых аффективных качеств кажется бесконечно великим, по крайней мере, оно больше, чем у ощущений. Это связано с двумя фактами. Во-первых, каждое ощущение многомерных систем принадлежит сразу нескольким сериям чувств. Во-вторых, и это главная причина, что различные соединения, возникающие из различных комбинаций ощущений, таких как интенсивные, пространственные и временные идеи, а также определенные стадии в ходе эмоций и волевых действий, имеют соответствующие чувства, которые являются неснижаемыми, и поэтому должен быть отнесен к числу простых чувств.
К сожалению, имена простых чувств гораздо более туманные, чем названия ощущений. Правильная номенклатура чувств полностью ограничена выражением некоторых общих антитезисов, таких как приятный и неприятный, серьезный и веселый, возбужденный и тихий и т. Д. Эти обозначения обычно основаны на эмоциях, в которые чувства входят как элементы, и они Кроме того, они настолько общие, что каждый из них включает в себя большое количество простых чувств совершенно другого характера. В других случаях имена сложных идей с аффективными персонажами, похожими на рассматриваемое чувство, используются при описании чувств, связанных с простыми впечатлениями, как, например, Гете в своем описании аффективного тона цветов, и многие авторы на музыка в описании чувств, сопровождающих лязг. Эта бедность языка в особых именах для чувств, является психологическим следствием субъективной природы чувств. Все мотивы практической жизни, которые порождают названия предметов и их атрибутов, здесь не нужны. Вывод из этой бедности языка, что существует соответствующая бедность самих аффективных качеств, является психологической ошибкой, которая является более фатальной, поскольку делает адекватное исследование сложных аффективных процессов невозможным с первого раза.
Вследствие указанных трудностей полный список простых аффективных качеств исключен, даже больше, чем полный список в случае простых ощущений
50% реферата недоступно для прочтения
Закажи написание реферата по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее
время!
Задать вопрос
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
