Проектное начало в импрессионизме и модерне

Для начала проанализируем картину «Впечатление. Восходящее солнце» художника-импрессиониста Клода Моне. Данное произведение он написал в 1872 году в стиле «импрессионизм» и отразим его на рисунке 1.
Рисунок 1. Клод Моне «Впечатление. Восходящее солнце» (1872 год)
Из рисунка 1 видно бесчисленное количество оттенков серого. Резкими мазками даны мачты и доки. И огненными тонами само солнце. Такие смелые размашистые мазки кажутся неопрятными, даже грубоватыми. Немало было тех, кто посчитал полотно незавершенным этюдом. Посетители выставки, на которой картина была представлена, возмущались, заявляя, что даже обойная бумага смотрелась бы лучше.
Также необходимо отметить, что в произведении «Впечатление. Восходящее солнце» выделены объекты, передвигающиеся на лодках по сине-голубому морю. Эти объекты смотрят на восход солнца, однако есть и те силуэты, которые не обращают внимание на него, передвигаясь дальше на лодке. Также нужно учитывать, что все цвета, применённые в данной картине, неяркие и блёклые. В данной картине изображено солнце, как огненный оранжевый диск, выделяется над французским промышленным городом, что выражается тем, что Клод Моне в произведении «Впечатление. Восходящее солнце» изображает город-порт. Также на признак наличия промышленного города в данной картине указывает и наличие дымовых труб, причём направление дыма из труб предполагает наличие северо-восточного ветра. Корабли, изображённые в данном произведении на заднем плане, движутся параллельно объектам, плывущим на лодках, что указывает на их обособленность друг с другом.
Таким образом, Клод Моне в произведении «Впечатление. Восходящее солнце» отражает впечатление именно объектов, плывущих на лодках, так как на кораблях мы не видим силуэтов людей. В связи с этим рассмотрим композицию именно объектов (людей), которые плывут на лодках по сине-голубому морю, где присутствует тусклый оттенок зелени, что, кстати, указывает на загрязнение этого водоёма из-за наличия промышленного города вблизи него.
Итак, отразим композиционную схему картины Клода Моне «Впечатление. Восходящее солнце» через рисунок 2.
Рисунок 2. Композиционная схема произведения Клода Моне «Впечатление. Восходящее солнце»
Исходя из рисунка 2 видно, что персонажи (объекты), передвигающиеся на лодках, осуществляют движение на что указывает и наличие вёсел (особенно у лодки, близко расположенной к зрителю), и небольшие волны в виде размашистых мазков синего и чёрного цветов. При рассмотрении композиционной схемы картины «Впечатление. Восходящее солнце» можно наблюдать неустойчивость этих объектов, что и выражено их движением, причём эта неустойчивость подтверждается не только самой композиционной схемой, но и хаотичным расположением (направлением) лодок, на которой передвигаются объекты, отправляющиеся возможно в разные стороны, исходя из этого хаотичного направления лодок. Также необходимо отметить, что состояние атмосферы находится в неопределённом виде, так как под другим ракурсом можно увидеть луну (полумесяц), которая помещена в тумане и гармонично сочетается с солнцем, причём солнце находится обособленно от полумесяца.
Теперь рассмотрим следующие черты проектности в произведении «Впечатление. Восходящее солнце»:
Неустойчивость в качестве нового способа построения пространства внутри произведения. Эта неустойчивость выражена перевёрнутым треугольником (пространство), в котором располагаются объекты, противоречивые друг другу (направления у всех лодок объектов разные). Также на неустойчивость объектов этой картины указывает и их стремительное движение в пространстве.
Гармоничность природы (атмосферы) в качестве нового способа построения пространства внутри произведения. Здесь происходит гармоничность несоединимых в природе элементов а именно солнца и луны (полумесяца) в конкретный промежуток времени, то есть луна и солнце не могут появляться одновременно в природе, а данное произведение это предполагает в полной гармонии.
Новым способом построения пространства в данном произведении выступает синтез неустойчивости и гармоничности.
Принцип целостности. В данном произведении единицей проектирования является целостная среда, комплекс объектов в картине.
Здесь существует новое понимание сущности искусства Клода Моне, который не делал акценты на эмоциях людей, не стремившись их отражать в своих картинах в целом

. Он делал акцент на природе и её закономерностях. Однако, в данном произведении Клод Моне отразил эмоции некоторых силуэтов людей в виде впечатления на восход солнца.
Актуальность этого проекта в данном произведении обусловлена тем, что многие представители современного искусства в разное время пытались и стараются разгадать гармоничность атмосферы, а именно наличие солнца и луны в ежесекундном моменте времени. Впрочем, удалось доказать в 2014 году, что Клод Моне всё-таки сделал эффект Луны в тумане, но самой Луны в тот момент времени (13 ноября 1872 года в 7:35) не было, что и предопределяет разгадку гармоничности этих элементов (Луны и солнца) в атмосфере. И до сих пор интерес современных представителей искусства состоит в разгадке реального времени дня, изображённом на рисунке 2, то есть современная актуальность произведения «Впечатление. Восходящее солнце» заключается в выявлении концепции Клода Моне, которая носит в себе загадку: «Восход или закат изображён в картине Впечатление. Восходящее солнце?». И пока интерес современных учёных области искусства не уменьшается, так как достоверно не удалось разгадать эту идею Клода Моне.
Теперь для анализа возьмём произведение «Завтрак на траве», которое было создано художником-импрессионистом Эдуаром Мане в 1863 году. Отразим данное произведение, которое написано в стиле «модернизм», на рисунке 3.
Рисунок 3. Эдуар Мане «Завтрак на траве» (1863 год)
Стиль картины, изображённой на рисунке 3, порывает с академическими традициями IX века. Резкий «фотографический» свет устраняет полутона. Мане не пытался скрыть мазки кисти, и картина поэтому в некоторых местах выглядит неоконченной. Нагота в «Завтраке на траве» очень отличается от мягких и безупречных фигур Александра Кабанеля и Ж.-О. Д. Энгра. Картина Мане не нашла поддержки у публики, а художника даже обвинили в сумасшествии и неумении рисовать. Публика также расценила как провокацию неуважение к принципам академического искусства: «ни один элемент картины не соответствовал господствующим представлениям о прекрасном, а вся в целом она представлялась пощечиной хорошему вкусу».
Выбор сюжета картины — двое полностью одетых мужчин с нагой женщиной на природе.
Необходимо отметить, что также в данном произведении прослеживаются любовные отношения между парой – голой женщиной и находящегося по левую от неё сторону мужчину, причём у них одного цвета волосы. Также на рисунке 3 мы видим женщину в белой сорочке, которая виднеется чуть позади вышеупомянутых персонажей произведения «Завтрак на траве». Также женщина в белой свободной сорочке слышит беседу пары с мужчиной, который является другом этой пары, судя по его расслабленности и жестикуляции. Женщина, которая находится в отдалённости от компании не только слышит разговор, но и улыбается, что указывает на то, что ей приятна данная компания людей – она к ней благосклонна.
В произведении Эдуара Мане «Завтрак на траве», которое изображено на рисунке 3, отображена лёгкость и свободность действий всех персонажей без исключения. Светло-синяя ткань скомкана под голой женщиной, сидящей с мужчиной, что указывает на свободность её действий и отношений по отношению к собеседникам. Она слегка закрывает грудь от противоположного собеседника, но здесь такой процесс осуществляется ввиду позирования абсолютно голой женщины перед публикой.
Отразим композиционную схему произведения Эдуара Мане «Завтрак на траве» через рисунок 4.
Рисунок 4. Композиционная схема произведения Эдуара Мане «Завтрак на траве»
Итак, из рисунка 4 можно отметить, что в произведении Эдуара Мане «Завтрак на траве» герои смотрятся гармонично, как целый организм в пространстве (лесу). Это обусловлено тем, что все персонажи данной картины находятся в одном неизмеримом кругу (эллипсе).
В картине «Завтрак на траве» существуют следующие черты проектности:
Принцип целостности. В данном произведении единицей проектирования является целостная среда, комплекс персонажей в картине.
Гармоничность в качестве нового способа построения пространства внутри произведения