Правовое регулирование защиты авторских прав на музыкальное произведение.

Введение

3 августа 1993 года вступил в силу первый постсоветский закон Российской Федерации об авторском праве. Он полностью заменил прежнее советское законодательство, действовавшее до тех пор.
Новый закон об авторском праве 1993 года основан на типовых законах ВОИС и соответствует континентальной европейской традиции: в нем четко разграничены экономические и моральные права и содержатся подробные положения о смежных правах.
Актуальность темы.  В Российской Федерации перемены, происходящие в политической и экономической областях общественной жизни, предопределили создание необходимых для полноценного развития института авторского права правовых предпосылок.
Показателем цивилизованности общества во многом является то, какое внимание оно уделяет развитию своего творческого, научного и технического потенциала.
Закон об авторском праве 1993 года установил общий срок действия авторских прав в 50 лет после смерти автора или 50 лет с момента публикации анонимного произведения[5].
В соответствии с законом «Об осуществлении» новый закон имеет обратную силу, восстанавливая авторские права (и смежные права) на произведения, на которые уже истек более короткий срок действия авторских прав советской эпохи или которые вообще не были защищены в соответствии с советским законодательством. В 2004 году этот срок был продлен до 70 лет для всех работ, все еще защищенных авторским правом.
В 2006 году полностью переписанные законы об интеллектуальной собственности были включены в Часть IV нового Гражданского кодекса Российской Федерации.
Эти новые законы вступили в силу 1 января 2008 года, заменив все предыдущие законы об интеллектуальной собственности, включая отдельный закон об авторском праве 1993 года.
Срок действия авторского права на произведения, опубликованные российскими авторами, продлен до 70 лет, а защита авторских прав ретроактивно предоставляется произведениям, 50-летний срок охраны которых истек в 1993-2003 годах, в результате чего многие известные произведения вышли из общественного достояния[6].
Для произведений, созданных или опубликованных в других странах, в настоящее время действует правило о более коротком сроке действия, соответствующее российскому сроку действия авторского права, существующему в стране происхождения.


Глава I.Общая характеристика законодательства об авторском праве на музыкальные произведения в РФ
Музыкальные произведения как объекты авторского права
Музыкальные произведения – одни из самых распространенных объектов авторского права, вопросы их правового режима и защиты остаются актуальными. Кроме того, некоторые моменты авторского права здесь могут пересекаться со смежными правами на эти же объекты. Обратим пристальное внимание на эти и иные особенности.
В статье 1259 Гражданского кодекса РФ музыкальные произведения делятся на два типа: с текстом и без него. В первом случае речь идет по большому счету о песнях, во втором – лишь о музыкальной композиции. Рассмотрим каждую разновидность более подробно[12].

Музыкальное произведение без текста
В данном случае мы имеем дело с определенной комбинацией звуков, у которой существует автор, придумавший определенную последовательность нот, а затем объективно выразивший все это, например, записав ноты на бумаге.

На выходе мы имеем только один результат интеллектуальной деятельности, у которого единственный автор (за исключением случаев, когда произведение создается в соавторстве).

Вместе с тем здесь следует обратить внимание на такой момент. Представим, что рок-группа создает композицию, и каждый ее участник (гитарист, барабанщик, бас-гитарист, клавишник) написали свою партию. Возникло соответственно четыре объекта авторских прав, однако на выходе, скорее всего, получится единый сложный объект (произведение, включающее в себя все партии инструментов).
Такой случай допускается в соответствии с п. 1 статьи 1240 Гражданского кодекса РФ. Для этого необходимо, чтобы создатель сложного объекта заключил с каждым из участников договоры (лицензионные или об отчуждении).
Так, правообладателем готовой композиции будет уже конкретное лицо, а участники группы, создавшие простые объекты (в нашем случае это инструментальные партии), уже не будут иметь исключительных прав на сложный объект. Как правило, создателем композиции как сложного объекта в музыкальной группе является ее лидер, который руководит общим творческим процессом[15].

Музыкальное произведение с текстом
Здесь вместе с инструментальными партиями присутствует и текст, как правило, в стихотворной форме. Наиболее распространенный вид таких произведений – песни.
У песен, как правило, присутствуют два автора – композитор (создатель музыки) и поэт (автор текста), причем именно они указываются в качестве авторов, следовательно, можно говорить о наличии соавторов, причем это как раз тот случай, когда оба результата творческой деятельности могут быть использованы отдельно.


1.2 Авторские и смежные права на музыкальные произведения
Певец в качестве исполнителя приобретает смежное право на исполнение песни, является субъектом смежных прав в соответствии со ст. 1313 ГК РФ.
Следовательно, если кто-то посягнет на исполнение (например, скопирует его), то о нарушении будут заявлять не авторы песни, а именно он. Также в качестве исполнителей могут быть и музыканты, воспроизводящие на инструментах музыку.
Организации, записывающие фонограммы, приобретают смежные права на них. Под фонограммой понимается запись звуков исполнения или других звуков либо отображения этих звуков (статья 1322 ГК РФ). Иными словами, фонограмма – это та запись песни, которую мы слушаем на дисках, в Интернете.
В некоторых случаях организации-правообладатели могут также заявить о нарушении. В качестве примера можно привести случай, когда предприниматель скопировал песню на диски и стал продавать контрафактный товар.
На диске содержится песня как объект авторского права и одновременно фонограмма как объект смежных прав. Представляется, что здесь имеют место нарушения как прав авторов, так и прав организации, являющейся обладателем исключительных прав на фонограмму[13].
Глава II. Анализ особенностей законодательства о авторском праве на музыкальные произведения США;
2.1 Развитие института авторского права на музыкальные произведения в США
Британский Статут Анны не применялся к американским колониям. Экономика колоний была в основном аграрная, и авторское право не являлось приоритетом.
В результате, до 1783 года было принято только три частных закона об авторском праве. Два закона были ограничивали авторское право на семь лет, другой – на пять лет

.
В 1783 году несколько авторов петиций убедили Континентальный Конгресс, "что нет ничего более подходящего человеку, чем плод его исследования, и что защита и безопасность литературной собственности будет в значительной степени способствовать гению и содействовать полезным открытиям."
Однако, согласно статьям Конфедерации, Континентальный Конгресс не имел полномочий выдавать авторские права. Вместо этого он принял резолюцию, призывающую государства "обеспечить авторам или издателям любой новой книги, которая до сих пор не была напечатана ... право копирования таких книг в течение определенного времени не менее четырнадцати лет с момента первой публикации; и закрепить за указанными авторами, если они переживут срок, впервые упомянутый,... право копирования таких книг на другой срок не менее четырнадцати лет."
В 1783 году, до резолюции Континентального Конгресса, три штата уже приняли законы об авторском праве, и в последующие три года все остальные штаты, за исключением штата Делавэр, приняли закон об авторском праве.
Семь штатов последовали Уставу Анны и резолюции Континентального Конгресса, предоставив два четырнадцатилетних срока. Остальные пять штатов предоставили авторские права на один срок в четырнадцать, двадцать и двадцать один год без права продления.
До принятия Конституции США, несколько штатов приняли свои законы об авторских правах между 1783 и 1787 годами, первым - штат Коннектикут. Современные ученые и патриоты, такие как Ноа Уэбстер, Джон Трамбулл (поэт) и Джоэл Барлоу сыграли важную роль в обеспечении принятия этих законов[1].
Конгресс впервые осуществил свои авторские права с помощью закона об авторском праве 1790 года. Этот закон предоставил авторам исключительное право на публикацию и издание "карт, схем и книг" сроком на 14 лет.
Этот 14-летний срок был продлен еще на один 14-летний срок, если автор был жив в конце первого. За исключением положения о картах и схемах, закон об авторском праве 1790 года был почти дословно скопирован со Статута Анны.
Закон 1790 года еще не регулирует другие виды произведений, такие, как музыкальные произведения или газеты, и конкретно отмечает, что он не запрещает копирование произведений иностранных авторов.
Подавляющее большинство произведений так и не было зарегистрировано. Между 1790 и 1799, примерно 13000 наименований, изданных в США, были зарегистрированы только 556 работ.
В соответствии с законом 1790 года Федеральная защита авторских прав предоставляется только в том случае, если автор соблюдает определенные "установленные законом формальности".
Например, авторы должны были включить надлежащее уведомление об авторских правах. Если формальности не были соблюдены, работа сразу же переходила в общественное достояние.
И хотя музыкальные произведения не были явно защищены законом 1790 года, его защита "книг" охватывала печатные музыкальные произведения.
Первой фактической регистрацией авторских прав на музыкальную композицию в США была регистрация в Кентукки в 1794 году.
Конгресс впервые пересмотрел законы об авторском праве с законом об авторском праве 1831 года. Этот закон продлил первоначальный срок действия авторского права с 14 до 28 лет (с возможностью продления) и изменил требования к формальности авторского права[2].
В 1834 году Верховный Суд в деле Wheaton V. Peters постановил, что, хотя автор неопубликованной работы имел общее право контролировать первую публикацию этой работы, автор не имел общего права контролировать воспроизведение после первой публикации работы.
Во время Гражданской войны в США закон Конфедеративных Штатов Америки об авторском праве в целом был таким же, как и закон «Об авторском праве» 1831 года: двадцать восемь лет с продлением на четырнадцать лет с обязательной регистрацией.
Этот закон был принят в мае 1861 года, вскоре после начала военных действий. Более поздняя поправка, внесенная в апреле 1863 года, предусматривала, что любые авторские права, зарегистрированные в Соединенных Штатах до отделения и принадлежащие нынешнему гражданину или резиденту Конфедерации, имеют юридическую силу в Конфедерации.
Авторские права конфедерации, по-видимому, были соблюдены после окончания войны; когда федеральные записи об авторских правах были переданы библиотеке Конгресса в 1870 году.
До закона об авторском праве 1976 года защита авторских прав обеспечивалась двойной системой как в соответствии с федеральными законами, так и законами штатов.
Федеральный закон предусматривает "статутное авторское право", а законы каждого штата предусматривают "общее авторское право".
Грубо говоря, "законом об авторском праве" охватывались охраняемые произведения, которые были зарегистрированы, а "общим законом об авторском праве" защищались незарегистрированные работы.
С 1976 года, Конгресс отменил двойной закон федеральной и государственной системы авторского права, заменив его с единой федеральной системы авторского права. Федеральное упреждение кодифицировано в 17 U. S. C. § 301 (a), который гласит:
1 января 1978 года и после этой даты все законные или справедливые права, эквивалентные любому из исключительных прав в рамках общего объема авторского права ... в произведениях авторства то ... подпадают под предмет авторского права ... регулируются исключительно этим названием. После этого ни одно лицо не имеет права на какое-либо такое право или эквивалентное право в любой такой работе в соответствии с общим правом или законами любого государства.
Преимущественная сила является полной в той мере, в какой произведения подпадают под действие Федерального закона об авторском праве. Произведение, которое, как правило, относится к предмету авторского права (например, письменное произведение), должно либо иметь право на защиту в соответствии с Федеральным законом, либо не может быть защищено вообще. Закон штата не может обеспечить защиту произведения, которое не охраняется Федеральным законом[1].
Это тоже покрывает органов. Лицо, обвиняемое в нарушении авторских прав, не может быть привлечено к ответственности в государственных судах.
Закон штата об авторском праве не вытесняется незащищенными произведениями. Например, не охватываются те из них, которые "не были зафиксированы ни в одном материальном средстве выражения."
"Примеры хореографии, который никогда не был снят или разметкой, импровизированный речи, авторские общались исключительно через разговоры или прямые трансляции, драматический эскиз или музыкальную композицию самодельные или созданное из памяти и не записывают или записывают."

2.2 Основные особенности законодательства об авторском праве на музыкальные произведения США
Закон об авторском праве Соединенных Штатов Америки направлен на поощрение создания произведений искусства и культуры путем предоставления авторам и художникам комплекса исключительных прав