Поэзия XIX века

Введение

Рифма – это одно из главенствующих понятий в поэтической сфере. В литературоведении оно является одним из самых дискуссионных. Как правило, ученые обсуждают вопросы, связанные с рифмой, такие как: её возможности, истоки, виды, эволюция рифмы в разные эпохи и характер рифм у различных поэтов.
При изучении рифмы можно заметить, что пределы повторов конца строк в стихотворении изменчивы. Или, например, то, что понятие «точной»/ «неточной» рифмы зависит от многих факторов: от поэтических аспектов эпохи и, так же, от национальных традиций в литературе вкупе с индивидуальным авторским стилем. Русская рифма формировалась на основе устного народного стиха и развивалась на протяжении 17-21 веков.
Российский и советский литературовед и доктор филологических наук В.М. Жирмунский сравнивал между собой французские и английские рифмы с немецкой, в которой часто встречается редуцированное «е» [э] в заударном слоге. Русская рифма вместе с итальянской и испанской являются многозвучными. Потому в теоретическом отношении имеют множество звуковых комбинаций. Так же, для русского языка отличительной характеристикой рифмы является совпадение ударных гласных.
Считается, что русская рифма, это не только статическое явление, но и динамическое, которое исследуется в процессе своего развития. Необратимый процесс деканонизации точной рифмы демотнстрируется, начиная от Тредиаковского и Ломоносова – до Александра Блока и Маяковского. Под собой деканонизация точной рифмы, подразумевает трансформации в рифму свободную.


Целью моей работы является рассмотрение трансформации классической рифмы в поэзии А.С. Пушкина.
Объектом изучения выступает процесс изменения понятия рифмы и её видов с течением времени.
Предметом изучения является поэтическое наследие великого русского поэта Александра Сергеевича.
Задачи:
1. Рассмотреть понятие рифмы и его общее содержание в русском стихосложении;
2.Выявить и выделить основные виды рифм;
3. Определить особенности характерной классической рифмы Александра Сергеевича Пушкина.

1.Теоретические аспекты бытования рифмы в русском языке
1.1 Общее понятие о рифме
Множество ученых не только интересовались, но и изучали определение рифмы. Например, русский поэт В.К. Тредиаковский считал, что рифма – это согласие конечных между собой в стихе слогов. Однако, школа фонетического изучения стиха давала иное определение рифмы, говоря о ней, как о звуковом повторе, а конкретнее, как о совпадении ударного гласного и послеударной части слова в конце строки. В дальнейшем, многие ученые и поэты ставили перед собой цель трансформировать определение рифмы, беря во внимание историю поэзии в 20 веке. В.М. Жирмунский в своей книге «Рифма, ее история и теория» обозначил роль рифмы в ритмическом отношении и говорил, что к понятию рифмы стоит отнести совершенно любой звуковой повтор. В будущем его определение стали считать правильным и оно с тех пор оно являлось общепринятым. Советский литературовед Б.В.Томашевский в своей работе «Теория литературы. Поэтика» говорил, что рифма – это созвучие двух слов, находящихся в определенном месте и служащее для ритмического построения. Так же, он отмечал, что в любом стихе рифма должна находиться в конце, ведь именно концевые созвучия, дающие связь между двумя стихами, именуются рифмой.
Если заглянуть в словарь литературоведческих терминов, то, среди определений рифмы можно найти такое: «Рифма – это одинаковое или сходное звучание концов двух и более стихотворных строк, отмечающее их границы и связывающее их между собой».
Исходя из этого можно сказать, что относительно обобщенная характеристика рифмы заключается в фонетическом повторе, играющего в первую очередь ритмическую роль. Так же рифма имеет ещё и другие функции, такие, как:
смысловая – она же информативная
эвфоническая - подразумевает под собой приятное звучание
мнемоническая – используется для более легкого запоминания
Порой невозможно точно определить в какой момент звуковые повторы начали использоваться в композиционной функции. Но, не смотря на это, начало создания русской рифмы можно считать с появления стихов 17-18 века. Истоком этого пути формирования можно считать устный народный стих.
В современном стихе можно выделить три наиболее важных видов устного народного стиха, такие как: говорный - в него входят пословицы, поговорки, приметы и т.д., речитативный - это былины, причитания; и песенный – песни, частушки. Собственно, рифма, как последовательно используемый художественный прием частично встречается в говорном стихе.
В некоторых прочих формах народного стиха рифма являлась ещё и средством параллелизма: наблюдалось расположение одних и тех же частей речи в одинаковых формах в конце стиха. Такие слова помогали создать созвучие в стихе. С самого момента зарождения такого вида поэзии, как стих, подобный способ рифмовки развивался и с течением времени стали употребляться слова разных частей речи.
Таким образом, рифма в народном стихе, во-первых, была, как правило, грамматична: большая часть рифм строится на повторении глаголов, другая часть – на повторении имен существительных в одной грамматической форме. И, во-вторых, соответственно, рифма являлась менее фонетической: строгое совпадение звуков считалось необязательным.
В речитативном стихе рифма была в большей степени дактилической, реже - женской («Во глазах, мужик, да подлыгаешься, Во глазах, мужик, да насмехаешься…».
В песенном стихе главным было не употребление рифмы, а певучесть, мелодичность текста («Да трава ты моя, травушка, Да трава моя шелковая».
Эволюция от устного стиха к письменному была закономерной и совершалась в трех основных направлениях.
Рифма становится более грамматичной, однороднее: доля глагольных рифм повысилась приблизительно до половины. Часто начинают употребляться дактилические рифмы.
На протяжении всего 18 века существовало два, абсолютно отличающихся друг от друга, контрастных литературных периода: «сумароковский» и «державинский»

. Второй подразумевал под собой период утверждения норм рифмы и период их кризиса.
В поэзии 1800-1840-х годов можно выделить, как три основных поколения, так и три различных отношения к точности рифмы. Однако, это время считается кризисным для русской рифмы.
В первом поколении можно выделить Давыдова, Батюшкова и Гнедича, соблюдавших традиции неточной рифмы. Однако, ведущим поэтом этого поколения является Жуковский, т.к. он отказывается от установленных правил и обращается к точной рифме.
Ко второму поколению стоит отнести Александра Сергеевича Пушкина и его сверстников, так же выбирающих точную рифму.
А к третьему поколению можно прировнять Полежаева, Тютчева и Лермонтова. Именно с их творчества начинает обозначаться новый вид рифмы - приблизительный.
Таким образом, в области рифмы система русского стиха стабилизируется. Областью новых изысканий остаются, во-первых, приблизительные и, во-вторых, дактилические рифмы.
До появления Александра Сергеевича из приблизительных рифм в заурядных гласных допускалось созвучие редуцируемых «е-и-я»; в период после смерти Александра Сергеевича стали допустимы созвучия «а-о»; новое время сделало следующий шаг и стали возможны созвучия на нередуцируемые «у» и «ы»; появились такие рифмы, как «худо - буду», «боле - волю».
Изменение рифмующихся окончаний в приблизительной рифме должно было способствовать дальнейшей деграмматизации рифмы. При том, соотношение однородных и разнородных грамматических рифм, к примеру, у А.А.Фета или же Н.А.Некрасова очень похожи на те, что используются у А.С.Пушкина.
А, если говорить о традиционных (женских и мужчких) и новых дактилических рифмах, то стоит отметить, что происходил процесс частичной реграмматизации рифмы.
Общая установка литературной эпохи на простоту художественных средств, на «незаметность» рифмы выразилась в распространении неполной рифмовки стихов с чередованием рифмующихся и нерифмующихся строк, в которых наличие и отсутствие рифмы уравнивалось.
Расширение круга рифм происходило следующим образом.
В лексико-грамматическом аспекте наблюдалось использование нетрадиционной лексики и/или непривычных в такой позиции грамматических форм.
В метрическом аспекте присутствовало освоение многосложных гипердактилических рифм. Шаг этот сделали Брюсов и Бальмонт. Такие стихи, как «Твой нежный зов был сказкою изменчивою…» Бальмонта, «Над морем даль плыла опаловая» Брюсова, воспринимались не как поэтические эксперименты, а как естественные созвучия.
В классическом стихе неравносложные рифмы отсутствовали. И первые опыты с подобной рифмой были минимальными. Потому, последующий успех стал возможным благодаря интересу к неточной рифме.
Трансформация и развитие рифмы на творчестве Маяковского и его литературной эпохе не прекратилось. Теперь же стоит обратиться к рассмотрению видов рифм.
1.2 Виды рифм
В настоящее время существует огромное количество классификаций рифм, в основу которых положены разнообразные принципы. Но, прежде всего, стоит отметить, что «достаточной» рифмой будет считаться лишь та, у которой повтор ударного гласного звука, дополненяется повтором либо опорного согласного, либо заударных звуков. В случае, если звуковое соответствие начнёт перемещаться из конца слова в начало, появится сначала рифма «богатая» (умираю – краю), а потом и «глубокая» (законом – загоним).
В современной теории стихосложения рифмы по слоговому объему делятся на:
окситонные (мужские) - ударение падает на последний слог слова в строке («одна - она»).
прокситонные (женские) - на предпоследний («странно - туманно»).
дактилические - ударение падает на третий от конца строки слог («странники - изгнанники»).
Гипердактилические - характерно ударение на четвертом от конца строки слоге («сковывающий - очаровывающий»).
Последние две рифмы в поэзии встречаются достаточно редко.
Стоит иметь в виду, что, если рифма заканчивается гласным звуком, то она будет называться открытой, а, если согласным – то, закрытой.
Так же, существуют и другие виды рифм по характеру звучания:
«точные» рифмы – все звуки после ударного гласного совпадают (болтающих – погибающих).
«неточные» - совпадают не все звуки, начиная от последнего ударного слога.
«Приблизительные» рифмы – это отдельные звуки после ударного гласного не совпадают (ложись – жизнь).
«Диссонансы» – совпадают все звуки, кроме ударного гласного (о стиле – на стуле).
«Разноударные» – совпадают звуки рифмованных слов, но позиции ударных гласных разные (об очках – бабочках).
«Неравносложные» - характеризуются заключением в неравном количестве слогов (наружно – жемчужинами).
«Каламбурные» – повтор звуков одного слова охватывает несколько других слов (до ста расти – старости).
«Банальные» – являются весьма распространенной формой в поэзии (кровь – любовь).
«Экзотические» – почти не встречаются в стихах(боливар – бульвар).
В поэзии 19 века чаще всего встречаются точные рифмы. Неточные же начинают появляться в творчестве поэтов 20 века. В особенности тех, кто писал акцентным стихом, используя примерное равенство ударных слогов в строке, интервалы между ними могли быть любыми. Подобные рифмы весьма выразительны: их неточность компенсируется богатством рифмы и распространением звукового повтора влево от клаузулы вглубь строки.
В стихотворении Маяковского «Разговор с фининспектором о поэзии» есть большое количество совпадений опорных согласных, таких как: «р» и «ц». Это обогащает звуковой повтор.. Анализируя рифму упомянутого текста, Холшевников В.Е. отмечал, что созвучие в нём, собственно клаузул (злясь – злее ) – весьма слабое. Хоть рифма и углубляется на целых три слога: «вали - нацелясь – Венецуэле», из-за того,что она считается «глубокой», её легко запомнить. И этому способствует её неточность. По мнению В.М. Жирмунского, прогрессирующая тенденция в развитии русской рифмы 18-20 веков