Пейзажи Джованни Баттиста Пиранези
Введение
Джованни Батиста Пиранези - итальянский археолог, архитектор и графический дизайнер, мастер архитектурных ландшафтов.
Он оказал сильное влияние на последующие поколения художников романтического стиля, а позднее - на сюрреалистов.
Актуальность темы заключается в том, что работы художника актуальны и сегодня, картины оказывают невероятное впечатление на зрителей.
Цель работы заключается в изучении роли символов в живописи северного Возрождения.
Цель обусловила необходимость решения следующих задач:
- изучение учебной литературы интернет-источников по теме,
- исследование биографии художника,
- рассмотрение творчества художника.
2. Основная часть
2.1 Биография
Джованни Батиста Пиранези родился 4 октября 1720 года в Мольяно-Венето (недалеко от города Тревизо) в семье каменщиков. Основы латинской и классической литературы он изучил у своего старшего брата Анджело. Он разбирался в основах архитектуры, работая в магистрате в Венеции под руководством своего дяди. Как художник, он находился под сильным влиянием искусства дедуктистов, очень популярного в середине 18-го века в Венеции.
В 1740 году он отправился в Рим в качестве графического дизайнера в составе делегации посольства Марко Фоскарини. В Риме он с энтузиазмом исследовал древнюю архитектуру. По пути он изучал искусство гравировки металла в мастерской Джузеппе Вази.
С 1743 по 1747 год он жил в основном в Венеции, где, среди прочего, он работал с Джованни Баттиста Тьеполо. В 1743 году Пиранези опубликовал в Риме свою первую серию гравюр под названием «Первая часть архитектурных зарисовок и перспектив, изобретенных и выгравированных Джованни Баттиста Пиранези, венецианским архитектором». В этой первой работе Пиранези мы видим основные признаки его стиля - желание и умение представлять монументальные и непонятные архитектурные композиции, и пространства. Некоторые листья в этой небольшой серии похожи на гравюры в самой известной серии Пиранези «Фантастические изображения тюрем». В течение следующих 25 лет, вплоть до своей смерти, Пиранези живет в Риме и создает большое количество гравюр, в основном представляющих архитектурные и археологические находки, связанные с древним Римом, и виды на знаменитые места в Риме, которые окружали художника.
Работа Пиранези, как и его умение, поражает воображение. Он придумал и выполнил издание нескольких томов гравюр с общим названием «Римские древности», содержащих изображения архитектурных памятников древнего Рима, капители колонн древних зданий, скульптурные фрагменты, саркофаги, каменные вазы, люстры, плиты для мощение дорог, надгробий, планов строительства и городских комплексов. На протяжении всей своей жизни Пиранези работал над серией гравюр «Виды Рима». Это очень крупные листья (в среднем около 40 см в высоту и 60-70 см в ширину), которые сохранили облик Рима у нас.
18 век: восхищение древней цивилизацией Рима и понимание неизбежности его смерти, когда современные люди заняты своими скромными повседневными делами на месте великолепных построек, которые являются главной причиной этих гравюр Пиранези. Русский искусствовед П. Муратов пишет о Пиранези в своих «Образах Италии». Классический мир привлекает не столько величие творения, сколько величие разрушения.
Его воображение было не столько затронуто делами человеческих рук, сколько касанием рук времени. В глазах Рима он видел только трагическую сторону вещей, и поэтому его Рим вышел еще более грандиозным, чем когда-либо на самом деле. «Особое место в творчестве Пиранези занимает серия гравюр «Фантастические изображения тюрем», более известная просто как «Тюрьмы». Эти архитектурные фантазии впервые были опубликованы в 1749 году
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Десять лет спустя Пиранези возвращается к этому поиску. работает и практически создает новые работы на тех же медных досках. "Тюрьмы" - это темные и пугающие архитектурные сооружения по своим размерам и отсутствие понятной логики, в которой пространства загадочны, поскольку цель этих лестниц, мостов, проходы непонятны блоков и цепей. Сила каменных сооружений огромна.
Создав вторую версию «Тюрьмы», художник драматизирует оригинальные композиции. Он углубляет тени, добавляет много деталей и человеческих фигур - тюремщиков или узников пыток. Сегодня этот набор черно-белых гравюр стал предметом многочисленных дискуссий о Пиранези как о художнике, который создал образ мира тоталитаризма и предсказания будущего, аналогичный предсказаниям Франца Кафки.
В последние несколько десятилетий слава и слава Пиранези росли с каждым годом. Все новые книги о нем издаются, а лучшие музеи мира организуют выставки его работ. Пиранези, вероятно, самый известный художник, который получил известность только благодаря графике, в отличие от других великих граверов, которые были также великими художниками (Дюрер, Рембрандт, Гойя). Интерес к древнему миру заставил Пиранези заняться археологией, которая в годы его жизни перешла от любительского занятия к науке. За год до своей смерти он исследует древнегреческие храмы Пестума, почти неизвестные, и создает превосходную серию великих гравюр, посвященных этому ансамблю. Именно в области практической архитектуры деятельность Пиранези была очень скромной, хотя сам он никогда не забывал добавлять слова «венецианский архитектор» на титульные листы своих гравюрных свит. Но к 18 веку эпоха монументального строительства в Риме закончилась.
В 1763 году папа Клементий III поручил Пиранези построить хоры в церкви Сан-Джованни в Латерано. Основным произведением Пиранези в области настоящей, «каменной» архитектуры была реконструкция церкви Святой Марии Авентины (1764-1765).
Художник умер 9 ноября 1778 года в Риме после продолжительной болезни. Он был похоронен в церкви Санта-Мария-дель-Приорато. После смерти художника его семья переехала в Париж, где, среди прочего, работы Джованни Баттисты Пиранези были проданы в их гравировальном магазине. Гравированные медные доски также были перевезены в Париж. Впоследствии, сменив нескольких владельцев, они были приобретены Папой Римским и в настоящее время находятся в Риме, в штате Калькография.
2.2 Основные работы
Самая известная серия его гравюр "Виды рима", работу над которой он начал в 1748 году. Полная серия из 137 гравюр была опубликована после смерти автора его сыном Франческо Пиранези (1758-1810), который создал две вступительные записи для альбома.
Альбом состоит из листов разных эпох, часть которых представляет собой дотошную фиксацию состояния древних сооружений современным автором, а часть - воспроизводит «новые» римские памятники. Каждый лист имеет не только имя, но и, в большей или меньшей степени, подробное объяснение изображения.
Именно к этому альбому относятся листы из кусковского собрания.
Сюжетной и композиционной доминантой четырех листов - "Вид моста Салярио", "Гробница Цицелии Метеллы", "Колонна Траяна", "Вид храма Джиове Тонанте" - служат конкретные памятники архитектуры.
«Vista del Ponte del Salario» (Вид на Понте Саларио, 1754–1756 / 57) (Приложение 1) представляет, как говорится в листовке, «единственный древний мост, сохранившийся до наших дней». Мост здесь, как главный герой, расположен в центре, более того, он занимает практически всю площадь листа. Заголовок гравюры состоит из названия, краткого описания изображенного здания и пояснения
50% реферата недоступно для прочтения
Закажи написание реферата по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее
время!
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Задать вопрос
