Оптические иллюзии и приемы их коррекции в архитектуре Древней Греции.

Введение

Актуальность исследования оптических иллюзий и приемов их коррекции в архитектуре Древней Греции обусловлена следующими факторами:
― оптические иллюзии отличаются наглядностью и значительным разнообразием, что связано, скорее всего с тем, что до 85% жизненного опыта человек получает именно через зрение ;
― наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства .
Целью настоящей работы является исследование оптических иллюзий и приемов их коррекции в архитектуре Древней Греции.
Для достижения цели поставлены следующие задачи:
― сформулировать определение оптической иллюзии;
― изучить приемы оптических иллюзий древнегреческих архитекторов;
― показать применение корректив оптических иллюзий древнегреческими архитекторами на примере Парфенона;
― проанализировать оптические иллюзии и приемы их коррекции в архитектуре Древней Греции с позиций философии.
Фундаментом данной работы послужили труды таких известных авторов, как А.А. Байков, В.Е. Барышева, Е.Г. Дашкова, С.В. Ильвицкая, О.Б. Калашникова, Н.М. Карпушина, А.А. Комарова, В.А. Лезьер (Апрелева), Л.А. Мажуль, Г.А. Негай, и других.

1. Оптическая иллюзия: понятие

Оптическая иллюзия — это впечатление о видимом предмете или явлении, не соответствующее действительности, то есть оптический обман зрения. В переводе с латыни слово «иллюзия» означает «ошибка, заблуждение». Это говорит о том, что иллюзии с давних времен интерпретировались как некие сбои в работе зрительной системы .
Зрительное восприятие — это процесс психофизиологической обработки изображения объектов окружающего мира, осуществляемый зрительной системой, и позволяющий получать представление о величине, форме (перспективе) и цвете предметов, их взаимном расположении и расстоянии между ними .
Архитекторы Древней Греции строили свои творения с учетом особенностей зрительного восприятия человека.
Дело в том, что зрительное восприятие человека не всегда точно определяет истинные параметры зданий. Вероятны перспективные сокращения, искажения. Изображение объекта подчинено законам перспективы и не всегда отвечает действительному восприятию.
Согласно экспериментальным исследованиям, момент восприятия, который человеческий мозг считает «настоящим моментом», может иметь место по прошествии вплоть до полусекунды после того, как событие произошло. Свет должен достигнуть глаз, и звук должен достигнуть ушей, затем оба сначала обрабатываются мозгом так, что представляются одновременными. Но это хитрость мозга, создающего правду из иллюзии .
Условно оптические иллюзии можно разделить на несколько групп:
― зависимые от зрительного восприятия, искажения архитектурных объемов, положений объекта, расстояния от места наблюдения, угла обзора;
― связанные с индивидуальными особенностями визуального восприятия;
― возникающие благодаря нашему сознанию, которое перерабатывает получаемую информацию через собственный накопившийся опыт .
Оптические иллюзии известны с древних времен. Рассмотрим, какое отражение нашло в архитектуре Древней Греции знание и учет специфики зрительного восприятия человека.

2. Приемы оптических иллюзий мастеров архитектуры Древней
Греции

Архитекторы Древней Греции придавали важное значение особенностям зрительного восприятия.
К основным приемам создания оптических иллюзий в архитектуре Древней Греции, по мнению А.А. Комаровой , относятся:
― эффект иррадиации — оптическая иллюзия, состоящая в том, что светлые объекты на темном фоне выглядят больше, а темные на светлом — меньше;
― оптический метод («энтазис») ― использовался для устранения искаженности образа и борьбы с вогнутостью; например, на уровне трети высоты колонны были утолщены;
― такой визуальный прием, как курватура, заключающийся в легкой кривизне очертаний античной колонны, усиливающей ее пластическую выразительность, использовался для коррекции эффекта «провисания» горизонтальных линий.
Таким образом, основными приемами коррекции оптических иллюзий в архитектуре Древней Греции являются иррадиация, энтазис и курватура.

3

. Парфенон как пример оптической иллюзии

Знаменитый греческий Парфенон ― главный храм афинского Акрополя, построенный в 447-438 гг. до н.э., представляет собой один из самых величественных храмов Древней Греции, являющийся типичнейшим примером огромной иллюзии. Строительство храма велось на основе нестандартных архитектурных решений. Его создателями являются архитекторы Иктин и Калликрат.
Как отмечает Е.Г. Дашкова, архитекторы Древней Греции не стремились заставить это сооружение выглядеть чем-то, чем оно не является, а хотели подчеркнуть некоторые его черты. Чуть толще угловые колонны, загнутые внутрь пилоны, пол, который в центре на 6 см выше остальных плоскостей ― все элементы работают на создание величия и бессмертной красоты храма.
Парфенон построен в виде периптера ― его центральное помещение со всех сторон окружено колоннадой. Древние мастера учли, что прямые линии на расстоянии воспринимаются как слегка вогнутые, и с помощью ряда простых приемов ― колонны едва заметно сужаются к верху, угловые колонны несколько наклонены к центру ― добились того, что Парфенон выглядит идеальным, гармоничным сооружением .
Здесь наглядно прослеживается прием иррадиации: для колонн, образующих угол, фоном является небо Эллады, а остальные колонны расположены в тени святилища, в связи с чем угловые колонны строились с чуть большей шириной, чем остальные; расстояние между крайними и примыкающими колоннами было сокращено. Благодаря этим «поправкам», по словам Н.М. Карпушиной, издали все колонны выглядят абсолютно одинаково, а разница между ними обнаруживается лишь при непосредственном измерении .
Парфенон представляет собой самый впечатляющий пример применения курватуры (от латинского ― «изгиб», «кривизна») в архитектуре: силуэты храма воспринимаются как идеально прямолинейные, хотя в этом храме практически нет ни одной строго прямой линии.
Ступени Парфенона были слегка изогнуты, а само здание стояло на выпуклой каменной платформе — тем самым сглаживалась иллюзия «проседания» пола. Горизонтальная балка (архитрав), лежащая на капителях колонн, в центральной части была уже, чем по краям, а издали выглядела абсолютно ровной .
Во многом визуальная прямолинейность главного храма афинского Акрополя достигается за счет энтазиса колонны ― для создания зрительного эффекта напряженности и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны (фуста) применяется плавное утонение (сужение) сечения колонны по вертикальной оси от максимального диаметра в пределах нижней трети ствола до минимального в завершении . Колонны Парфенона при наибольшей освещенности, как будто зрительно уменьшают объем предмета, то есть, если бы все колонны были одинаковы, то угловые казались бы меньшими, чем другие .
С помощью перечисленных приемов архитекторы Древней Греции добились того, что колонны храма визуально воспринимаются как четко выведенные вертикали. Кроме того, при росписи потолков помещений создавалась иллюзия уходящего ввысь пространства над головами людей.
Использование этого эффекта привело к тому, что здание кажется большим по размеру, чем оно есть на самом деле. Как подчеркивает О.Б. Калашникова, архитектор храма великолепно использовал знание перспективы. Он верно рассчитал, как соизмерить пропорции сооружения, чтобы сделать их гармоничными взгляду человека, смотрящего на храм снизу вверх.
Сама перспектива — это, в своем роде, иллюзия зрения. Она получается потому, что при оценке рисунка человек воспринимает его как изображение постепенно удаляющихся (или приближающихся) предметов .
Когда глаз «скользит» по колоннаде, заполненное ею пространство зрительно удлиняется .
Таким образом, использование специальных приемов коррекции привело к тому, что храм воспринимается гораздо большим по размеру, чем на самом деле. На примере Парфенона четко прослеживаются основные приемы, направленные на оптическую коррекцию зрительного восприятия человека, ― иррадиация, курватура, энтазис, перспектива.

4. Архитектура Древней Греции и философия

Как отмечает В.А