Образ автора в романе Н.Мейлера "Песнь палача"

Введение

Норман Мейлер – один из крупнейших американских писателей XX века. Романист и публицист, сценарист и кинорежиссёр, общественный деятель и журналист-международник – такова многогранная сфера творческой деятельности Мейлера. Проблематика большинства его произведений связана с злободневными проблемами американской жизни и международной политики.
Одной из заслуг Н. Мейлера является то, что он предложил новые формы повествования, став одним из создателей «нового журнализма» или «гибридных» произведений, как определили О.О. Несмелова и Ж.Г. Коновалова в статье «Новый журнализм: теоретические принципы и их художественное воплощение». Суть нового художественного метода сводится к тому, что «художественная литература тяготеет к публицистичности, к фактографической достоверности, а журналистика заимствует различные приемы беллетристики».
Роман Мейлера «Смерть палача» (1979) имеет подзаголовок, в котором говорится, что описанная в нём история о жизни и казни убийцы Гэри Гилмора реальная. А в послесловии автор сообщает, что созданию романа предшествовали поездки в американские штаты Юта и Орегон, где происходили описываемые события, интервью с очевидцами, изучение документов и отчётов о судебных слушаниях.
Произведение, в котором совмещены документалистика и художественная часть, всегда имеет большое авторское начало. Не является в этом исключением и роман Н. Мейлера «Смерть палача».
Цель данной работы: проследить, как раскрывается в романе «Песнь палача» образ автора и какова авторская позиция в оценке описываемого события.
НОРМАН МЕЙЛЕР
И ЕГО МНОГОГРАННОЕ ТВОРЧЕСТВО

Н. Мейлер (1923-2007) родился и вырос в северо-восточном штате США Нью-Джерси. В 1943 году будущий писатель окончил Гарвардский университет с дипломом авиационного инженера, после чего более двух лет участвовал во Второй мировой войне. Свой военный опыт Мейлер положил в основу романа «Нагие и Мёртвые», опубликованный впервые в 1948 году и принёсший ему литературную известность. Благодаря этому произведению Мейлер вошёл в «группу американских прозаиков второй половины 1940-х – начала 1950-х годов XX в., участвовавших во Второй мировой войне и в своем художественном творчестве придерживавшихся традиций натуралистического и реалистического письма».
Уже в двух следующих романах («Варварский берег» и «Олений заповедник») Мейлер обратится к проблемам, которые будут неоднократно подниматься в его творчестве на протяжении всей жизни: неприятие бездуховности, косности и пошлости современного писателю общества, антибуржуазный протест, леволиберальная идеология в сочетании со стремлением к экзистенциалистскому изображению мира и человека. Уже тогда формируется его политическая концепция, которая вскоре приведёт его в сферу публицистики.
С этого времени работа над художественными произведениями и публицистическими текстами будет тесно переплетаться в творчестве писателя. Характерной особенностью его станет раскрытие одной темы, воплощение одного типа героя в ряде публицистических работ и, как итог, в художественном романе. Например, тип героя-хипстера раскрывается писателем в политической публицистике конца 1950-1960-х годов (сборники «Президентские записки», «Самореклама», «Каннибалы и христиане») и отчасти ложится в основу характера главного героя романа «Американская мечта» (1965). А убеждение героя этого произведения в том, что «магия, ужас и восприятие смерти» являются источником любой мотивации, красной нитью проходит впоследствии через многие произведения Мейлера.
Политическая история США всегда интересовала документалиста Мейлера. Он неоднократно выступал с комментариями к основным политическим событиям, публиковал публицистические произведения, в которых напрямую касался политических вопросов. Однажды писатель и сам баллотировался на пост мэра города Нью-Йорк. Помимо политики Соединённых Штатов много внимания уделял борьбе за гражданские права, в частности, связанные с войной во Вьетнаме. Мировоззрение писателя в этот период ещё довольно противоречиво, в его произведениях большее внимания привлекают яркая образность и выразительные стилистические приемы.
Уже в эти годы на пике своего развития находится движение «новый журнализм», теоретиком которого выступил Т. Вулф. Это движение, для которого был характерен синтез документальных материалов и художественного вымысла, было вызвано недоверием общества к публикациям в газетах и журналах. Таким образом, получалось, что реальная жизнь уже была не реалистична. Вслед за Т. Капоте, который создал «документальный роман», Н. Мейлер предложил свою разновидность документального романа – «роман как история, история как роман». Произведения, написанные в этом новом жанре («Армии ночи: история как роман, роман как история» и «Майами и осада Чикаго») стали образцами новой художественной документалистики. А за «Армии ночи», в котором автор описал марш на Пентагон в 1967 году, Мейлер был удостоен Пулитцеровской и Национальной народной премиями.
Романы последних десятилетий творчества писателя сохраняют тенденции, заложенные писателем ещё в 40 – 70 годы XX века. Вместе с тем в них прослеживается эволюция творческой манеры писателя, основополагающими чертами которой становится увеличение синтеза документального и художественного начал, сочетание элементов поэтики реализма, модернизма и постмодернизма. Среди произведений писателя романы самых разных жанров: политический, документально-мифологический, журналистский роман-расследование, документально-фантастический, биографический и т.п.
Как видим, писатель смело экспериментировал с формами и жанрами

. В 1997 году Мейлером была написана удивительная книга – «Евангелие от Сына Божия», в которой в виде автобиографии описана жизнь Иисуса. Мысль о создании этой книги пришла к нему после посещения уроков Библии, когда он понял, сколько неточностей и преувеличений содержится в ней. Последовало решение – изложить эту историю самому.
Н. Мейлер экспериментировал не только с новыми литературными формами и жанрами, он искал и образные и выразительные средства, за счёт которых его произведения становились доступны широкому спектру читательской аудитории – от элитарной до массовой, народной.
Норман Мейлер писал до последних дней своей жизни. В 2006 году была опубликована книга «Большой порожняк: Диалоги о политике, сексе, боге, боксе, морали, мифологии, покере и бессовестности Америки», написанная в соавторстве с сыном Джоном Мейлером. А в 2007 году, незадолго до смерти, писатель закончил работу над произведением об Адольфе Гитлере – роман «Замок в лесу». Описывая сто лет истории и три поколения семьи Гитлера, писатель попытался понять, откуда взялись гитлеровская злоба и человеконенавистничество. К роману был приложен большой список документов, с которыми работал писатель, безусловно, в привычной для Мейлера манере большое место уделено художественному вымыслу – история рассказана от лица дьявола.
РОМАН Н. МЕЙЛЕРА «ПЕСНЬ ПАЛАЧА» КАК ДОКУМЕНТАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ «НОВОГО ЖУРНАЛИЗМА»

После выхода в свет романа «Песнь палача» в 1979 году газета «Нью-Йорк таймс» назвала Нормана Мейлера величайшим хроникером современной Америки.
В этом произведении писатель исследует жизненный путь убийцы – реального человека Гэри Гилмора, который был казнён в 1977 году. Созданию документально-художественного произведения предшествовала огромная работа – многочисленные интервью, изучение документов и отчётов о судебных слушаниях, поездки в американские штаты Юта и Орегон, где происходили описываемые в романе события. Писатель беседовал с матерью убийцы – Бесси Гилмор, с любовницей – Николь Бейкер, с друзьями и родственниками убийцы, с судьями и адвокатами. Интервью, которые взял Мейлер у различных людей во время работы над романом, уместились на пятнадцати тысячах страниц. «Роман представляет собой историю девяти месяцев жизни Гэри Гилмора, начиная со времени, когда он был выпущен из тюрьмы под честное слово, и до дня казни 17 января 1977 г.».
В романе описано сенсационное дело преступника Гэри Гилмора, который был приговорён к пожизненному заключению и добивался смертной казни. Мейлер, опираясь на документы и рассказы очевидцев и последовательно рассказывая о событиях, воссоздаёт портрет личности неординарной, страстной и полной энергии, но заведомо обречённой на убийства и последующую собственную смерть.
Действие романа «Песнь палача» происходит в штате Юта, в городах Солт-Лейк-Сити, Прово и Орем. Впервые Гэри Гилмор был осуждён в четырнадцать лет за кражу автомобиля. На несколько лет его поместили в исправительную трудовую колонию (школу малолетних преступников). После колонии он уже был «крепким молодым человеком». Поселившись у родственников-мормонов, он ведёт прежний образ жизни: участвует в драках, грабежах и т.п. Поэтому уже вскоре он снова был осуждён за два вооружённых грабежа и заключён в тюрьму штата Орегон, а затем переведён в тюрьму штата Иллинойс, условия в которой были более строгие.
Когда Гэри Гилмор оказался на свободе, ему было уже 35 лет. Он устроился работать в обувной магазин, хозяином которого был его дядя Верн. Дядя и его помощник обучали Гэри чинить обувь. Занятие Гэри не нравилось, и он перешёл на работу в мастерскую по изготовлению дробилок для измельчения древесины в волокнистую массу, используемую в целлюлозно-бумажном производстве. Хозяин мастерской Спенсер Макграт был добрым человеком, заметив, что Гэри приходит на работу пешком, он помог купить ему подержанный автомобиль. В доме у хозяина Гэри познакомился Николь Бейкер, с которой вскоре стали жить вместе.
Так налаживалась жизнь Гэри Гилмора. Но, несмотря на это, Гэри не отказался от своих прежних привычек – он по-прежнему занимался грабежами. Так однажды ночью он вынес из оружейной лавки девять коробок с пистолетами.
Гэри увлекался алкоголем, и по этой причине между им и Николь были часты ссоры. Однажды, не выдержав, Николь собрала детей (это были её дети от прежних браков) и уехала к матери, сказав, что больше не будет жить с Гэри. Приехав к матери Николь и не найдя её там, Гэри заехал на бензозаправочный пункт и там сначала ограбил, а затем застрелил служащего. Утром он, как будто ничего не произошло, явился на работу.
Уже в этот же вечер, продолжая искать Николь, Гэри стреляет из пистолета с глушителем в хозяина небольшой гостиницы и, забрав кассовый аппарат, уходит. Но при попытке спрятать пистолет в кусты, нечаянно стреляет себе в руку. Показания свидетелей, видевших его выходящим из гостиницы, позволили полиции выследить машину преступника и арестовать его. При аресте Гилмору была прочитана так называемая «Миранда» – закон о правах арестованных. Увидев подъехавшего на машине лейтенанта Джеральда Нильсена, о котором Гэри ранее уже слышал, он заявил, что будет разговаривать только с Нильсеном и всё расскажет ему. На суде присяжные заседатели признали Гилмора виновным в двух убийствах