Лирика А. Ахматовой: эволюция творчества, основные мотивы, художественное своеобразие

Введение

Актуальность темы заключается в том, что творчество Ахматовой как поэта долгое время было под запретом, так как во многих своих произведениях она затрагивала запретные темы для сталинского периода. Но при этом, даже не выпускаясь, она продолжала писать. Творчество крупнейшего русского поэта XX века А. Ахматовой в полном объеме лишь недавно пришло к читателю. Теперь мы можем представить ее творческий путь полностью, по-настоящему ощутить драматизм, напряженность ее исканий в литературе.
Объектом работы является творчество Анны Ахматовой.
Предметом эволюция, основные мотивы и художественное своеобразие лирики А. Ахматовой.
Целью работы является изучение основных тем и периодов творчества А. Ахматовой.
Задачи:
Выделить основные периоды творчества А. Ахматовой;
Выявить основные темы, мотивы её лирики;
Выявить, как биография повлияла на её творчество.
При написании данной работы были использованы мировоззренческий
и сравнительно-исторический методы.
Структура работы. Реферат состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.


Основная часть
Глава 1. Ранний период творчества

Ранний период творчества А. Ахматовой относится к 1900 – 1920 гг. Главной темой её стихотворений того периода является любовь во всех её проявлениях. Она затрагивает проблемы одиночества, разлуки, но также радостного чувства от любви.
В это время она выпускает два сборника «Вечер» (1912 г.) и «Четки» (1914 г.). Характер у лирической героини в этих сборниках различный, то она спокойна, то страстна, то несчастна из-за невзаимной любви, то любима. Но точно можно сказать, что героиня произведений Ахматовой любящая женщина.
Характерной чертой творчества А. Ахматовой является то, что она передает чувства, эмоции и внутреннее состояние лирической героини через определенный фрагмент. Например, это явно видно в стихотворении «Хочешь знать, как все это было?» (1910):
Хочешь знать, как все это было? –
Три в столовой пробило,
И прощаясь, держась за перила,
Она словно с трудом говорила:
"Это все... Ах, нет, я забыла,
Я люблю вас, я вас любила
Еще тогда!" "Да".
Хочешь знать, как все это было?
Таким образом, она передавала интимность, личный характер события. У читателей складывается впечатление, будто он читает дневник героини. Именно «дневниковость» является второй характерной чертой её произведений.
Также А. Ахматова любила прибегать к «третьему лицу». Например, в стихотворении «Подошла. Я волненья не выдал…» идет как бы повествование от мужчины, который наблюдает за героиней «со стороны»,
Подошла. Я волненья не выдал,
Равнодушно глядя в окно.
Села словно фарфоровый идол,
В позе, выбранной ею давно.
Быть веселой - привычное дело,
Быть внимательной - это трудней...
Особую роль в стихотворениях А. Ахматовой играла деталь. Порой именно бытовые предметы несли в себе смысловую нагрузку всего произведения. «Конкретная, вещная плоть мира, его четкие материальные контуры, цвета, запахи, штрихи, обыденно обрывочная речь – все это не только бережно переносилось в стихи, но и составляло их собственное существование, давало им дыхание и жизненную силу»

. Особенно это заметно в стихотворениях раннего периода:
" Не любишь, не хочешь смотреть?
О, как ты красив, проклятый!
<…>Сливаются вещи и лица,
И только красный тюльпан,
Тюльпан у тебя в петлице".
Особенно прием конкретности и детальности она использовала в стихотворениях, посвященных годам жизни с мужем-тираном Владимиром Шилейко. Именно в этих произведениях детали способствовали показать глубокие переживания героини. («Два стихотворения» 1918г., «О любви твоей загадочной...» 1918 г., «Тебе покорной? Ты сошел с ума!..» 1921 г.).
А. Ахматова так же, как и предшественники, не избежала темы поэта и поэзии, которую также затрагивали многие творцы «серебряного века». Особенно она любила писать в своих стихотворениях о А.С. Пушкине. Но она любит А.С. Пушкина не только как поэтесса, но и как женщина. Все стихотворения, посвященные этому поэтому, проникнуты интимными и любовными мотивами. Например, она ревнует А. С. Пушкина к тем представительницам прекрасного пола, кого он восхвалял в своих стихах.
" И как могла я ей простить
Восторг твоей хвалы влюбленной...
Смотри, ей весело грустить,
Такой нарядно обнаженной".
Эти строки А. Ахматова посвящает девушки с кувшином, которой свои строки посвятил А.С. Пушкин.
Но в этот период поэтесса пишет не только о любви, а также затрагивает гражданскую тематику. В этот период она выпускает сборник «Белая стая», в котором часть стихотворений посвящена простым работницам, крикам птиц, другими словами, русской природе. Связано это с тем, что поэтесса большинство стихотворений, вошедших в этот сборник, написала в Тверской губернии в имении Гумилевых Слепнево, где была окружена по-настоящему простым русским народом (крестьянами) и русской вдохновляющей природой.
Стать поэтом гражданской лирики ей помогло решение остаться в России, когда страна переживала трудные времена (Первая мировая, Гражданская война). Она сильно переживала за свою страну и всю свою боль выражала в стихотворениях.
Дай мне горькие годы, недуга,
Задыханъе, бессонницу, жар,
Отыми и ребенка, и друга,
И таинственный песенный дар...
Чтобы туча над темной Россией
Стала облаком в славе лучей. («Молитва», 1915 г.)
«В тревожные для России годы ее поэзия наполняется историко-культурными реалиями и приобретает классический облик, стихотворная интонация отличается торжественностью, часто используется лексика высокого стиля. Гражданская тема становится ведущей в творчестве поэтессы, но при этом обычно отправной точкой рассуждений по-прежнему выступает какой-нибудь «женский» повод».

Глава 2. Середина 1920-х – 1940-е годы

Данный период является очень трудным для поэтессы и ей семьи. Её первого мужа Николая Гумилева расстреливают, сына Льва Николаевича и её мужа Н.Н. Пунина арестовывают, ее стихотворения перестают печатать