Колумнистика - усиление субъективного начала в публицистике.

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность тем, связанных с колумнистикой, определяется в первую очередь усилением субъективного начала в публицистике. А оно связано с общественными изменениями, которые происходят в нашей стране и в мире в целом. Специалист по публицистике рубежа XIX-XX века, Е.Ю. Панова приводит такую цитату А. Л. Дмитровского о развитии публицистики: «Благодаря гласности <…> появилась возможность свободно обсуждать любые проблемы и высказывать свои мысли, говоря от собственного имени». Рынок СМИ сегодня активно конкурирует за читателя. Этот процесс отражается в том числе и на изменениях в жанровой системе, а также на взаимоотношениях автора и читателя, построении их коммуникации. Этот вопрос привлекает исследователей, теоретиков журналистики, начинают появляться работы на эту тему. При этом сами авторы ищут ответ на вопрос, кем они являются и что такое колумнистика.
На российском медиарынке особенно ярко сегодня проявляет себя стремление к усилению личностного начала в текстах. Следствием стал тот факт, что специалисты начали обращать внимание на появление жанра колонки. Это стало новым коммуникационным «скачком», свидетельством того, что издатели и авторы всё больше хотят интеракции с аудиторией, ответной реакции, разговора на равных.
Важным становиться «экспертный» характер высказывания. Поэтому некоторые публицистические тексты всё больше тяготеют к эссеистике. Тексты, лишенные мнения и какого-либо творческого, художественного обобщения, просто передающие максимально объективную информацию перестают быть интересны. При этом мы можем наблюдать параллельные процессы: есть нарочито «объективные» тексты, и тексты, наполненные личным, человеческим опытом и необычным взглядом на мир. Как отмечает в своей статье о колумнистике в глянцевых журналах Исследователь колумнистики в глянцевых журналах А.Е. Маевская, колумнист становится «бытописателем эпохи». Мы стремимся получить готовую картину мира вместо разрозненных новостей. Причём тексты в современных медиа построены не только на авторском мнении, но и на стиле.
Сейчас мы можем говорить о колонке как о нестандартной текстовой структуре. Это очень сильно проявляет себя в Интернете, где мы имеем дело с гипертекстом. Новые технологии накладывают свой особенный отпечаток на всё, что происходит в журналистике. В этом случае читатель может сам выбирать контент и читать его в том порядке, в каком захочет. При этом автор может делиться своими мыслями с неограниченным количеством людей, получать максимально много комментариев. В этом аспекте колонка в определенной мере похожа на пост в блоге. При этом читатель сам меняется под влиянием самых разных общественных и коммуникационных процессов, и жанр меняется сам по себе.
Кроме того, если говорить о важных особенностях российской публицистики, стоит отметить влияние западных моделей журналистики. Часто мы встречаемся с копированием западных образцов, жанров, тем. В Америке и в Великобритании колумнистика имеет очень большое значение. Испанский колумнист Альфредо Мартин-Горриц в своей работе "Курс как стать колумнистом даёт такое объяснение потребности в колумнистике: «При таком высоком ритме жизни, в котором мы существуем, обычный человек едва успевает открыть газету и пролистать ее, чтобы познакомиться с главными новостями дня. И уж точно у него не находится времени, чтобы сесть и обдумать то, что он узнал, сопоставить с другими новостями и прошлыми событиями и составить свое мнение. Поэтому он обращается к напечатанной рядом колонке, где умный автор уже подумал за него».
Однако в российских СМИ сегодня она также начинает играть важную роль. Этот процесс начался на рубеже XX-XXI вв., но он наследует XIX веку, когда авторское начало в текстах также было основной тенденцией. Именно поэтому мы посвятили свою работу теме колумнистики.
Кроме того в России не так много авторов, которые занимаются колумнистикой: С.А. Михайлов, Н.А. Фесянова пишут о зарубежной колумнистике, А.Н. Тепляшина рассматривает иронический аспект колумнистики, Ю.А. Гордеев И С.С. Ярцева, в основном, занимаются жанровой идентификацией колонки, некоторые авторы, такие как А.Ю. Маевская, Е.Ю. Панова занимаются различными типами колонок в периодике и новыми формами публицистических жанров.
Много работ посвящено языку колонки и, в целом, публицистических жанров, а также разлиным аспектам: заголовка, личности автора и пр. Но появляется всё больше работ на эту тему и выступлений на конференциях.
Объектом исследования является колумнистика как явление в российском и зарубежном медиапространстве. Предметом исследования выступят история колумнистики, её отличительные особенности и жанровое своеобразие.

Работа состоит из двух глав, введения, заключения, и библиографического списка. В работе мы дадим характеристику развитию этого направления в отечественной периодике и попробуем разобраться в специфике колонки как жанра. А также обратимся к различным вопросам, связанным с колумнистикой.


Глава 1.
§1Жанровое своеобразие колонки

Для того чтобы поговорить о колумнистике как явлении, сначала нужно обратиться к терминологии. В первую очередь определим термин «колонка». Как отмечает исследователь С.С. Ярцева в одной из своих статей по колумнистике, колонка в журналистике сегодня используется в нескольких значении.
В его первоначальном понимании — как столбец на газетном или журнальном развороте, часть верстки, которая призвана выполнять определенные функции. Там публикуются различные материалы — цитаты, опросы, подборки и пр. В другом значении: как рубрика, закрепленная за определенным автором, привлекающая внимание читателя его личностью, а не только содержанием текста. Еще одно значение термина «колонка» — это жанр, который полностью направлен на высказывание субъективного мнения, определенной точки зрения автора. В течение уже довольно долгого времени вокруг этого термина идут споры.
В российских СМИ термин «колонка» закрепился в постсовесткое время. Некоторые ученые считают, что колумнистика как явление стала формироваться в конце 1980-х –1990-е годы происходит под влиянием западной журналистики. Исследователь Ю.А. Гордеев отмечает, что это связано, в том числе с англосаксонской моделью журналистики, где строгое разделение субъективного и фактического требует отдельного выделения под «авторские материалы» отдельных рубрик.
Считается, что на Западе колумнистика начала развиваться еще в XVIII веке. У нас России только в конце XIX века, а в советское время колонки были очень сложным жанром, который ограничивался властью, не признававшей инакомыслия. Тут позицию нужно было высказывать скрыто, так, чтобы можно было понять только по некоторым намекам. Поэтому развитие колумнистики в России не было таким активным.
Но при этом нельзя не обращать внимание на российские источники такого явления как колумнистика, связанные с историческим развитием журналистики в нашей стране. С.С. Ярцева в своей диссертации на тему колумнистики отмечает, что, несмотря на тяготение к «западной» форме, нельзя сказать, что колонки стали появляться на пустом месте — они стали возвращение к некоему «жанровому» фундаменту, который появился ещё в XIX веке. В целом появление новых жанров вполне отвечает «живым» процессам в журналистике. В том числе это связано с изменением в процессе получения информации, глобализации, общественными трансформациями. Чтобы выделиться из толпы, журналистку часто нужно высказывать собственное, нестандартное мнение. Современная колумнистика привлекает журналистов и ученых именно своей нарочитой субъективностью.
Колонка прошла достаточно интересный путь в рамках журналисткой практики. Сначала в колонке, близкой к краю полосы, начали печатать информацию, которая имела важное значение. Например, срочные новости или официальные обращения. Со временем колонки стали отводиться под различные факты, относящиеся к жизни обычного горожанина: сплетни, сообщения о свадьбах и смертях. Всё то, что может волновать человека в рамках каждодневного бытия. В дальнейшем колонка отводится под наиболее «субъективные» жанры: рецензии, комментарии, обзоры и пр. Колонка меняется вместе с общественными условиями, изменением самосознания автора и читателя, усилением интереса к отдельной личности. Так, создаются условия для развития дневниковых, биографических жанров.
В ХХ веке с одной стороны колонка остается авторской рубрикой, в рамках которой могут находиться тексты с выраженным авторским Я, с другой стороны некоторыми исследователями признаётся как новый жанр.
Если говорить о признаках, которые могут отличать колонку от других жанров, стоит обратить своё внимание на следующие критерии. Предмет колонки — это личное переживание автора по конкретному вопросу, который его беспокоит. Поводом для написания колонки может быть и отдельный факт, и явление, и конкретное историческое событие. Но важно как именно колумнист пишет на ту или иную тему, интересен именно субъект высказывания, процесс его размышлений. Функция — та цель, с которой пишется колонка. Демонстрация определенной точки зрения делается в том числе для того, чтобы читатель обратил внимание на авторскую оценку того или иного явления, его выбор фактов. Поэтому как правило, колонку ведёт известная личность — например, поэт Дмитрий Воденников в gazeta.ru. Это может быть как специалист в определенной сфере, так и человек, обладающий публицистическим талантом. Выбор методов для написания колонки. Например, чаще всего важен не только анализ явлений, поиск взаимосвязей, но и художественные, образные методы. Содержание — так, колонка может стать настоящим «свидетельством эпохи». Несмотря на то, что автор может прибегать к художественному обобщения, обычно в колонках он говорит о том, что на самом деле имело место быть. Можно сказать даже, что колонка по своей сути «интимна», так как автор делиться своими переживаниями и мыслями. 5) колонка часто имеет свободную форму, которая способна сочетать в себе самые разные элементы. В том числе, из эссеистики.
По словам украинского исследователя колумнистики В. М. Галича колонка по некоторым признакам близка к передовице в советской прессе, так как обладает следующими признаками: менторская стилистика, ярко определенные политические ориентиры, обязательная публикация на первой полосе. Во времена тоталитаризма колонка служила идеологическим ориентиром для людей, некий справочником идей.
Однако форма колонки направлена на то, чтобы усилить авторскую аргументацию, сделать читателя собеседником и показать авторскую манеру письма. Обычно автор стремиться к внимательной работе со стилем, исповедальности, смысловой сложности или наоборот нарочитой простоте. При этом от автора не нужно ждать объективности и фактологичности. Все претензии к колонкам часто похожи одна на другую: нет ссылок на источники; это не объективно; вы делаете из своей биографии колонку; это частное мнение

.
Не стоит забывать, что колонка сама по себе субъективна, и такие претензии не имеют под собой оснований. На коротком по размеру материале автор показывает весь спектр своим интеллектуальных, художественных, речевых возможностей. В том числе благодаря этому колонки столь популярны у читателей, а их авторы запоминаются намного больше, чем те, которые пишут в разных рубриках от случая к случаю. Большое значение имеет экспертное мнение в рамках колонки. Так, автор может выбирать не только любую тему колонки (по согласованию с руководством) в рамках издания, но даже использовать пунктуационные знаки по своему усмотрению, а также собственную структуру колонки. Так, можно сказать, что понятие «колумнистика» очень близко соотносится с авторской журналистикой и журналистикой мнений. Появляется тенденция — читать автора, а не издание.
Кроме того выделяют также такие признаки колонки в печатных и электронных СМИ: периодичность выхода, обычно в заранее определенный день; постоянное место на страницах издания; конкретно установленный объем текста; самостоятельная рубрика автора с интересным названием или публикация в рубрике «мнения»; использование визуальных указателей (подпись в заголовке, фотография автора, указание на то, что мнение автора может не совпадать с мнением редакции.
При этом для сетевой журналистки далеко не всегда подобные признаки уместно: дата выхода колонки вполне может быть плавающей. Интересно, что также может иметь значение для колонки её своеобразный «темпоритм», но это мы относим к стилистическим и структурным особенностям.
Кроме того колонки могут иметь разные типы: юмористическая, бизнес-колонка, спортивная, колонка сплетен, колонка о еде, колонка советов, колонка книжных рецензий и пр. Выбор направления часто зависит от типа издания и от личности колумниста. Кроме того колонки известных авторов собираются книги и даже издаются отдельными тиражами.
При этом сегодня, как отмечает специалист по колумнистике Т.Г. Можаева, в колонках европейских изданий мы часто видим такие вещи как: самоустранение автора; обилие сенсорных деталей, которые позволяют читателю поставить себя на место автора, стать участником событий; наличие пространственно-временных указаний на «здесь и сейчас». В современной российской публицистике наоборот обращается к читателю, использует глаголы, которые относятся к мыслительной деятельности.
Дать определение колонки можно совершенно по-разному. Зависит от критерия, который берется за основной: ее положение в газете, контекст или восприятие нормы. Колонка как жанр вызывает у исследователей множество вопросов.
Некоторые из них пишут о том, что колонка — это только определенная форма подачи материала, многие вообще не включают ее в свою жанровую систему, часть определяет колонку как вид эссе или комментария, и только некоторые признают выделения колонки в определенный жанр, обладающий конкретными признаками. Например, исследователь жанров журналистики Л.Е. Кройчик выделяет колонку в исследовательско-образный жанр. При этом он показывает близость колонки к комментарию, отмечая такие признаки колонки: персональный взгляд на мир, наличие автора как персонажа или как повестователя. При этом в отличие от комментария, в колонке автор не разъясняет вопрос или предмет, а ищет «сочувственного отклика» от аудитории, понимания. В случае с комментарием это необязательно. Однако в пояснениях автора указывается, что различия между колонкой и комментариях не являются жёстко заданными.
Мы уже ссылались в работе на публикации С.С. Ярцевой, которая защитила диссертацию по колумнистике. Исследователь Ю. А. Гордеев вступает с ней в полемику, и отмечает, что её сравнение колонки с фельетоном, который превратился из рубрики в жанр неверно, и тут речь идёт только об этимологии слова фельетон. Однако он отмечает её вклад в жанровую идентификацию колонки, при этом критикуя и данное ей определение, которым мы пользовались в первой части работы. Он отмечает, что тексты, которые публикуются в колонках разнообразны, и нельзя обнаружить в исследовательских текстах адекватное определение колонки, которое устроило бы всех.
Можно сказать, что не хватает чёткости признаков, которые отделяли бы колонку от эссе, авторской рецензии или комментария.

Так, мы можем привести пример использования этих жанров в колонке: рецензии А.Архангельского в «Огоньке», эссе В. Левенталя в «Известиях», М. Кононенко в «Известиях», фельетон Д. Быкова в «Новой газете» и «Независимой газете», очерки и зарисовки Д. Соколова-Митрича и пр. Повторим свой тезис об авторском наполнении колонки — это способствует тому, что колонки совершенно не похожи одна на другую. Исследователь С. А. Михайлов отмечает, что колонки могут представлять собой даже дневник. Он выделяет такие виды колонки как фельетон, обозрение, авторский политический комментарий.
При этом в западных СМИ колонка давно и прочно заняла место жанра, а у нас до сих пор продолжается борьба за это звание. Она конкурирует с очерком, эссе, обозрением, комментарием и пр. авторскими жанрами. В США, например, колонка не похожа на рецензию, а является отдельным способом авторской рефлексии.
Как мы можем сказать, авторская колонка является если не жанром, то новой жанровой формой, «расположенной» на периферии аналитических и художественно-публицистических жанров. Нам нравится определение Е.Ю. Паново, которая называет колонку переходным жанром — «от композиционно-графического структурного раздела (рубрикации) к жанровой модели».
При этом в целом, колонку отличает интерактивность, темпоритм и авторское начало. Отдельно выделяют целеполагание как основу отделения колонки от других близких по содержанию текстов. Как мы выяснили, критериев очень много и разные авторы дают разные определения.
В дальнейшей работе мы будем говорить о колумнистике как о материалах, которые представлены в тех или иных СМИ, и имеют признаки авторской колонки: субъективность, демонстрацию определенного взгляда на окружающую действительность, личное переживание событий, лаконичность, образность высказывания и пр.
В целом, колумнистика в России и за рубежом явление многогранное и у нас, нельзя сказать, что полноценно изученное. Поэтому можно приводить очень много фактов, интересных мнений, теоретических изысканий, которые могут стать толчком к дальнейшем полемике по этому вопросу.

§2 Понятия «колумнистика» и «колумнист»

Нельзя сказать, что слово «колумнист» уже нашло своё место в современных словарях. При этом поисковые системы на данный момент дают большое количество ссылок при подобном запросе, и среди интеллектуальной «публики» оно вполне в ходу.
Заимствование этого слова произошло в начале 2000-х, при этом оно стало «калькой» с американского слова. С. В. Абрамова в своей статье приводит такое значение этого слова «журналист, регулярно сотрудничающий с газетой» , или «тот, кто пишет в газете колонку или ведет на радио или телевидении программу, похожую на колонку по материалу и стилю» . Происхождение вполне понятно — от английского слова «column» — текст, который размещен в границах колонки. Ударение в русском сдвинулось согласно привычным конструкциям языка. Слово «колумнист» близко по значению к словам журналист, аналитик, обозреватель, но не полностью. Так как по смыслу оно более конкретно, имеет отношение к специальным профессиональным задачам.
Типы колумнистов тоже бывают разными: знаменитости, которые имеют большую известность и знания в определенной области; автор с необычным стилем или умение говорить на самые разные темы. Например, Лев Рубинштейн, Виктор Шендорович; 3) эксперты в определенной области. При этом хорошие колонку может писать редактор самого издания, если у него есть для этого потенциал. При этом он не должен пересказывать содержание, а должен создать свой собственный оригинальный текст. Ведь многие колумнисты — известные писатели: Умберто Эко, Сью Таунсенд, Сергей Минаев, Александр Проханов и пр. Как мы отмечали выше, личность автора колонки способствует «созреванию» нового жанра. Колумнист в первую очередь ценен своим мнением, со временем колонка превращается в некую постмодернисткую версию «дневника писателя». Любые темы становятся только поводом для построения своих суждений.
Сначала колумнистами стали называть автором зарубежных изданий, потом наши авторы пытаются найти применение этого термина по отношению к себе. Они пытались найти ответ, кем является колумнист: он ведёт рубрику или является аналитиком. Сейчас мы понимаем, что колумнист способен создавать некую субъективную картину реальность в небольшом тексте колонки, собрать самые разные детали в одну картину, дать свою характеристику явления и пр. Колумнист в своих материалах может, как нам кажется: концентрировать внимание читателя; делиться мнением — любым, каким бы оно не было (недаром часто колонки сопровождают припиской «может не совпадать с мнением редакции»); показывать критический взгляд на действительность.
Как отмечает Е.Ю. Обидина, автор как субъект деятельности журналиста чаще всего служил неким «мерилом» жанра. И колонка не исключение. Именно количество «авторского» определяет её. При этом в большей степени, определяя колонку, мы можем говорить о биографических элементах в колонке, которые позволяют читателю найти пересечения со своей жизнью.
В колонках мы часто видим примеры из жизни различных знакомых, родственников и друзей автора, отсылки к его личным воспоминаниям и пр. В этом специфика колонки и её уникальность. При этом колонка — это не демонстрация биографии автора, а как в литературе — конструирование некоего авторского Я. Кроме того колумнисту всегда приходиться думать, интересно ли будет человеку то, что он напишет о себе. Отсюда выбор тематики и выбор колумнистов для изданий. Часто бывает достаточно имени автора, чтобы аудитория им заинтересовалась.
Некоторые авторы пишут о том, что колонка — это некий ответ на обезличенность интернет-пространства. Кроме того, как считает Пол Харрал, редактор первой полосы «Fort Worth Star-Telegram», колумнист – то же, что когда-то рассказчик в индейском племени. Колумнисты учат людей, что значит жить в городе, передают его историю и знания, и воодушевляют людей, чтобы жить там, а не постоянно переезжать.
Также А.Н. Тепляшина в своей диссертации говорит об ироничности автора как одном из признаков колумнистики. Она даёт возможность сконструировать максимально интересный, смешной, приятный для чтения текст. Отметим, что колонка как жанр, если мы выделяем её отдельно, невозможна без яркой авторской личности. Объективность и констатация фактов — это совсем не то, что может характеризовать колумнистику.
При этом особенно интересно колумнистика проявляет себя в Интернете. Тексты там, как пишет Н.С. Петрова, обладают особым темпоритмом, гипретекстуальностью, ограниченным объёмом, интерактивностью пр. Кроме того сеть позволяет всегда иметь доступ к архивным материалам, смотреть как меняется мнение автора и его позиция, его жизненные обстоятельства