Клод Дебюсси: жизнь и творчество

Клод Дебюсси относится к тем композиторам, жизнь и творчество которых сложились довольно счастливо – он получил признание при жизни, его опера «Пеллеас и Мелизанда», едва была поставлена, затмила в умах современников все прочие оперы. Его симфоническое, фортепианное творчество повсеместно признавалось, его музыка исполнялась, она вызывала восхищение и подражание.
Разумеется, значение фигуры Дебюсси прежде всего велико для французской музыки. Точно так же как французский символизм оказал влияние на мировую поэзию, как живопись импрессионистов заняла центральное место в искусстве рубежа XIX-XX веков, так и Дебюсси вывел французскую музыку в лидеры европейского искусства. Во многом благодаря Дебюсси Париж стал музыкальным центром Европы в начале ХХ века.
Жизнь К. Дебюсси (1862-1918) не была богата внешними событиями. Никаких серьезных идейных или стилистических поворотов в его творчестве также не было. Почти 40 лет композитор жил и работал в Париже, но за это время он не только успел стать мэтром французской музыки, но и воплотить в своей музыке настолько оригинальные и ошеломляюще новые идеи, что понять их трудно было не только современникам, но и музыкантам уже XXI века.
Дебюсси родился в предместье Парижа Сен-Жермен в семье небогатого коммерсанта, которая не отличалась особой образованностью или музыкальностью. Счастливым обстоятельством для него стало общение с семьей крестного отца, банкира Ароза, благодаря которому он приобщился к искусству.
Как и многие другие французские музыканты, Дебюсси учился в Парижской консерватории. Хотя Парижская консерватория всегда была оплотом академизма, в ее стенах нашелся педагог, который смог оценить неординарность музыкального мышления своего студента и во многом поддержал его – это Эрнест Гиро.
Значительным событием в жизни Дебюсси того времени стало знакомство с московской миллионершей Н.Ф. фон Мекк, хорошо известной благодаря ее дружбе с П.И. Чайковским. По рекомендации профессора Мармонтеля она пригласила Дебюсси на летние месяцы в качестве аккомпаниатора, и три лета подряд – в 1880, 1881, 1882, - Дебюсси сопровождал семейство фон Мекк в их путешествиях в Швейцарию, Италию, Францию, а также Россию, где он познакомился с русской музыкой. И это знакомство оставило заметный след в его сочинениях.
В год окончания консерватории (1884) Дебюсси написал экзаменационную кантату «Блудный сын» на библейский сюжет и получил за нее Большую Римскую премию – это значительная денежная сумма, которая позволяла выпускнику консерватории жить три года в Риме, на вилле Медичи, полностью посвятив себя творчеству

. Однако Дебюсси не слишком был впечатлен римской музыкальной жизнью, оперные театры с их шаблонным репертуаром его разочаровали. Но старинная итальянская музыка мастеров эпохи Возрождения – Палестрины, Орландо Лассо, - вызвала его пристальный интерес.
Однако новые идеи, волновавшие композитора и воплотившиеся в его римских сочинениях, не нашли поддержки, симфоническую оду «Зюлейма», симфоническую поэму «Весна» упрекали за «преувеличенное чувство колорита», «неопределенный импрессионизм», - то есть за все то, что станет отличительной чертой его оригинального стиля в будущем.
В этот послеконсерваторский период поисков своего пути Дебюсси испытывал денежные затруднения и выполнял работу аранжировщика для издательства Дюрана, давал уроки музыки, дирижировал любительским хором. Но при этом он не шел ни на какие творческие компромиссы, и один из его друзей говорил: «Дебюсси скорее согласился бы фабриковать фальшивые деньги, чем написать хоть три такта музыки, не обусловленные его внутренней потребностью».
В 1892-93 годах появляются два его зрелых произведения: оркестровая прелюдия «Послеполуденный отдых фавна» и струнный квартет соль минор. Первое исполнение «Послеполуденного отдыха фавна» в декабре 1894 года стало историческим для всей европейской музыкальной культуры, и с этого момента заговорили о рождении нового стиля – музыкального импрессионизма, эту музыку даже нарекли «манифестом импрессионизма в музыке». Противники из лагеря академистов услышали в этой музыке «вычурную пряность» и «отсутствие здравого смысла».
Десятилетие 1892-1902 годов стало «порой роскошного цветения таланта» Дебюсси. Главное место в это время заняла работа над оперой «Пеллеас и Мелизанда», растянувшаяся почти на десятилетие. Побывав на представлении драмы Мориса Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда», он сразу решил писать оперу именно на этот текст. Метерлинк дал разрешение на использование своего текста, разрешил купюры.
Метерлинк выступал как один из главных представителей направления символизма, и воплощение подобного рода пьесы в музыке требовало новых необычных решений