История квадратов. Почему прежние квадраты не имели успеха Малевича.

Введение

Черный квадрат – это работа Казимира Малевича, созданная еще в 1915 году. Данная картина является одной из самых обсуждаемых в русской живописи. И не зря, ведь, действительно, квадрат Малевича многие воспринимают как обычную геометрическую фигуру, не наделенную абсолютно никаким смыслом? Однако это вовсе не так. Как бы это странно не звучало, но квадрат – это не просто квадрат. За этой «тавтологией» скрывается глубокий смысл, в значении которого мы постараемся разобраться.
Именно поэтому цель представленной работы – анализ истории квадратов и вопроса, почему прежние квадраты не имели успеха Малевича.

История квадратов. Почему прежние квадраты не имели успеха Малевича

Итак, изначально предлагаем рассмотреть несколько картин, где в качестве ключевого элемента выступал квадрат:
1. Работа Поля Бийо в 1882 году под названием «Драка негров в подвале». Собственно, вся «драка» представлена в виде черного квадрата. Данная картина была написана для специализированно проводимой выставки в те времена и практически никакой исторической значимости, и ценности она не несла, собственно, как и популяризация ее остановилась на той самой выставке, на которой Поль Бийо представил свою работу.
2. Картина Роберта Фладда 1617 года под названием «Великая тьма» - первая в своем роде картина с черным квадратом. Именно Роберт является основоположником изображения черного квадрата в качестве искусства живописи. К сожалению, в те времена подобные картины воспринимали со всем возможным скептицизмом, поэтому практически никакой известности данная картина не принесла художнику.
3. Также практически в одно и то же время «отличились» созданием черного квадрата и карикатурист Берталь и иллюстратор Гюстав Дор. Однако их картину вообще вряд ли можно назвать искусством, учитывая тот посыл, который они вложили в картину – это некое глумление над картинами Фладда и Бийо.
Итак, проведенный анализ существующих квадратов на холсте до произведения Казимира Малевича и можно сформировать некоторые выводы, относительно отсутствия популяризации данных картин.
Можно утверждать, что основной причиной тому, что «Черный квадрат» Малевича стал популярным, а их нет во вложенном смысле

. Берталь, Гюстав, да даже Бийо считали черный квадрат просто как обычную геометрическую фигуру, не придавая ему никакого культа или особого значения. Для Роберта Фладда создание такого черного квадрата было лишь экспериментом того времени, не более. И только Малевич наделил квадрат смыслом манифеста в искусстве нового времени.
Именно поэтому успех был достигнут, потому что Малевич верил в то, что он делает и был абсолютно уверен, что его картина – это настоящее произведение искусства. Казимир даже высмеивал их странную позицию, которая базировалась на пародийности и глумлении, а не на серьезном отношении к делу.
Естественно, в этом есть доля правды, ведь то, как люди относятся к определенному делу, напрямую отражается на отношении к данному процессу со стороны. Данный феномен произошел и с «Черным квадратом» Малевича.
Итак, с причинами отсутствия признания иных квадратов, созданных до произведения Казимира, теперь все достаточно ясно и прозрачно. Потому предлагаем рассмотреть следующее направление – это сторонние причины успеха картины Малевича. Рассмотрим отдельно каждую из них.
Первое, на что надо обратить внимание, это то, что «Черный квадрат» Малевича выполнен вовсе не черной краской. Химический анализ холста показал, что там было использовано три приготовленные им краски:
- жженая кость;
- черная охра;
- темно-зеленый природный компонент.
Также в картине Малевич использовал мел, чтобы убрать видимость глянца в картине.
Иными словами, картина Малевича уже не так проста, как это может показаться на первый взгляд.
Второй момент – это созданные четыре «Черных квадрата» Малевича. Стоит отметить, что Казимиром было создано четыре квадрата, которые абсолютно никаким образом не похожи друг на друга. Это подчеркивает еще раз то, что Малевич очень ответственно подходил к вопросу создания картины и пробовал различные направления реализации своего произведения искусства.
Третий момент – «Черный квадрат» закрывает еще две картины, которые скрываются под ним. Это можно проследить через трещины квадрата, так называемые кракелюры, там отчетливо прослеживается нижний красочный слой, это виднеется еще одна картина, которая выполнена в протосупрематическом стиле