Храмы Древней Греции

Введение

Со времен жизни древних греков прошли тысячелетия. Однако в наш информационный век изучение античности не утрачивает своей актуальности. Произведения античного искусства «продолжают доставлять нам художественное наслаждение и в известном отношении служить нормой и недосягаемым образцом».
Лучшие памятники античного искусства вошли в нашу жизнь как неотъемлемая часть мировой культуры, как наше наследие. «Без того фундамента, который был заложен Грецией и Римом, не было бы и современной Европы».
Архитектура в Древней Греции развивалась быстро и многосторонне. В растущих греческих городах создавалось огромное количество жилых каменных зданий, укреплений, портовых сооружений, но самое важное и новое возникло в храмовой архитектуре, и речь идет о классических греческих архитектурных ордерах.
Построенный по правилам ордера греческий храм был своего рода вершиной в греческой архитектуре, он оказал огромнейшее воздействие на последующую историю мировой архитектуры, и в то же время отражал особенности жизненного уклада народа и наиболее яркие события истории.
Цель реферата – выявить особенности древнегреческих храмов.
Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:
Изучить историю возникновения древнегреческих храмов, их функции.
Рассмотреть основные типы храмов, дать определение их структуре.
Выявить особенности становления греческой ордерной системы, охарактеризовать каждый вид ордера.
На примере Парфенона, как выдающегося памятника древнегреческой архитектуры, описать устройство храма, его роль в жизни древних греков.
Объект исследования – древнегреческая архитектура
Предмет исследования – древнегреческий храм как олицетворение античной эпохи.
Древнегреческий храм и его типы.
Возникновение древнегреческих храмов.
Одной из важнейших задач архитектуры древних греков было строительство храмов. Оно выработало такие художественные формы, которые стали основой для сооружений разного рода. Древнегреческие храмы не были похожи на храмы Египта и Востока: это были не грандиозные, внушающие страх таинственные капища грозных божеств, а приветливые обиталища человекоподобных богов, устроенные подобно жилищам простых смертных, но более изящные и богатые.
Сооружения древнегреческой архитектуры – это настоящие произведения искусства. Греки доводили обработку архитектурных построек и деталей декора до высочайшей степени совершенства и отточенности. Архитектура Древней Греции всегда поражала своим строгим силуэтом, гармоничностью и пропорциональностью простых форм и четких линий, которые придавали ей устремленность ввысь. Несмотря на монументальность некоторых храмов, они не подавляют своими размерами, а вызывают чувство умиротворенности и душевного полета.
«Хотя эта архитектура носит служебный характер, - утверждает Гегель, имея в виду греческую архитектуру, - она объединяет замкнутую в себе целостность, в которой ее единая цель ясно просвечивает через все ее формы, и в музыке своих пропорций она выявляет, формирует лишь чистую целесообразность, поднимая ее до красоты».
В Греции «классическая архитектура изобретает свою форму и ее конфигурации, определяясь по содержанию духовными целями, а в отношении облика руководствуясь человеческим рассудком, не обладая непосредственным прообразом».
Классический тип храмов в Греции был найден не сразу. Постройка храмов у древних эллинов началась в догомеровскую эпоху, о чем свидетельствуют упоминания о них в «Илиаде» и «Одиссее». Так, храм Аполлона в Дельфах вначале представлял собой шалаш из лавровых ветвей, затем там же был сооружен посвященный ему медный храм и в VI в. до н.э. - каменный, по преданию построенный мифическими зодчими – Трофонием и Агамдом. Нередко первые храмы находились в пещерах и углублениях в горе (храм Аполлона на острове Делос). Нередко храм представлял собой большую хижину (святилище Посейдона близ Мантинеи и некоторые другие).
В исторические времена храмы сооружались исключительно из камня, чаще из мрамора. Возникают целые храмовые комплексы, отделенные от жилых построек и огороженные стеной, так называемыми периболами, внутри которых кроме главного храма сооружались и другие храмы, посвященные различным божествам, строились жилища для жрецов. Главным элементом в храме было квадратное или продолговатое внутреннее помещение - целла, в которой ставилась статуя бога. В процессе эволюции древнегреческих храмов их основное функционально-религиозное назначение стало воплощаться в более совершенной эстетической форме. Во-первых, классический храм представлял собой правильный четырехугольник, длина которого была вдвое больше его ширины, что приблизительно соответствовало «золотому сечению» - формы наиболее эстетически предпочтительной для восприятия. Во-вторых, целла храма со всех сторон была окружена одним или двумя рядами колонн - по мере их эволюции нарастало их эстетическое совершенствование и украшательство. Невысокая двускатная крыша храма образовывала треугольные фронтоны, которые были украшены различными скульптурными изображениями, посвященными деяниям богов, героев, или подвигам народа, на средства которого был построен храм.
Такая форма в более обширных и роскошных храмах усложнялась некоторыми дополнительными частями, таким образом произошли различные виды храмов.
1.2

. Типы древнегреческих храмов.
Самым простым и ранним типом храма был дистиль, или «храм в антах». (См. Приложение 1) Его основными частями было святилище – целла, прямоугольное в плане, передний фасад которого представлял собой лоджию с центральным проемом, ограниченую боковыми стенами, которые называются антами. Между антами по переднему фронтону ставились две колонны (поэтому храм назывался «дистиль» – «двуколонный»).
Следующий тип храма – простиль. Он отличается от предыдущего тем, что имеет на фасаде четыре колонны.
Третий тип – амфипростиль, в нем портики с четырьмя колоннами находятся как на переднем, так и на заднем фасадах здания.
Четвертым типом храмов является периптер. Это наиболее часто встречающийся тип храмов (храм Геры в Олимпии, храм Аполлона Термиоса и др.). Он окружен колоннами по периметру со всех сторон. На переднем и заднем фасадах обычно располагалось по шесть колонн, а количество боковых определялось формулой «2X + 1», где X – это количество колонн на переднем фасаде.
В Греции существовали еще два вида храмов: диптер, в котором на боковых фасадах размещался не один, а два ряда колонн, и круглый периптер, где целла имела цилиндрическую форму, а сам храм был окружен кольцом колонн по периметру (моноптер и толос).
Колонна в греческой архитектуре играла важную роль. Её формы, пропорции и декоративная отделка подчиняли себе формы, пропорции и отделку других частей сооружения; она определяла его стиль. В ней более всего выразилось различие художественного вкуса двух главных ветвей эллинского племени, породившее два отдельных направления, два архитектурных стиля, господствовавшие в греческом зодчестве.
2. Ордерная система и эволюция древнегреческой архитектуры
Классические древнегреческие храмы сформировались на основе построек крито-микенской эпохи. С VIII в. до н.э. в Греции шло массовое строительство храмов. Храмы становились центрами политических, культурных и экономических связей, были хранилищами казны, художественных сокровищ, площадь перед ними могла быть местом праздников и собраний. Так, у храма Зевса в Олимпии с 766 г. до н.э. каждые четыре года проводились Олимпийские игры. Храмы воплощал идею единства, величия и совершенства городов-государств.
В эпоху архаики возникает классическая ордерная система — одно из величайших достижений эллинского зодчества, наиболее полно воплотившее особенности архитектурного мышления древнегреческих строителей и внесшее огромный вклад в мировое развитие архитектуры. 
Ордер (от лат. «ordo» — порядок, строй) — это художественно осмысленная переработка каменной стоечно-балочной конструкции, закрепленная традицией в нескольких вариантах, отличающихся как общим характером, так и строго установленным составом, формой и взаиморасположением элементов, своими профилями и орнаментом.
Большая часть связанных с ордерной системой терминов восходит к традициям древнегреческого зодчества и дошла до нас в памятниках античной письменности, главным образом в трактате Витрувия.
В древнегреческом ордере существует ясный и стройный порядок, по которому сочетаются друг с другом три основные части постройки: основание — стереобат, несущие опоры — колонны и несомую конструкцию — антаблемент.
Доминирование каждого из стилей происходило по линии нарастания художественных элементов колонн, это была эволюция стиля от простого, строго рационального - дорического к более декоративному - ионическому, затем к коринфскому с его пышностью и вычурностью. «Каждый архитектурный стиль, - пишет отечественный архитектор М.Я. Гинзбург, - проходит в своем развитии три фазы, знаменующие собой молодость, зрелость и упадок данной художественно-архитектурной формы.
2.1. Дорический ордер
Дорический ордер (возник в начале VII в. до н.э.) - самый прочный и тяжеловесный. Дорическая колонна не имеет базы, стоит прямо на стилобате, ее пропорции приземисты и мощны. На высоте 1/3 колонна имеет равномерное утолщение, которое создает ощущение упругого сопротивления тяжести антаблемента. Состоит колонна из ствола, который сужается кверху и прорезан каннелюрами (вертикальными желобками), которые делались для оживления монотонности гладкой цилиндрической поверхности и игры света и тени. Капитель венчала ствол колонны и состояла из круглой каменной подушки (эхина) и невысокой плиты (абака), принимающей давление антаблемента. Дорическую колонну принято сравнивать с образом героя, а сам ордер символизирует его силу. Колонны этого ордера помещались преимущественно внизу архитектурного сооружения. (См. Приложение 2).
Архитрав дорического ордера гладкий. Фриз украшают триглифы, которые по своему происхождению восходят к выступающим торцам деревянных балок и разделены на три полосы вертикальными желобками, и метопы - прямоугольные плиты квадратной формы, заполняющие промежутки между триглифами. На поверхности метопы помещался рельефный декор, который изначально носил характер сюжетной сцены, но впоследствии свелся к декоративному мотиву. Антаблемент завершается карнизом. Дорический храм характеризуется «относительной простотой и внешней непритязательностью форм, статичным характером форм, безупречностью структурных функций всех важных деталей, но в то же время богатством и красотой внутреннего убранства, контрастирующего с простотой силуэта»