Французский крестьянин в произведении Э. Золя «Земля»

Введение

Эмиль Эдуар Шарль Антуан Золя родился 2 апреля 1840 г. в Париже, в итало-французской семье (его отец, Франсуа Золя, инженер-строитель, был итальянцем). Детские и юношеские годы Эмиля прошли в Провансе, в небольшом городке Экс, которое впоследствии под названием Плассан станет местом действия многих его романов.
В 1858 г. после смерти отца, Эмиль Золя перебрался в Париж. В начале 1862 г. Эмиль получил место в солидном парижском издательстве «Ашетт». Несмотря на чрезвычайную усталость (сначала он работал грузчиком, а затем занял должность заведующего бюро рекламы), юноша жадно читал, внимательно следил за книжными новинками и рецензировал их в газетах и журналах, познакомился с известными писателями, а главное — много писал, пробуя силы как в поэзии, так и в прозе.
В1863-1864 гг. литературные предпочтения Золя начинают изменяться, он становится сторонником реалистов. Интересно, что в конце того же десятилетия он стал приверженцем концепции натурализма. Такая быстрая творческая эволюция была не случайной. Ко второй половине XIX в. влияние науки и научных методов познания распространилось на все сферы духовной жизни.
Примерно в 1868 г. у Золя возник замысел написать серию романов, посвященных одной семье (Ругон-Маккары), судьба которой исследуется в течение четырех-пяти поколений. Разнообразие сюжетов давало возможность показать разные стороны жизни французского общества в период Второй империи. Первые книги не вызвали большого интереса, зато седьмой том (роман «Западня», 1877) принес автору славу и состояние. Он приобрел дом вблизи Парижа и собрал вокруг себя молодых писателей, которые создали так называемую «натуралистическую школу». Золя считал пропаганду новой эстетики своим долгом, поэтому не только собирал вокруг себя писателей, но и писал статьи о натурализме, обосновывая его художественно-эстетические принципы. Влияние нового направления было очень широким и вышло за пределы этой эпохи. Именно представителем этого направления и является роман Эмиля Золя «Земля», в котором писатель изображает жизнь и быт французского крестьянства.
Целью работы является изучение образа французского крестьянина в произведении Э. Золя «Земля». Для выполнения данной цели ставятся следующие задачи: описать историю создания романа «Земля»; исследовать характеры образов крестьян в романе Эмиля Золя «Земля».

История создания романа «Земля»

Следующие романы о Ругон-Маккары вызвали огромный интерес — их с одинаковым энтузиазмом и превозносили и поносили. Двадцать томов цикла — это главное литературное достижение Золя.
В поисках новых путей развития литературы Золя использовал труды ученых-естествоиспытателей: «Теорию происхождения видов» Дарвина, «Трактат о естественной наследственности» Люка, «Введение к экспериментальную медицину» Бернара, а также работы философа-позитивиста и историка литературы Тэна, анализировал творчество и приемы художников-импрессионистов и современную ему литературу.
Натуралистическая теория Золя формировалась в течение многих лет, она постоянно уточнялась и дополнялась. Эмиль Золя видит в натурализме естественное и закономерное продолжение реализма Бальзака и Стендаля в новых исторических условиях. Для него целью искусства остается «внимательное изучение действительности», которая «в принципе не может иметь границ». Писатель считает, что роман, чтобы стать «современным орудием познания», должен быть научным, а писатель должен «придерживаться только фактов, доступных наблюдению». Золя считал, что в литературе натурализма человек возвращается к природе и воспринимается как ее составная часть, как «человек физиологический», что было тогда для многих и новым, и щепетильным.
Эмиль Золя рассматривает влияние общества на человека, в котором она находится. Э. Золя решил объединить в своем произведении физиологический и социальный аспекты и на примере истории одной семьи раскрыть историю общества.
Художественная литература рассматривается как средство познания внешнего мира. Особую ценность имеют факты, точность и правдивость изображаемого. Писатель-натуралист изучает свой предмет по документам и чаще всего сам наблюдает то, что намерен описать. Он изучал быт изображаемой эпохи или определенную профессию до мельчайших подробностей и непременно видел собственными глазами то, что описал в художественных произведениях.
За долгие годы работы над «Ругон-Маккарами» существенно меняются взгляды Золя на жизнь. Социальные противоречия действительности Третьей республики заставляют Золя, теоретика натурализма, в лучших своих произведениях отказаться от объективизма, активно вмешаться в жизнь, акцентировать внимание не на биологической, «естественной», а на социальной истории общества.
Эпопея «Ругон-Маккары» (1871—1893) — самое выдающееся творение Золя — состоит из 20 романов. Замысел этой грандиозной эпопеи возник в 1868 г. Толчком к работе явилось увлечение модной теорией наследственности. Писатель задумал рассмотреть четыре поколения одной семьи. Но с самого начала работы он не ограничился только биологическими проблемами. Автор поставил две задачи: 1) «изучить на примере одной семьи вопросы крови и среды», 2) «изобразить всю Вторую империю, начиная с государственного переворота до наших дней». Стараясь выполнить первое, он составил генеалогическое древо семьи Ругон-Маккаров, дав каждому члену семьи подробную медицинскую характеристику с точки зрения наследственных признаков.
Задумав написать историю нескольких поколений Ругон-Маккаров, Золя стремился показать положение различных классов и социальных групп французского общества — народ, буржуазию, аристократию, духовенство. Не случайно разветвления рода Ругон-Маккаров проникают во все социальные слои Франции.
Картина французского общества была бы неполной без показа жизни крестьянства. В романе «Земля» (1887) воссоздается реальная картина крестьянской жизни. Упорный, нечеловеческий труд крестьян не избавляет их в буржуазном обществе от нужды. Чтобы удержаться на поверхности, крестьянин упорно цепляется за клочок земли.
Собственническая психология разобщает крестьян, заставляет держаться всего привычного, косного, определяет дикость их нравов. Стремление во что бы то ни стало удержать землю толкает крестьянина Бюто и его жену Лизу на преступления: они убивают старика Фуана, убивают сестру Лизы Франсуазу.
Реалистически отразив условия существования французской деревни, Золя, однако, сгустил темные краски в обрисовке крестьян. Роман страдает чрезмерным физиологизмом.
Книга была осуждена критикой с различных позиций. Нападки буржуазной критики объясняются прежде всего тем, что Золя коснулся запретной темы — жизни народа

. Прогрессивная критика, наоборот, оценила смелость писателя, но резко отнеслась к натуралистичности произведения. Однако положительные образы романа найдены именно в народной среде.
Несмотря на бесчеловечные условия, человечность сохраняется в крестьянах Жане, Франсуазе, старике Фуане. Впоследствии в романе «Разгром» крестьянин Жан, впервые изображенный в «Земле», становится воплощением здоровой силы всей нации, выразителем положительных идеалов Золя.
Писатели-натуралисты описывали не только общество, но быт, привычки всех слоев населения, в том числе и Эмиль Золя в романе «Земля». Такой широкий диапазон действия романа должен был повлечь значительные изменения и в самой сути его героев. Раньше, когда речь шла о развлечении читателя необычными приключениями или об основах морали, политики или масонства, героями были люди необычные – короли и королевичи, рыцари, гениальные юноши, стоявшие на десять голов выше всего общества, о котором, наконец, рассказчики совсем не беспокоились.
Теперь, когда притяжение сместилось именно на эту остальную часть общества, а то и еще дальше – на изображение всего окружения человека в широком смысле, героями романа стали люди заурядные, обычные, которых можно встретить в жизни с их обыденными приключениями. Главная задача автора – уже не пересказ приключений, а описание окружения, анализ тонких связей и пружин, что существуют между первым, порой бессознательным, импульсом и поступком.
Развиваясь в этом направлении, натуралистический роман сделал необычно важный и характерный шаг вперед. То, что до этих пор принадлежало к сфере романа и поэзии вообще, - человеческий индивидуум с его мыслями, чувствами и поступками, – начинает отходить на второй план, потому что оказывается, что он на каждом шагу зависим от тысячи посторонних влияний, от унаследованных инстинктов своей расы – от воспитания, общественного положения, занятия, от влияния людей и природы.
Анализ этих воздействий этих темных сил, которые ежесекундно подталкивают человека по жизненному пути, становится первейшей задачей натуралистического романа; созерцание тысячи мельчайших подробностей, которыми, словно вода по камням, протекает человеческая жизнь, из которых, словно глыба из атомов, складываются человеческие поступки, и малые, и большие, – вот что характерно для этого романа. Его героем уже не есть отдельный человек, могучий и самовольный, который вопреки неслыханным препятствиям собственными силами творит свою судьбу. Подробный анализ показал, что такой человек-фикция, что в отрыве от этих связей, от могущественных, управляющих и определяющих влияний природы и общества он не существует и никогда не существовал. Глубокое понимание этой истины и действительно гениальное воплощение ее в целом ряде романов – бессмертная заслуга Эмиля Золя.

Крестьяне и земля Эмиля Золя

В цикле романов этого писателя под названием «Ругон-Маккари», в котором выведена история одной семьи во времена второй империи, можно увидеть, как это и следовало из самого замысла автора, также описание жизни крестьян. Уже сам по себе этот замысел, возникший более 30 лет назад, еще в 1859 г., необычайно характерен.
Автор решил показать, с одной стороны, галерею психологических типов, связанных между собой общностью происхождения и, кроме того, наследственной родовой болезнью, которая у некоторых лиц модифицируется, изменяется, исчезает или проявляется согласно законам наследственности, что до сих пор еще не исследованы, однако доступные для нашего созерцания, – задача, как можно увидеть, психологическая и достигает крупных масштабов, с другой стороны, он задумал создать галерею социальных типов, то есть показать жизнь самых различных общественных слоев, среди которых вращаются члены этой семьи.
Провинциальная и мелкая буржуазия Парижа, спекулянты, крупные капиталисты, городское духовенство, министры Наполеона III и его целый правительственный аппарат, парижские рабочие, кокотки, театр, парижские салоны, художники, рабочие рудников, крестьяне и высший мир – вот те общественные слои, выведенные в романах.
Если проанализировать исторический фон состояния французского крестьянства периода Второй империи, то можно сделать следующие выводы. В этот период развития Франции происходил экономический подъем и в сельском хозяйстве: повысилась урожайность технических культур, несколько расширилась посевная площадь, улучшилась порода скота. В 1850-1860-е годы стали шире применяться машины: на полях работали десятки тысяч сеялок, жаток, веялок молотилок. Расширялась специализация сельского хозяйства, росло производство мяса, зерна, молока, фруктов и овощей. Развитие французского сельского хозяйства было неравномерным. Бурная урбанизация, рост городского населения стимулировали увеличение и расширение близлежащих к городам крестьянских хозяйств. Сельское хозяйство Центрального массива, Альп и Средиземноморья развивалось медленно, а в районе Парижа или департамента Нор – быстро. Во французской деревне ускорился процесс социальной дифференциации (расслоения на богатую верхушку и бедноту).
В конце 1850-х годов во Франции выделилось около миллиона зажиточных крестьян, концентрировавших в своих руках землю. Остальные семь миллионов были малоземельными и безземельными. Вместе с тем, огромная конкуренция приводила к массовому разорению и обнищанию широких слоев малоземельного, парцеллярного крестьянства. В 1862 году свыше 1,8 миллионов крестьянских хозяйств имели участки от одного до пяти гектаров земли; более одного миллиона владели клочками земли площадью до одного гектара. Возрастала задолженность и разорение беднейших слоев крестьянства. Быстро увеличивался сельский пролетариат. В силу своей экономической слабости, эти массы мелкого крестьянства не имели возможности внедрять новые формы организации хозяйства, улучшать обработку земли, что побуждало их уходить в города («отходничество») и пополнять кадры городских пролетариев. В 1851 году сельское население составляло 75 % (семьдесят пять процентов) от общей численности населения страны; а в 1872 году доля сельского населения снизилась до 69 % (шестидесяти девяти процентов). К 1851 году из восьми миллионов французских крестьян около шестисот тысяч находилось на грани нищеты. Многие французы в поисках лучшей жизни были вынуждены отправляться в Новый Свет.
В 80-х годах XIX века французское земледелие переживало острый кризис. В деревне преобладало мелкое (парцелльное) землевладение. Около половины всех крестьянских хозяйств владели карликовыми участками земли. Эта крайняя раздробленность земельной собственности чрезвычайно затрудняла и тормозила развитие сельского хозяйства, делала невозможным применение машин и удобрений