Фототипия. История возникновения.

Введение

В начале процесс фотографирования был очень трудоемким и дорогостоящим. Ведь снимки отпечатывались с серебряных пластинок. Не каждый имел возможность заказать фотопортрет для семейного альбома. Именно поэтому первые черно-белые фотографии XIX века донесли до нас быт в основном богатых людей и дворян. Сегодня же практически у каждого имеется фотоаппарат, фотография перестала быть привилегией состоятельных людей, как это было в самом начале ее появления. Немного позже фотография становится более популярной, потому что появились портативные фотоаппараты и процесс её удешевился.
Одним из революционных и долго используемых стал метод фототипии. Сегодня он используется редко – в большинстве в художественной сфере или же в книгопечатании. В полиграфии используется редко, так как является дорогим методом и трудозатратным. С появлением плоттеров и принтеров нужда в фототипии практически исчезла.
Данный реферат посвящён метода фототипии, а именно технологии, инструментам и процессам создания изображения, а также предыстории и история возникновения фототипии. Цель работы состоит в исследовании романа метода фототипии и его истории возникновения. Объектом работы является фототипия. Предметом работы – инструменты, технология, процесс и история.
Тема «Фототипия. История возникновения» является актуальной, поскольку с этого метода началось более простое и активное книгопечатание и качество фотоизображения значительно повысилось, при этом стало более безопасным и быстрым, чем предшествующие методы. Поэтому рассмотрение фототипии, как основополагающего метода является актуальным до сих пор.
Реферат состоит из введения, основной части с 3 параграфами, заключения и списка литературы.
Методы, использованные в данной контрольной работе: анализ литературы по теме исследования, классификация, сравнительно-исторический метод, метод анализа, теоретический анализ и обобщение научной литературы.
Эмпирической базой работы явились данные сайтов, монографий, словарей, учебных пособий, авторефератов, СМИ, научных трудов, статей. В работе использованы труды литературы по истории книгопечатания, фотографии. Именно данные наработки помогли разобраться в теме и решить следующие задачи:
Привести понятие и основные характеристики фототипии;
Изучить историю возникновения и развития фототипии;
Изучить и описать процесс и технология создания фототипии.

Основная часть
Понятие и характеристики фототипии
Фототипия представляет собой фотомеханический процесс, с помощью которого получают типографическое клише (печатная форма) и тиражируют на них высококачественные полутоновые изображения методом плоской печати.
Фототипию ещё называют светотипией / светописью. Светотипия и фототипия – это способ печатания со стеклянной пластинки, на которой закреплён фотографическим способом рисунок или фотографический снимок. Данный способ фотоснимков является наиболее высококачественным, уступая только гелиогравюре.
Иногда может встретиться название «желатиновый процесс».
В Энциклопедическом словаре Бронгауза и Эфрона можно найти следующее определение понятия:
Фототипи́я (от др.-греч. φῶς, родительный падеж φωτός — свет и τύπος — отпечаток, форма) — технологический типографский термин, употребляющийся в двух значениях:
1) Безрастровый способ плоской печати полутоновых иллюстраций (с высокой точностью) с помощью печатной формы — стеклянной или металлической пластины со светочувствительным слоем желатина, на который с негатива копируется воспроизводимое изображение.
2) Оттиск, полученный этим способом.
Термин «фототипия» используется применительно как к самому процессу, так и к отпечаткам, полученным с его помощью. Так же назывались мелкие типографии, специализирующиеся на тиражировании изображений по такой технологии.
Передача тональностей изображения в фототипии осуществляется путем изменения толщины слоя краски и размеров печатающих элементов, т. е. фототипия сочетает особенности как глубокой печати, так и растровой.
Фототипия используется для воспроизведения с высокой точностью сложных художественных оригиналов (карандашные рисунки, фотографии, произведения масляной и акварельной живописи и т.п.), а также для иллюстрирования изданий, выпускаемых небольшими тиражами, но требующих большой точности воспроизведения иллюстраций.
Широкому применению фототипии препятствует относительно невысокая производительность устройств, использующих эту технологию.
Фототипия обеспечивает воспроизведение оригинала с высокой верностью, но пригодна она в основном для малотиражной продукции. Существуют два варианта фототипии: один с очень густой сеткой для достижения исключительной четкости и тоновых градаций, а другой – с плавными переходами тона, без полутонового растра и без полутоновых точек.
В первом варианте на печатную форму, покрытую желатиной, экспонируют негатив через сетку-растр. В светлых местах желатина задубливается под действием света и становится водоотталкивающей, но легко смачивается краской. Изготовленная форма сушится, изгибается и закрепляется на формном цилиндре печатной машины. Здесь она увлажняется валиками увлажняющего аппарата, и красочное изображение переносится на передаточный цилиндр, а с него – на бумагу, закрепленную в захватах печатного цилиндра.
Во втором варианте фототипии отпадает необходимость в полутоновых градациях, создаваемых растром. Стеклянная пластинка покрывается связующим веществом и раствором желатины с бихроматом, а затем ее экспонируют через пленочный негатив. На освещенных участках желатина задубливается пропорционально интенсивности проходящего через негатив света. После экспонирования пластинку промывают в водном растворе глицерина; при этом незадубленные участки разбухают сильнее задубленных, вследствие чего происходит изменение поверхности фототипного слоя и формирование пробельных и печатающих элементов, которые создают полную иллюзию тонового изображения на оттиске.
Этот способ воспроизведения, несмотря на очень высокое качество изображения, используют редко по экономическим соображениям. Форма быстро изнашивается, и хороших оттисков можно получить лишь около тысячи экземпляров. Правда, в последнее время достигались и более высокие тиражи, но за счет качества.
Отличить фототипию от оригинальных оттисков гравюр на металле и тем более ксилографии большого труда не представляет. С литографией в этом отношении могут быть сложности, так как этот способ воспроизведения тоже принадлежит к плоской печати. Правда, литографии репродуцировали фототипией довольно редко.
Признаки/характеристики фототипии:
Характерная, очень мелкая фактура, как бы грануляция, фототипного зерна в виде мелких точек неправильной формы и червеобразных коротких линий. Иногда, в темных местах, эта фактура похожа на акватинтную. Рассматривать оттиск нужно в сильную лупу, обращая особое внимание на светлые места изображения.
Отсутствие всякого натиска, как в литографии.
Наличие черных плоскостей с ровной, поблескивающей на отсвет зернистой поверхностью.
В фототипиях с автолитографий обычно чувствуется некоторая размытость пятен и штрихов, четких в литографских оттисках. При большом увеличении видно, что размытость имеет фактуру фототипного зерна.
В репродукциях со старых гравюр на металле и ксилографии штрихи имеют изъеденные фототипным зерном края. Это же зерно отдельными точками может быть и между штрихами.

История возникновения и развития фототипии
Фотография (от греческих «фото» – «свет, граф» – «рисую, пишу») – рисование светом, светопись – была открыта не сразу и не одним человеком. В это изобретение вложен труд ученых многих поколений разных стран мира.
Предпосылкой возникновения фотографии явилось мумифицирование, стремление личности запечатлеть себя на века. Ещё в Древнем Египте вместе с мумией в саркофаг помещали глиняные изображения умершего на случай, если с мумией что-нибудь случится. Постепенно идея мумифицирования принимала всё более отстранённое от объекта воплощение. Так, представители дворянского сословия удовлетворялись портретом, выполненным искусным мастером, вовсе не изъявляя желания быть мумифицированными. Известный французский теоретик фотографии и кино Базен писал: «Ныне никто уже не верит в онтологическое тождество модели и портрета, но мы допускаем, что портрет помогает нам помнить о человеке и спасать его таким образом от второй – духовной смерти».
В XIX веке появилась «звезда» на арене мировой фотографии – это Жозеф Нисефор Ньепс. Он проводил первые опыты по химической фиксации снимков с помощью камеры-обскуры.
В 1816 году Ньепс начал работать над получением фотографического изображения. Изначально использовалась серебряная соль, которая чернеет при контакте с дневным светом. Ньепс смог получить негатив, однако при высвобождении серебряной соли из камеры снимок весь почернел. В дальнейшем Ньепс пытался использовать медную или известняковую пластинку (гелиография – солнечный рисунок), покрытую тонким слоем асфальта. Экспозиция длилась восемь часов. Изображение было весьма низкого качества, и местность была едва различима. Но с этого снимка началась фотография. Впервые Жосеф Ньепс получил зафиксированное изображение около 1822 года — «Накрытый стол», которое, однако, не дошло до нас

. Самая старая из известных нам фотографий – «Вид из окна» 1826 года (рис.1).
126111073025Рисунок 1. Единственный сохранившийся снимок, сделанный Ньепсом. Сделан на оловянной пластине, покрытой асфальтовым слоем. «Вид из окна» 1826 г.
00Рисунок 1. Единственный сохранившийся снимок, сделанный Ньепсом. Сделан на оловянной пластине, покрытой асфальтовым слоем. «Вид из окна» 1826 г.

125222022415500
В 1827 г. Ньепс познакомился с художником-декоратором Луи Жаком Манде Дагером, который заинтересовался опытами Ньепса. Он предложил Дагеру вступить с ним в компанию, и в 1829 г. они заключили договор о сотрудничестве.
Идея Дагера заключалась в том, чтобы получать изображение с помощью паров ртути. Сначала он проводил опыты с бихлоридом ртути, но изображения получались очень слабые. Затем он усовершенствовал процесс, используя сахар или закись хлора, и, наконец, в 1837 году, после одиннадцати лет опытов, он стал подогревать ртуть, пары которой проявляли изображение. Он превосходно фиксировал изображение, пользуясь сильным раствором обычной соли и горячей водой для смывки частиц серебряного йодида, не подвергшихся воздействию света.
В 1839 году Дагер представил процесс получения дагерротипа Французской академии наук. После этого его имя и его технология стали известны во всем мире. К нему пришли слава, богатство и уверенность. Имя Ньепса было практически забыто.
Принцип Дагера проявлять с помощью ртутных паров был оригинален и надёжен, и основан, без сомнения, на знаниях, полученных Дагером от Ньепса.
Прочно закрепилось имя Луи Дагера в истории фотографии. Дагер(р)отипия (рис.2) — ранний фотографический процесс, основанный на использовании светочувствительной посеребрённой медной пластинки.
133159510160Рисунок 2. Вид на бульвар дю Тампль в Париже, весна 1838 года.
0Рисунок 2. Вид на бульвар дю Тампль в Париже, весна 1838 года.

147193011239500


Уильям Генри Фокс Тальбот — английский физик и химик, один из изобретателей фотографии. Изобрел негативно-позитивный процесс, то есть способ получения на светочувствительном материале негативного изображения, с которого можно получить неограниченное число позитивных копий. С 1839 – 1861 в мире использовался его способ – калотипия.
В 1835 году создал первый негатив, в качестве носителя изображения Тальбот использовал бумагу, пропитанную нитратом серебра и раствором соли. Он фотографировал окно своей библиотеки изнутри, камерой с оптической линзой, величиной всего 8 см (рис. 3).
153289023177500146647910795Рисунок 3. Портрет лакея, 1840 год, выдержка 3 минуты
0Рисунок 3. Портрет лакея, 1840 год, выдержка 3 минуты

В 1840 году открыл способ создания позитивной копии на солевой бумаге с бумажного негатива, с помощью которого можно создать любое количество последующих копий. Эта технология соединяла в себе высокое качество и возможность копирования снимков (позитивы печатались на аналогичной бумаге). Тальбот назвал эту технологию «калотипией», а неофициально ее окрестили «толботипией».
Попытки заменить фотопечать на светочувствительной фотобумаге типографскими способами тиражирования фотоснимков предпринимались сразу же после изобретения калотипии. Причиной были дороговизна галогеносеребряных фотоотпечатков и их недолговечность, неприемлемые для книжной полиграфии. Фототипия, запатентованная в 1855 году французским химиком Альфонсом Пуатвеном, стала одной из первых дешёвых альтернатив позитивному фотопроцессу.
Пуатвен учился с 1843 по 1845 годы в Центральной школе Парижа и был назначен инженером на солеварню Дьёз, Монтморо и Гохенанс . Он руководил стекольными заводами Ахун-ле-Мин и Фолембре.
Свои познания в химии Альфонс Пуатвен применил для изучения новых процессов, касающихся ещё тогда молодой фотографии. Названный своими коллегами третьим человеком в фотографии равным Ньепус и Дагеру, он изобрёл:
фотолитографии, первый способ воспроизведения изображения, используемый для печати;
Цианотипия (1861 г.);
устойчивая фотография, известная как «уголь»;
процесс печати жирными чернилами в цвете;
метод подписания билетов, который защищал их от несанкционированного доступа.
Фредерику Прусту, известному фотографу, было поручено управление его коллекцией и архивами потомков прославленного Пуатвена, и он со рвением выполнял свою задачу. Он также реабилитировал одну из старейших фотографических мастерских в мире, созданную Альфонсом Пуатвеном в 1871 году на улице Сен-Жак в Париже, чтобы поселиться там.
Однако, распространение фототипия получила только после того, как была усовершенствована в 1868 году придворным фотографом короля Баварии Людвига II Йозефом Альбертом. В первоначальном виде процесс не обеспечивал достаточно прочного сцепления светочувствительного слоя с подложкой, в качестве которой служил литографский камень (отшлифованная пластина камня). Вместо него Альберт предложил использовать стекло с промежуточным связующим слоем, позволяющим надёжно удерживать желатину.
Рисунок 4. Йозеф Альберт. Фототипия. Замок Нойшванштайн, 1886

Альберт приобрёл себе впервые известность воспроизведением ручных рисунков и гравюр на меди (например, «Гётевские женщины» по рисункам Каульбаха, «Басня о семи воронах» Швинда, иллюстрации к юбилейному изданию стихотворений Шиллера по рисункам Пилоти, Рамберга и др., «Ганнибалов поход» Ретеля и т.д.). Затем, уже в Мюнхене, Альберт стал одним из придворных фотографов короля Баварии Людвига.
Другие названия этой же технологии — альбертипия, артотипия, гелиотипия, коллография, фотожелатина. В доработанном виде процесс получил название «альбертипия» или «коллотипия», но в профессиональной полиграфии технология продолжала называться фототипией. Она быстро вытеснила с рынка менее технологичную вудберитипию (фотомеханический процесс, основанный на получении свинцовой печатной формы с задубленного светочувствительными бихроматами слоя фотографической желатины) и использовалась для типографского тиражирования полутоновых фотоснимков вплоть до изобретения офсетной печати в начале XX века.


Рисунок 5. Открытка, изготовленная методом фототипии. 1914 год


Когда фототипия получила распространение, её стали использовать большие компании, муниципальные и культурные учреждения и органы государства. Так, например, фотограф из крестьян Пётр Петрович Павлов получал заказы от знаменитых торговых фирм России. Товарищество чайной торговли «Петра Боткина сыновья» к столетнему юбилею фирмы заказало фототипический альбом, посвящённый истории фирмы. С 1801 по 1901 годы она имела филиалы в Лондоне, Ташкенте, Баку, Риге, Киеве, Петербурге, Москве и Нижнем Новгороде. Портреты основателей фирмы, групповые снимки сотрудников, офисы, здания, торговые помещения, склады и т.д. – всё попало на страницы альбома, который вышел в 1901 году. С 1898 года П. Павлов проводил крупномасштабную съёмку достопримечательных мест Москвы и ее архитектурных памятников. В 1912-1913 годах Московское городское управление выпустило большого формата «Альбом зданий, принадлежащих Московскому городскому общественному управлению». Том 1. (второго тома не было). Альбом содержит 220 фототипий, выполненных П. Павловым, которые расположились по отделам: народное образование, врачебная помощь, общественное призрение, городские предприятия и т д. Творческое наследие Петра Петровича Павлова большое – сохранилось немало замечательнейших фотографических портретов, театральных фотографий (он много сотрудничал с Московским Художественным театром); фотограф запечатлел сцены городской жизни и праздники, народные гулянья, коронационные дни 1896 года и т.п.
В момент изобретения фототипия была единственной фотомеханической технологией, позволявшей тиражировать фотографии с высоким качеством при значительно более низкой себестоимости по сравнению с альбуминовой и желатиносеребряной фотопечатью с оригинального негатива. Процесс оказался настолько удачным, что некоторое время использовался даже художниками в качестве одной из графических техник. Например, немецкий абстракционист Вилли Баумейер использовал фототипию для создания некоторых рисунков. Благодаря отсутствию регулярного растра фототипия до появления цифровой печати оставалась практически непревзойдённой по качеству технологией воспроизведения фотографий. В некоторых крупных типографиях она использовалась для тиражирования высококачественных иллюстраций до конца XX века.
С помощью фототипии в XIX веке изготавливались фотооткрытки, эстампы и небольшие тиражи иллюстрированных альбомов. Однако, с распространением более технологичной офсетной печати фототипия постепенно вышла из употребления, используясь, главным образом, для факсимильной репродукции произведений искусства. Тем не менее, совершенствование технологий ротационной фототипии сделало процесс конкурентоспособным при небольших тиражах. В 1950-х годах в США фототипным способом печатались плакаты, иллюстрированные каталоги и другая полиграфическая продукция.


Процесс и технология создания фототипии
Для изготовления фототипной печатной формы на основу (стеклянную пластину или фольгу, а в современных типографиях в качестве формы используют пластины из алюминия) наносят светочувствительный раствор, в состав которого входят желатина фотографическая, дихромат калия или аммония