Фильм "Женитьба Бальзаминова" как исторический источник
Введение
«Женитьба Бальзаминова» (1964 год) представляет собой экранизацию известной трилогии А.Н. Островского, объединенную под названием «Картины из московской жизни» («Праздничный сон – до обеда», «Свои собаки грызутся, чужая не приставай» и «За чем пойдешь, то и найдешь») и написанную в 1857-1861 годах. Фильм был снят режиссером К.Н. Воиновым в 1964 году в жанре музыкальной комедии. Режиссер не переносит действие в настоящее время (1960-е годы), а лишь несколько осовременивает сюжет пьес, убирая из них наиболее скучные для современного читателя моменты. В настоящей работе предполагается ответить на вопрос: какие характерные черты эпохи «оттепели» были отражены в рассматриваемом фильме? Почему этот фильм так полюбился советским гражданам и как он соотносится с менталитетом советских граждан 1960-х годов?
Фильм «Женитьба Бальзаминова» был выбран нами потому, что он отражает особенности восприятия советского зрителя эпохи «оттепели». Данная кинолента быстро обрела популярность среди советских граждан и сохраняет свою популярность и в наше время. Особенно полюбился советским людям главный герой этой ленты – Миша Бальзаминов. Истоки популярности фильма мы можем обнаружить не только в его прекрасной комедийной и музыкальной составляющей, но в социальной основе. Главным героем произведения является небогатый человек, который стремиться обрести богатство с помощью удачного брака. Важна и та мораль, которая незаметно преподноситься в фильме.
Анализ фильма «Женитьба Бальзаминова» подразумевает под собой выполнение следующих задач:
Проанализировать трилогию А.Н. Островского и её связь со сценарием фильма «Женитьба Бальзаминова».
Для того, чтобы понять с чем была связана популярность фильма, необходимо обратиться к оригинальным произведениям А.Н. Островского и проследить, что режиссером было перенято из сюжета, а что изменено; как именно фильм был адоптирован к современности.
Выявить особенности кинематографа оттепели в фильме «Женитьба Бальзаминова».
Необходимо дать общую характеристику кинематографу эпоху «оттепели» для того, чтобы понять в чем именно рассматриваемая нами кинолента похожая на другие фильмы данной эпохи, как кинофильм вписывается в контекст эпохи.
Рассмотреть особенности экранизации пьесы А.Н. Островского в кинематографе советской эпохи.
Наконец, нужно определить основные особенности фильма «Женитьба Бальзаминова», которые отражают настроения общества эпохи «оттепели».
Трилогия А.Н. Островского и сценарий фильма «Женитьба Бальзаминова».
Трилогия А.Н. Островского про М. Бальзаминова по большей части была создана уже в пореформенную эпоху. В 1857 году была написана пьеса «Праздничный сон до обеда», а в 1861 году две остальные части – «Свои собаки грызутся, чужая не приставай!» и «За чем пойдешь, то и найдешь». В данной трилогии А.Н. Островского отражена жизнь обычных людей, которые населяли тогда окраины Москвы. Центральной темой в произведениях является гоголевская тема «маленького человека».
Главным героем произведения является Миша Бальзаминов – «маленький человек», бедный чиновник первого класса. Главный герой мечтает о богатой жизни, но не хочет трудиться для достижения собственной цели. Миша видит свое счастье в женитьбе на невесте с хорошим приданным. Миша Бальзаминов и в пьесе, и в фильме выглядит как большой ребенок – добрый и наивный, который хочет лишь праздника и веселья. Сюжетное повествование часто лишено последовательности, так как отражает все нелепости жизни главного героя; полна случайностей и комических зигзагов.
С.А. Никольский и В.П. Трофимов отмечают, что Миша Бальзаминов одновременно похож на Хлестакова (Н.В. Гоголь «Ревизор») и на Подколесина (Н.В. Гоголь «Женитьба»). При этом, Бальзаминов наделен такими чертами характера как мечтательность, простодушность и сентиментальность, которые привлекают зрителя. С таким героем, пусть и воплощенном в комедийном амплуа и имеющем множество отрицательных черт, советскому зрителю было легко себя ассоциировать и легко было сопереживать.
В основу сценария фильма К.Н. Воинова легли две из трех частей трилогии о Мише Бальзаминове: первая пьеса «Праздничный сон до обеда» и последняя пьеса трилогии – «За чем пойдешь, то и найдешь» (или «Женитьба Бальзаминова»). Вторая часть данной трилогии под названием «Свои собаки грызутся, чужая не приставай!» не была отражена в фильме. Однако, С.А. Никольский и В.П. Филимонов отмечают, что все части трилогии А.Н. Островского в той или иной мере стали сценарным материалом для «Женитьбы Бальзаминовой». Действительно, в фильме К. Воинова были отражены не все сюжетные ходы трилогии русского драматурга, но он снят по мотивам всех трех пьес.
Важный сюжетный элемент пьесы, перенесенный в фильм, это «вещие» сны, которые сняться главному герою. В этих снах Мише Бальзаминову представляется его светлое будущее – а именно богатая жизнь. В одном из снов главный герой видит себя в шелковом розовом халате, попивающем кофе со своей молодой женой в собственном имении
Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы
. Этот образ смешен и демонстрирует нам нереальность мечты Миши Бальзаминова. Другие мечты главного героя и вовсе нереальны – он видит себя генералом и даже царем. Кроме того, фильм, как и сама пьеса, предстает как череда счастливых случаев или напротив неудач. Главный герой три раза неудачно сватается к богатым женщинам и лишь в финале приходит к успеху.
К. Воинов заменяет некоторые важные части сюжета пьесы А.Н. Островского, чтобы сделать её более легкой и веселой. Оригинальное произведение заканчивается сценой, в которой Миша Бальзаминов в своей комнате говорит с пустотой. Тогда читатель понимает, что Бальзаминов не был глупым и мечтательным человеком, а был болен. Финал музыкальной комедии К. Воинова далеко не столь печален – Миша Бальзаминов добивается своей цели и венчается с очень богатой, но властной купчихой Белотеловой. В финале фильма герой произносит следующую фразу: ««На что мне теперь ум? А давеча, маменька, обидно было, – как денег то нет, да и ума-то нет, говорят. А теперь пускай говорят, что дурак: мне все одно».
«Женитьба Бальзаминова» как фильм 1960-х годов.
В конце 1950-х – 1960-е годы советский кинематограф находится активно развивается. С наступлением «оттепели» происходят существенные изменения в культурной жизни страны, в том числе и в киноиндустрии. Так существенно расширился репертуар советского кинематографа, а главным героем картин различных жанров становится рядовой, обычный человек. Советские режиссеры в указанные годы стремятся приблизить кинофильмы к жизненным реалиям советского человека; сделать их понятными и доступными. Растет популярность кинематографа среди зрителей – в 1960-х годах Советский Союз занимает второе место после Индии по кинопосещаемости во всем мире.
Часто героями фильмов эпохи «оттепели» становились молодые люди, «которые пытались найти счастье в привычных вещах». Например, герои фильмов «Я шагаю по Москве» (1964 г.) или «Весна на Заречной улице». Режиссеры «оттепели» не стесняются показывать чувства главных героев, будничную жизнь людей. Кинематограф все меньше становится средством государственной пропаганды и превращается в чистое искусство. О.В. Дудина дает следующую характеристику главному герою кинематографа «оттепели»: «рядовой человек, далёкий от идеала, но привлекательный своими нравственными качествами, близкий и понятный зрителям.
Не случайно среди всех пьес А.Н. Островского была выбрана именно «Женитьба Бальзаминова». Мы можем отметить две популярных советских экранизации пьес А.Н. Островского – Гроза В. Петрова (1934 г.) и выбранная нами «Женитьба Бальзаминова» К. Воинова. Интересно, что достаточно печальная пьеса «Гроза» была экранизирована в тяжелые для Советского Союза 1930-е годы, а веселая бальзаминовская трилогия – в эпоху «оттепели», которая воспринималась обществом как некоторый подъем.
Главным героем трилогии А.Н. Островского является обычный человек, который и появляется в советском кинематографе в 1960-е годы. Мишу Бальзаминова мы не можем назвать исключительно положительным героем, он имеет и свои недостатки. При этом, главный герой «Женитьбы Бальзаминова» обладает важными нравственными качествами – доброта, искренность, мечтательность. Необходимо заметить и схожесть Миши Бальзаминова в исполнении Вицина с героем русских народных сказок. С.А. Никольский характеризует главного героя следующим образом и его влияние на зрителей: «Наблюдая порхание белобрысого, завитого в мелкие кудряшки глупенького и сентиментального Бальзаминова-Вицина, проникая в его простодушные… фантазии, зритель, так или иначе, сочувствовал герою. Зритель готов был наблюдать за этим порханием бесконечно, в глубине души понимая, что если Бальзаминов достигнет цели, то есть найдет себе богатую невесту, то его веселые, хоть иногда и опасные странствия прекратятся».
В 1960-е годы советские режиссеры активно экранизируют произведения мировых и отечественных классиков литературы. Г.М. Козинцев выпускает в 1957 году фильм «Дон Кихот», главный герой которого постоянно попадает в «смешные и унизительные положения». Необходимо отметить, что сюжетно «Женитьба Бальзаминова» во многом схожа с произведением Мигеля де Сервантеса Сааведры. В 1965 году тот же Г.М. Козинцев снимает «Гамлета». Гамлет в кинофильме выступает «борцом, подчинившим свою жизнь служению истине и справедливости». Романтик и мечтатель Миша Бальзаминов также прекрасно вписывается в ряд этих героев эпохи оттепели.
Сюжет «Женитьбы Бальзаминова» К. Воинова в целом сводится к разнообразным приключениям, которые претерпевает Миша Бальзаминов в поисках своего счастья. При этом, смех вызывал не только те перипетии, в которые попадает главный герой, но и образы остальных персонажей фильма. Например, Чебаков – большой авантюрист, Акулина Гавриловна – шепелявая и суетливая сваха или мать главного героя – жеманная и несуразная старуха
50% реферата недоступно для прочтения
Закажи написание реферата по выбранной теме всего за пару кликов. Персональная работа в кратчайшее
время!
Задать вопрос
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
