Ф.Брунеллески и рождение новой архитектуры во Флоренции 15 в

Филиппо Брунеллески известен многим за создание соборного купола, символа и гордости флорентийцев. Это один из величайших архитекторов, изобретатель прямой перспективы, Брунеллески является одним из основателей эпохи Возрождения.
Биография Ф. Брунеллески.
Филиппо Брунеллески (1377–1446) был сыном флорентийского чиновника, и в отличие от большинства художников того времени он получил хорошее классическое и практическое образование. Как и Боттичелли, он начинал как ювелир. В те ранние годы он посетил Рим со своим хорошим другом Донателло, где увлекся развалинами классической архитектуры. Филиппо начал делать наброски и записывать свои наблюдения и измерения.
После возвращения во Флоренцию работа ювелира была отличной тренировкой для создания скульптурных композиций. И в 1401 году Брунеллески принял участие в соревновании по изготовлению бронзовых дверей Баптистерия. В итоге он проиграл этот конкурс Гиберти, который впоследствии стал его соперником и заклятым врагом на всю оставшуюся жизнь.
Тем временем Брунеллески продолжил создавать скульптуры, в том числе в Орсанмикеле и Санта-Мария-Новелла. К тому времени он уже работал в мастерской Дуомо, в Прато и Пизе.
В 1416 году, вернувшись во Флоренцию, он представил свои знаменитые демонстрации научной перспективы, используя Баптистерий в качестве модели.
В 1418 году Брунеллески вступил в борьбу за возможность работы над создающимся куполом собора Санта Мария дель Фьоре. Филиппо Брунеллески получил право на его создание в 1420 году, на этот раз обойдя Гиберти.
Он работал над проектом до конца своей жизни. Но, несмотря на почти полную занятость с куполом, Брунеллески все еще мог трудиться над другими важными проектами.
За это время он усовершенствовал свой личный стиль: классические купола и колоннады, модернизированные для новой эпохи, с прохладными белыми интерьерами, подчеркнутыми отделкой в ​​Pietra Serena. В этом духе он разработал базилику Сан-Лоренцо, капеллой Пацци в Санта-Кроче.
Не менее известный как военный инженер, Филиппо Брунеллески строил стены и крепости по всем землям Италии под контролем Флоренции. Другие его архитектурные работы включают дополнения к Palazzo di Parte Guelfa , Capella Barbadori в Santa Felicità и незавершенный проект Rotonda di Santa Maria degli Angeli. Ученые преполагают, он также внес свой вклад в оригинальный дизайн Палаццо Питти.
После его смерти в 1446 году Брунеллески была предоставлена ​​редкая честь похорон в Дуомо.
Брунеллески и прямая перспектива.
Брунеллески, как правило, считается первым, кто заново открыл науку о перспективах, которой, безусловно, ранее владели древние греки и римляне. Это знание воскресили математические рисунки, сделанные Брунеллески во Флоренции и вокруг нее.
В связи со своими архитектурными планами Брунеллески провел эксперименты, в результате которых он изобрел перспективный рисунок.
Его знаменитый эксперимент в Баптистерии во Флоренции состоял из сетки квадратов на деревянной панели, на которой был нанесен точный рисунок Баптистерия с использованием сетки.
Отверстие на уровне глаз позволило зрителю увидеть Баптистерий с определенной точки зрения, удерживая панель рисунком, обращенным в сторону от зрителя, и глядя через отверстие, можно было увидеть конкретное изображение Баптистерия

. Затем с помощью зеркала наблюдатель мог видеть отражение чертежа, показывающего точное представление реального изображения.
Линейная перспектива позволила создать иллюзию трехмерного пространства на плоской поверхности. Когда параллельные линии на картине сходятся в одну точку схода на горизонте, и объекты становятся все меньше по мере приближения к точке схода, и картина получает ощущение глубины.
Художники эпохи Возрождения использовали это знание, создавая ощущение реальности в своих работах. Художник Мазаччо и скульптор Донателло являются одними из многих, кто принял изобретение Брунеллески.
Купол Флорентийского собора.
В 1419 году Филиппо было поручено достроить купол для собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Эта работа заняла большую часть жизни Брунеллески, и задача была огромной, ни один купол такого размера не был построен с древних времен.
Мало того что диаметр купола должен был составить почти 45 метров – работы предстояло вести на 55-метровой высоте. Но и это еще были не все трудности. Основной причиной архитектурных трудностей с куполом было решение, принятое в 1367 году, отказаться от средневековой готики (который использовал опоры для поддержки верхних ярусов собора) в пользу более классически выглядящего средиземноморского купола (который должен был быть самоподдерживающим). С самого начала решено было отказаться от контрфорсов, аркбутанов и готических стрельчатых арок – в ту пору готика была в почете у соперников, в северных городах, среди которых был заклятый враг Флоренции – Милан. Вопрос заключался в том, как обойтись без испытанных приемов и элементов, смогут ли стены собора выдержать купол весом в десятки тысяч тонн без каких-либо дополнительных опор. Хватит ли в Тоскане древесины, чтобы выстроить специальные леса – кружала – и опалубку, по которой выполнялась бы кладка? Вопросов было много, но все они оставались без ответа.
Купол стал не только архитектурной проблемой, но также потребовал большого инженерного мастерства, и Филиппо изобрел и запатентовал новую подъемную машину для поднятия кирпичной кладки, необходимой для купола.
Работы начались в 1420 году и были завершены в 1436 году.
Купол содержит более 4 миллионов кирпичей, а конструкция опирается на барабан, а не на саму крышу, что позволило построить купол без необходимости подмостей с земли.
Сам купол был спроектирован Нери ди Фиораванте, который предложил большой внутренний купол, заключенный в более тонкий наружный купол (частично поддерживаемый внутренней оболочкой), в качестве защиты от непогоды. Внутренний купол должен был сидеть без какой-либо опоры на восьмиугольном барабане. Это был план, но никто не знал, как его реализовать. Дело в том, что ширина и высота купола были настолько велики, что он почти наверняка упал бы под собственным весом, изгибая при этом восьмиугольный барабан.
Решение Брунеллески было основано на трех основных элементах