Эстонская вышивка

Введение

При написании данной работы моей главной целью было изучение стилистики вышивки в эстонском костюме, влияние различных явлений окружающей среды на формирование тех или иных мотивов, которые в последующем стали основой эстонской вышивки. На мой взгляд, тема как никогда актуальна, так как Российская Федерация и Эстония активно сотрудничают в разных сферах деятельности, а наши соотечественники всё чаще выбирают западного соседа в качестве наиболее привлекательного туристического направления. Потому мне было интересно более подробно познакомиться с культурой этой страны, с историей эстонцев как древнего этноса.
Актуальность темы заключается в том, что, раскрыв смысл значения символики в вышивке в украшении народного костюма, я смогла проследить наиболее важные черты и особенности становления народного самосознания, его социальные, нравственные, религиозные представления, взаимоотношения с природой, окружающим миром.
В ходе подготовки реферата я познакомилась с основными понятиями «вышивка» и «батик», а также изучила процесс становления прикладного эстонского искусства.

I. ЗНАЧЕНИЕ ВЫШИВКИ
Рассматривая первобытную культуру в контексте мировой истории, вышивка является одним из самых древних примеров зарождения искусства еще у древних людей. Связано это непосредственно с появлением первого стежка при пошиве одежды из шкур и меха животных.
Вышивка – это украшение элементов одежды орнаментальным узором или сюжетным изображением, выполненным нитками и другими материалами вручную с помощью иглы или машинным способом. В культуре каждой страны она имеет особое значение, так как отражает не только талант той или иной мастерицы, а также быт, домашние традиции, верования и многое другое. Именно благодаря вышивке на одежде можно было определить, к какому роду принадлежит человек, узнать подробнее о его предках.
В течение веков вышивальщицы экспериментировали с подходящими материалами, развивая и совершенствуя свое искусство, черпая вдохновение в окружающем их мире, в искусстве, в орнаментах других времен и культур. Мода на различные типы вышивки появляется и исчезает, но основные виды остаются неизменными. Разные виды вышивок от простых крестиков до изысканного золотого шитья накапливались с течением времени и продолжают радовать своей оригинальностью, утонченностью и красотой.

II. ОДЕЖДА И ОРНАМЕНТ
Вышивка, как и другие особенности эстонского костюма, отражали положение народа в то или иное время в экономическом, политическом и социальном плане. Следовательно, с течением времени она, как часть народного одеяния, претерпевала значительные изменения.
В первую очередь, одежда, конечно, служила для защиты от неблагоприятных условий окружающей среды, характерных для северного эстонского климата. Однако одежда была важным атрибутом для гордости различных поселений. Только обратив внимание на то, во что человек одет, можно было определить, женат/замужем он или нет, есть ли дети, каково его материальное состояние и др. Зачастую имущественное положение определялось не столько по одежде, сколько по её украшению. Швы, выполненные серебряными нитями, чепцы с каймой, вышивка в виде национального орнамента играли большую роль в жизни человека.
Женщины, которые профессионально занимались вышивкой чепцов и рукавов блузок, были очень богаты по тем временам. Особенно наглядно материальные возможности проявлялись в богатстве украшений и ценности материала, из которого они были изготовлены

. Для крестьян украшения имели важное значение как средство самоутверждения.
Несмотря на небольшие территории, Эстония в культурном плане развивалась очень неоднородно. Буквально в каждом районе страны можно найти свои, неповторимые мотивы. Что касается орнамента, по образцу которого мастера вышивали те или иные рисунки на одежде, то их можно условно разделить на две группы: геометрический орнамент и орнамент с растительными мотивами.
II.1. ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ
Этот вид орнамента считается наиболее древним в искусстве Эстонии. Согласно легендам, он имеет не только эстетическое, но и сакральное значение для некоторых народов.
Наибольшее распространение этот вид орнамента получил на юге Эстонии. В тех районах он существовал до начала XX века (например, на о. Муху), а на о. Кихну все население носит ее и в настоящее время.
В народной одежде геометрические мотивы были представлены простыми рисунками: крестами, ромбами и комбинациями треугольников. Иногда можно встретить сложные многоугольники. Среди мотивов геометрического орнамента, бытовавших еще в XIX — начале XX в., сохранились некоторые мотивы этого старинного орнамента, имевшего в прошлом и магическое значение (изображения круга, креста, четырехугольника с петлями, восьмиконечной звезды и др.). Особенно часто встречается изображение круга, часто в нем помещается крестик, двойной крестик, звездочка, розетка и т. д. В зависимости от пожеланий заказчика, круг иногда трансформировался в ромб или пятиугольник и наоборот.
По описанию кажется, что одежда южных районов, украшенная подобным орнаментом, отличалась строгостью, серостью и аскетичностью. Однако это не так. Наоборот, это были пестрые яркие убранства, а острая геометрия компенсировалась яркими нитями и тканями, что использовались при пошиве и украшении костюма. Плюс ко всему, в отличие от других областей страны, в южной Эстонии украшались не только рубахи и чепцы, но и чулки, перчатки и накладные карманы(см. приложение).
II.2. РАСТИТЕЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ
С течением времени наряду с геометрическим орнаментом стал набирать популярность орнамент растительный. Значительно обогатив простые узоры цветочными, природными мотивами, он фактически подарил новую жизнь всем существующим до тех пор узорам. Вышивка, выполненная с использованием такого орнамента, имела большое распространение в разных районах страны, но наиболее специфическое и уникальное исполнение приобрела на севере страны, территория населенного пункта Сааремаа.
В качестве основного узора использовался вышитый волнистый стебель, от которого росли в разные стороны разнообразные цветы и листики. Цветы могли частично закрывать стебель или располагаться поодаль. Стебель на протяжении всего бордюрного узора может быть непрерывным. В этом случае в каждой извилине волнистой линии находится цветочный мотив, в верхней части узора имеющий форму колокольчика, в нижней —- форму розетки. Иногда стебель исходит из центрального или какого-либо другого мотива. Но чаще всего встречаются узоры, в которых цветочные мотивы прерывают линию стебля, хотя волнистый характер стебля сохраняется.
Цветы, листья и другие дополнительные элементы рисунка в своих деталях часто бывают различными и создают впечатление полной симметрии только в общей картине