Архитектурные ансамбли Парижа. Ампир

Введение


Архитектура является тем пространственным видом искусства, который в полной мере способен преобразовывать окружающую среду. С тех пор, как были освоены строительные материалы и инструменты, человек стремился создавать искусственную среду для жизни, которая в полной мере соответствовала эстетическим и идеологическим идеалам времени.
Париж – именно тот город, который славится богатством своей необыкновенной архитектуры. При этом, архитектура Парижа интересна в большей степени смелыми воплощениями градостроительных идей XVIII – XIX века. Благодаря этим идеям, Париж стал не только визуально красивым городом, но воплощением архитектурной мысли, провозглашавшей своей главной единицей ансамбль, как олицетворение стремления человека к гармоничному единству зданий, инженерных сооружений, скульптуры и садово-паркового искусства.
Современный облик Парижа создает впечатление единства, что было достигнуто благодаря идеи ансамбля и невиданного ранее масштабной перестройки города в XVIII – XIX веках. Кроме того, в течение первых десятилетий XIX века во Франции царил стиль ампир, в контексте которого строились монументы, ставшие впоследствии центром ансамблевых городских композиций. К сожалению, архитектурные ансамбли и их связь с ампиром на сегодняшний день не полностью раскрыта в научной среде, что подтверждает актуальность исследования в области архитектурных городских ансамблей XIX столетия.
Цель работы – изучить феномен архитектурных ансамблей конца XVIII – начала XIX века Парижа.
Задачи работы: во-первых, изучить архитектурные и градостроительные идеи XVII – XIX века; во-вторых, исследовать архитектурные ансамбли Парижа указанного периода; в-третьих, обозначить место стиля ампир как градообразующего стиля Парижа.


Глава 1. Архитектурная мысль XVII – XIX вв. Франции

К XIX веку Париж представлял собой тесно застроенный развивающийся город, с весьма продуманной жилой застройкой и множеством архитектурных ансамблей. В целом, архитектурные ансамбли являются отличительной чертой архитектуры Франции и Парижа в частности, однако, тенденция к такой застройке города возникла еще в XVII веке.
Новаторские градостроительные идеи во Франции были высказаны еще в начале столетия Рене Декартом (1596 – 1650). Следует сказать, что Декарта не интересовали проблемы эстетики и градостроительства, однако, так как Декарт оказал значительное влияние на развитие культуры Франции, в его трудах можно найти то или иное отношение к насущным государственным проблемам. Одной из основных государственных проблем начала XVII века и была городская архитектура. Так, его рассуждения о математике можно справедливо отнести к градостроительным новаторским идеям. Так, по его мнению, одним из первых правил было выражение городских элементов (кварталов, улиц, площадей) через простейшие геометрические фигуры (прямоугольник, круг, прямая); во-вторых, установить между этими фигурами «картезианский порядок» - сделать их соразмерными, установив линейную или поверхностную единицу изменения; в-третьих, стремиться к созданию идеальной модели городского типа.
Вторая половина XVII века стала зенитом могущества Франции и абсолютной монархии; страна находилась в эпоху своего наивысшего экономического расцвета. Следовательно, королевский двор Людовика XIV стал политическим центром страны, где были собраны лучшие умы государства. Помимо идеологического значения двора, который стал местом сосредоточения политической силы страны, королевский двор в архитектурном плане должен был выражать абсолютистские идеи монарха и могущество государства.
Для видоизменения городского плана и приведения его в соответствие с новыми идеями, в 1671 году была открыта Академия архитектуры. Инициатива создания Академии принадлежала Жану Батисту Кольберу – министру короля Людовика XIV. В задачи Академии входило в первую очередь выработка теоретических принципов архитектуры и перенесение этих принципов на практическую деятельность, которая выражалась в консультировании департамента Кольбера. Одной из основных проблем, которая обсуждалась на заседаниях Академии, был вопрос о соответствии функционального назначения частей зданий их композиционной и художественной трактовке. В этом вопросе нередко встречалась проблема соответствия внешнего облика здания природным данным местности. Эти и многие другие проблемы и задачи, стоявшие у французских архитекторов XVII века были предвестниками появления ансамбля в городской архитектуре Парижа, который впоследствии стал самым узнаваемым городским элементов города и значительно преобразил его.
Окончательно к выработке архитектурных ансамблей архитекторов подтолкнул план Тюрго-Бретёза. В середине XVIII века Мишель-Этьен Тюрго заказал академику Королевской академии живописи и скульптуры Луи Бретёзу создать точное изображение Парижа на карте. Получившееся изображение позволяло увидеть итоги градостроительной деятельности конца XVII – начала XVIII вв., а также наметить дальнейшее развитие города. Однако получившийся план города показал несоответствие эстетических идеалов и градостроительных идей действительности.
Позже, во время, когда архитекторы Парижа были заняты поисками идей для создания нового облика города, были высказаны идеи Катремера де Канси, писавшего: «Город – это ансамбль улиц <…>, от их расположения, протяженности и ширины зависит его красота, удобство и здоровая жизнь. Желательно, чтобы улицы были прямыми, но в то же самое время, они должны подчиняться и другим причинам». Так, в его рассуждениях значительную роль играли понятия гармонии и соответствия в градостроительстве, а также идея воплощения интересов не только архитекторов, но и жителей города

. Для градостроительной концепции Катремера было характерно отношение к архитектуре как к элементу, определяющему планировочную схему города. Он полагал, что город только тогда может считаться произведением искусства, когда его план и многочисленные постройки в совокупности составляют ансамбль. О сущности ансамбля и художественного единства он писал следующее: «в ансамбле части должны подчиняться общей идее; ансамблем можно называть то художественное произведение, где по части можно судить о целом, а по целому о его частях».
В соответствии с этими идеями во время правления Ришелье (1624 – 1642) и Людовика XIV (1643 – 1715) создавались главные архитектурные проекты Парижа. Сооружались королевские дворцы, здания правительственных учреждений, казармы, плацдармы, дома губернаторов. Главные архитектурные сооружения Франции объединяло стремление к созданию ансамбля, что прежде всего выразилось в постройке главной королевской резиденции – Версаля. Значение Версаля для парижского градостроительства в целом сложно преуменьшить, так как планировка Версальского ансамбля вызвала к жизни ряд новых приемов в планировке и застройке городских общественных центров, улиц и площадей.


Глава 2. Архитектурные ансамбли Парижа XVII – XVIII


2.1. Версаль: создание и влияние на градостроительство Парижа

Полное и всестороннее развитие прогрессивных тенденций градостроительства было отражено в строительстве главной королевской резиденции Людовика XIV – Версале (1668 – 1689). Созданием уникального памятника руководили архитекторы Луи Лево и Ардуэн-Мансар и мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр. Как главная королевская резиденция, Версаль должен был олицетворять могущество и величие французского абсолютизма. Главной особенностью Версальского комплекса было стремление к упорядоченной централизованной системе, основанной на абсолютном доминировании дворца над окружающим ансамблем. Это стремление проявляется уже в плане комплекса, в котором встречается множество построек и огромный регулярный парк.
В целом, Версаль как архитектурно-парковый ансамбль, воплощал идею «идеального города». Он воплощал идеал города по представлению Людовика и его архитекторов. Ленотр положил в основу своего проекта по планировке Версальского комплекса идею трех лучевых улиц Рима, сходящихся у ворот дель Пополо. В Версале был воплощен тот же принцип: к главному дворцу подходили три главные магистрали: средний проспект ведет в Париж, два других – в королевские дворцы Сен-Клу и Со. В этой детали был воплощен принцип централизованного правильного города, который впервые начал разрабатываться архитекторами итальянского ренессанса и барокко.
Впоследствии в градостроительстве Франции воплощался использованный в Версале принцип композиционной оси и лучевых систем. Кроме того, Версаль стал тем образцом, где архитектура и окружающий парк были представлены как одно целое и связаны с окружающей природой. Задача дальнейших архитекторов, которым предстояло перестроить Париж в соответствии с новыми эстетическими установками, была несколько сложнее, чем у Лево и Ардуэн-Мансара. Им предстояло перевести планировочные приемы, примененные в Версале, на язык городского ансамбля.
Проблема архитектурного ансамбля, стоявшая почти на протяжении всего XVII века в центре внимания архитекторов и градостроителей, нашла свое выражение во французском градостроительстве. В качестве наиболее выдающегося новатора в создании городского общественного ансамбля выступил архитектоы Либераль Брюан и Жюль Ардуэн-Мансар, а также архитекторы Луи Лево и Жак-Анж Габриэль.


2.2. Либераль Брюан и Жюль Ардуэн-Мансар: ансамбль Дома Инвалидов (1693 – 1706)


Одним из наиболее удачных примеров разрешения масштабных градостроительных задач является сооружение комплекса Дома Инвалидов с собором. Здание представляет собой комплекс корпусов, главный фасад которого выходит в сторону Сены. В плане весь комплекс представляет собой соединение нескольких прямоугольников, с большим прямоугольным двором в центре и четырьмя квадратными дворами по бокам.
Это сооружение предназначалось для пострадавших в ходе военных действий и ветеранов. Комплекс был выдержан в сухих и тяжелых формах, оживленных лишь в главном фасаде с его центральным павильоном и аркоподобным входом. Позже ансамбль был оживлен введением собора, автором которого был Жюль Ардуэн-Мансар. Собор, органически вошедший в состав всего ансамбля, стал его архитектурным центром.
Комплекс Дома Инвалидов органично вошел в планировку левого берега. Может показаться, что ансамбль несколько обособлен от остального города, однако, это не является верным мнением. Позднее Дом Инвалидов сумел слиться с соседними пространствами, прежде всего благодаря тому, что перед его главным фасадом с самого начала был оставлен большой прямоугольный открытый плац – эспланада Инвалидов.

2.3. Жюль Ардуэн-Мансар: Площадь Вандом (1685 – 1701) и Площадь Побед (1684 – 1687)


Во второй половине столетия архитектурному ансамблю города присоединяются еще две площади – Площадь Вандом и Площадь Побед. Эти два ансамбля являются законченными образцами французского архитектурного творчества XVII века и сохраняют прежнюю трактовку площади. Консервативный подход к созданию этих площадей выражен в том, что городская площадь продолжает рассматриваться как пространство, которое отгородил для себя королевский двор