Актуальные проблемы телевизионного творчества

Введение

Монтаж в кинематографе известен очень давно, поэтому существует много противоречивых полиметрических мыслей.
Монтирование является главным и очень сложным процессов при создании новостей, фильма, рекламы. От правильного монтажа зависит понимание аудитории. Профессиональный монтаж может принести успех даже самому плохому видеоролику. Так же и, наоборот, неудачный монтаж может испортить отличный видеоматериал.
Определение «монтаж» - это собирание, склеивание в определенном месте видеороликов. В кинопроизводстве монтаж определяется, как собирание отдельных кадров в пленку. Так же монтаж применяется в СМИ при создании из разных материалов единого блока.
Задачи: изучение видов монтажа
Цель:
Определить понятие «монтаж»
Рассмотреть виды монтажа
Изучить особенности монтажа.

Монтаж. Что же это такое?

Как упоминалось ранее, монтаж- это склеивание, соединение, собирание разных частей в один видеоролик. Как ни странно, первый монтаж был применен в литературе в далекой древности, когда еще не было видео, телевизионного эфира.
Например, русская народная сказка «Курочка ряба». С первых строчек произведения уже возникает несколько образов героев и их поведение. Впоследствии люди обучились живописи, театру, придумали кинематограф и только после этой цепочки действии поняли, что они применяли различные виды монтажа.
Любое экранное произведение, будь-то, реклама, кино, анимационный ролик - это определенный рассказ, где используются приемы такие же, как и в литературе. Кинематографический рассказ - это определенная последовательность образов на одну тематику.
Монтаж при этом означает, что образы в ролике должны быть расположены в заданной последовательности, если этого не будет, то потеряется весь смыл. Главное требование при монтаже – сохранность сути и раскрытие темы в отведенное для этого время.
Монтаж имеет несколько сопряженных значений:
1.выразительные средства, которые дают возможность воспроизвести на экране образы
2. принцип и закономерности построения видеоролика
3.технологический и творческий процесс монтажа.

Виды монтажа

В настоящее время есть два основные технологических способа: линейный (рис. 1) и нелинейный (рис.2) монтаж.

Рис. 1 Линейный монтаж


Рис. 2 Нелинейный монтаж

При использовании компьютерной графики нелинейный монтаж дал начало новому направлению – мультимедиа. С применением технических способов соединятся изображение или звук с изображением, что дает реалистичный эффект при восприятии.
Так же выделяют с технической стороны два монтажа:
1.Внутрикадровый – формирует общий вид в одном кадре, объединяет единый эффект от композиции кадра, действие объектов и задумку автора, протекающих на экране, концентрируя заинтересованность на выразительности данного ролика.
2.Межкадровый - собирает кадры, которые находятся рядом и подчинены авторской задумке, раскрытию идеи. Применяется в кинематографе и телевизионных роликах.
С эстетической стороны выделяют три типа, которые применяются в любом фильме:
1.Повествовательный монтаж - применяется при изложении содержания, когда разрывы не видны зрителю. Данный способ очень популярен и используется в документальных передачах, игровых фильмах.
2.Параллельный монтаж – применяется, когда несколько действий происходят в одно время, но в разных местах или в разное время.
Такой монтаж еще называют перекрестным монтажом. Он возможен, если съемка идет в прямом эфире, на нескольких камерах. Например, футбольный матч, который происходит в одно время, но на разных стадионах. Комментаторы в прямом эфире могут обмениваться комментариями, общаться друг с другой, а оператор переключает камеры по очереди.
3.Ассоциативный монтаж - это такой монтаж кадров, образы которых вызовут у зрителя определенную связь (ассоциацию), и у него возникнет понимание нового смысла представленного действия или характера персонажей. Для получения подобного эффекта, необходимо присвоитьдействиям или персонажам схожие черты, которые помогут уловить зрителю взаимосвязь между этими образами, понять авторский замысел. В экранном рассказе, образы ставятся в определенном порядке так, чтобы зритель смог установить между ними логическую связь. Ассоциативно-образный монтаж связан с именем мастера данного вида - С. Эйзенштейном. Преобладающий элемент — это метафора. Главным вопросом создания ассоциативного образа является вопрос достаточности и необходимости этих элементов и их расположения во времени. Сергей Эйзенштейн в фильме "Октябрь" неоднократно прибегает к приему ассоциациативного монтажа

. Он стремился передать весьма сложные идеи. В одном из эпизодов режиссер смонтировал кадры с изображением древних классических мраморных статуй, олицетворявших "Любовь", "Весну", "Материнство" и "Жизнь", с кадрами толстых и неуклюжих женщин в форме ударного женского батальона, который защищал Зимний дворец в дни октябрьского переворота в Петрограде, с целью подчеркнуть безобразность, антиэстетичность представителей "разложившегося" буржуазного мира. Также примером могут послужить кадры из фильма «Человек с фотоаппаратом», где в действиях прослеживается некая ассоциация.
Одной из форм ассоциативно-образного монтажа является дистанционный монтаж (в основе заложен прием распечатывания кадров). 
Технический прогресс привел к появлению другого вида монтажа — клипового (монтажа короткими кусками). Однако некоторые до сих пор не признают клиповой монтаж как отдельный вид.
Клиповый монтаж содержится в различных телевизионных программах, в том числе и в информационных сюжетах. При этом сюжет отвечает принципу «вместо целого - часть», а событие разбивается на мелкие части. Этим подчеркивается его временной интервал, выявляются ключевые моменты и характерные черты.
Сегодня, в качестве отдельного продукта мультимедиавыделяется видеоклип, содержащий в себе анимационные и интерактивные эффекты. Видеоклипы создаются посредствам электронного монтажа. Его программы позволяют быстро соединять монтажные планы и эпизоды, не требуют многослойной трансформации видеоряда, а также предоставляют большие возможности для создания спецэффектов. 
Для того, чтобы создать анимационный эффект используют два метода:
раскадровка (обрабатывают только ключевых кадров, все остальное обрабатывается автоматически);
покадровая обработка (каждый кадр из серии обрабатывается вручную).
В целом, видеомонтаж можно свести к таким основным операциям как:
- соединение начала и конца сменяющих друг друга фрагментов;
- совмещение сюжетной линии отдельных фрагментов (мини-клипов) в проекте со звуковой фонограммой;
-наложение титров
Среди программ видеомонтажа в пример можно привести следующие: Adobe Premiere, Avid Xprees ONGLE, Digital FUSION, MGI Video Wave, Edit, Ulead Media Studio.

Особенности и своеобразие монтажа
Различаются три основных вида кадров: общий, средний и крупный планы. Масштабом для отнесения конкретного кадра к тому или иному плану является человеческая фигура. Если она целиком попадает в кадр, то это общий план, если только ее часть - то средний, если только голова - крупный.
В свою очередь, каждая крупность делится на три градации:
•общий третий - рост человека в кадре настолько меньше вертикального размера кадра, что неразличимы его индивидуальные черты;
•общий второй - рост человека в кадре меньше вертикального размера кадра, но различимы черты его лица и детали одежды;
•общий первый - когда человеческая фигура точно вписывается в размер кадра;
•средний третий - человеческая фигура "режется" рамкой кадра по колено;
•средний второй - человеческая фигура "режется" рамкой кадра по пояс;
•средний первый - человеческая фигура "режется" рамкой кадра по грудь;
•крупный третий - в кадре голова и шея человека;
•крупный второй - в кадре только лицо;
•крупный первый - в кадре часть лица.
В комфортном монтаже нельзя сталкивать соседние крупности, оптимальный монтаж - через крупность. Например, "средний второй - крупный третий", но никак не "общий первый - средний третий" или "общий третий - крупный первый".
Особыми, с точки зрения крупности, являются кадры, для которых невозможно использовать в качестве масштаба человеческую фигуру. Это кадры, снятые с использованием специальной оптики:
•макросъемка (аналогична использованию человеком лупы), когда надо показать нюансы, видимые человеческим глазом, но для экрана нуждающиеся в увеличении - например, поры на коже;
•микросъемка (аналогична использованию микроскопа), когда надо показать объекты невидимые человеческим глазом например, микробы.
Кроме того, иногда необходимо выделить часть какого-либо предмета или часть тела (циферблат часов или человеческий глаз) - такая крупность называется "деталью".
Использование этих кадров в комфортном монтаже должно быть оправдано предшествующим действием, например, герой смотрит на часы или наклоняется к микроскопу.
Когда нет возможности точно следовать принципу комфортного монтажа по крупности, нужно помнить, что длительностью планов можно сгладить скачок крупности - чем длиннее план, тем мягче будет переход к соседней крупности.
Между любыми двумя людьми, находящимися в кадре, можно мысленно провести линию, повторяющую направления их взглядов друг на друга