Звуковой образ, его рождение и структура

Сегодня под звуковым образом понимается некий набор элементов, который часто сравнивают с выражениями: «музыкальное оформление», «звуковое решение», «шумовое сопровождение» и т.д. Рассмотрим их значение.
Музыкальное оформление – это включение в спектакль, кинофильм, выступление произведений вокального и танцевального направления. Также это могут быть инструментальные пьесы, фрагменты симфонических произведений, хоровое исполнение, т.е. все то, что относится к музыке различных жанров.
Шумовое оформление – это включение в действие на сцене или кино шумов различных типов. Также к шумовому оформлению относится включение звуков: пение птиц, крики животных, звон колоколов, шум природы и др.
Шумотехническое оформление – это включение фонограммы, на которой имеются запись монологов, диалогов, устных сообщений, а также различные звуковые эффекты, не вошедшие в группу «шумового» оформления [6].
Если обращаться к общему замыслу и плану звукового оформления, то именно его называют звуковым решением. Звуковое сопровождение – это то, как конкретно воплощается музыкальное, шумовое и звукотехническое оформление при проведении спектакля. Задача звукорежиссера – не делать оформление спектакля музыкальным и шумовым сопровождением в качестве второстепенного, дополнительного элемента представления. Его задача – добиться, чтобы спектакль стал единым целым с музыкой, шумом и звуком.
Такое же действие можно приложить и на «звуковые эффекты». Так, например, звуковые эффекты, создаваемые «на ходу» (едущий поезд, летящий самолет, рев мотоцикла, эхо как элемент движения звука) – все эти эффекты создают единый образ, придающий завершенность визуальной картинке и служи для более полноценной реализации художественного замысла [3].
Обратимся к книге Е

. Авербаха «Рождение звукового образа». Автор выделяет три элемента – задачи в работе звукорежиссера:
– работа со звуком;
– работа с партитурой (т.е. текстом);
– работа непосредственно с исполнителем [1].
Важнейшей здесь является последний пункт. Если звукорежиссер отлично справится с двумя первыми элементами, но подведет сам исполнитель, вся работа может потерять художественный замысел.
Кроме того, что требуется оптимальная работа со звуком, работа с партитурой, которая подразумевает контроль над тем, чтобы параметры содержания соответствовали изначальному тексту, – важная задача. Здесь на звукорежиссера возлагаются обязанности по отслеживанию следующих элементов (рис. 1).
2244090110490Элементы
Элементы
3053715184784
3368040125730Интонационный строй (фальшивые звуки)
00Интонационный строй (фальшивые звуки)
310515125730Правильность исполнения текста (неверных нот, ошибок в знаках альтерации, верность произнесенных слов)
00Правильность исполнения текста (неверных нот, ошибок в знаках альтерации, верность произнесенных слов)
2777490228600
336804080645Слаженность исполнения (ансамбль)
00Слаженность исполнения (ансамбль)
31051561595Строй инструментов
00Строй инструментов
2777490240665
Рисунок 1 – Зона ответственности звукорежиссера
Следует отметить, что другие параметры, такие как темп, манера исполнения и соблюдение нюансов – это не входит в компетенции звукорежиссера.
При работе с исполнителем предполагается то, что звукорежиссер создает в процессе записи такую психологическую атмосферу, которая будет позволять исполнителю реализовывать вариант, являющийся наилучшим