Значение и функции языковой игры в современной поэзии

Современную поэзию невозможно представить без языковой игры. А.Э. Скворцов считает, что в современной поэзии данный феномен выступает как очень широкое понятие и, в то же время, имеет для неё огромное значение, поскольку стала одной из основных тенденций. По мнению С.М. Гандлевского, она выступает и как «форма мировосприятия», и как «этапа авторефлексии», превращаясь в такое явление, как «литература в квадрате».
Скворцов отмечает, что через языковую игру у современных поэтов происходит воздействие на реальность. Им не достаточно просто воспринимать её. Задача воздействия на реальность воплощается ими путём воздействия на язык, решаемая каждым поэтом индивидуально. Скворцов полагает, что данная ситуация показательна и типична для постмодерна.
Исследователь, проанализировав творчество таких поэтов, как Т. Кибиров, Л. Рубинштейн, Д

. Пригов и ряда других, выдел следующие общие особенности, присущие языковой игре в современной поэзии:
1) Создание и нарушение собственных правил в игре, то есть конструкция и деконструкция. Поэт может последовательно демонстрировать какой-нибудь блестящий приём, а затем разоблачить его.
2) Постоянная импровизация, стремление избежать закостенелости. Это движение, которое имеет начало, но не имеет конца. Однако смысл языковой игры состоит не в этом движении, а в творческой рефлексии.
3) Получение автором удовольствия от процесса языковой игры, от своего текста. Сознательное нарушение правил, допущение аграмматизмов позволяет автору расширить границы языка, создать нечто новое. По этой причине в современной поэзии присутствует большое количество окказионализмов.
4) Создание новой модели мира на фундаменте уже существующего материала – языкового и литературного материала, что позволяет говорить о гностическом начале игры.
Е.С