Жанровая палитра материалов в изданиях «Рокси», «Часы», «Митин журнал»

Для того, чтобы определить жанровую палитру ленинградского самиздата, были выбраны популярные издания самоиздаваемой периодики 1980-х годов «Рокси», «Часы» и «Митин журнал». Несколько выпусков журналов «Часы» и «Митин журнал» есть в свободном доступе во Всемирной сети Интернет, а журнал «Рокси» можно найти в виде полной проиллюстрированной энциклопедии рок-самиздата с 1967 года до 1994.
Создатели журнала «Рокси» перед созданием контента своего нового издания досконально рассматривали зарубежные выпуски номеров «Роллинг стоут» и «Мюзик Експрес» и другие популярные на тот момент издания.
Можно понять, что первоначальными материалами на страницах журнала «Рокси» можно было увидеть переводы материалов из зарубежных музыкальных изданий и рерайт отечественных писателей о современном советском мире музыки и искусства. Именно этим материалы вдохновили создателей на дальнейшее написание собственных материалов.
Первые презентации «Рокси» №4 под новой второй редакцией произошли в декабре 1980 года на квартирах Коли Васина и Жоры Орданского, «в народ» журнал пошел зимой 1981 года. Основу номера составил блок из трех материалов, написанных ближайшим окружением редакции на заданную тему анализа текстов в русском роке В отличии от более поздних времен, для «Рокси» в данном вопросе не существовало никаких авторитетов.
Здесь можно встретить материал «О текстах» автора А. Горкина, в котором они выражают полностью субъективную точку зрения о смысле песен группы «Машины времени».
Тут говорится следующее: ««Машина» написала огромную кучу хлама в смысле текстов…. Нет спора, наша эпоха не располагает к особенному оптимизму, но не стоит напоминать об этом постоянно».
В материале того же выпуска с таким же названием другой автор (П. Крусанова» продолжает анализ: «В то время, как Макаревич уходит от суеты, строит себе дом «где-то в лесу дремучем», ставит дубовую дверь и сажает на цепь собак, чтобы не пускали «горе, врагов и дураков», Орландский приглашает нас делать «мир одних друзей» и зовет в дом, где нет «ни дверей, ни замка»».
В номере «Рокси» №5 1977 года уже можно встретить интервью со Свиньей и БГ (исполнители Ленинграда того времени), которые после выпуска перепечатывались в 1982 году в журналах «Ухо».
После смерти редактора М. Брука в 1983 году новые авторы Борис Малышев и Александр Старцев стали активно менять идеологию «Рокси» в сторону стебно-описательской направленности.
Но все же именно эта редакция журнала смогла запомниться наиболее успешными и распространенными материалами. Для статей этой редакции характерны естественность подачи, органичная форма изложения искренность стремления дойти «до самой сути рока в России». При этом журнал был лишен самолюбования, эдакого питерского снобизма, который в дальнейшем медленно, но верно, охватил как «Рокси», так и всю питерскую рок-издательскую деятельность.
Начиная с шестого выпуска «Рокси» он обрел титульную страницу и иллюстрации. В дальнейших выпусках можно встретить материал Джорджа Гуницкого со статьей «Расклад-84», в котором он мастерски подошел к анализу состояния рок-музыки в Советском Союзе, отмечая все его положительные и негативные стороны

. Автор журнала Игорь Леонов специализировался в основном на интервью (с Ляписом, Агузаровым, «Аукцыон») и на концертных обзорах. Старцев писал редакторские статьи, делал репортажи с очередных рок-фестивалей и рецензировал новые альбомы питерских групп.
Стилистически в «Рокси» выделялись два направления: «сумбурные заметки» Гуницкого и «стеб-реализм» Старцева. Джордж в своих статьях выдерживал марку «драматурга абсурда», зачастую уходя от реальности к отечественным авторским рассуждениям и силлогизмами.
Старцев также специализировался на фестивальных обзорах (которые с каждым годом становились все приоритетнее), был приверженцем определенного реализма. Основываясь на голых фактах, он украшал их собственными ощущениями, сарказмом и безобидным стебом: «Жили-были два мальчика, Сережа и Боря. Когда Сережа (Курехин) заходил к Боре, то играл в его игрушки, а когда возвращался домой, играл в свои. Потом он стал приносить свои игрушки к Боре, и тот с удивлением обнаружил, что они, во-первых, есть, а во-вторых, довольно неслабые. Вскоре Сережа познакомил Борю со старшими мальчиками и девочками, с которыми играл в довольно общие игрушки. Старшие положительно отнеслись к Боре, дав ему возможность поиграть с ними».
Таким образом, в журнале «Рокси» его авторы и создатели делали максимальное разнообразие в своих материалах, несмотря на то, что начинала с переписывания или копирования информации из зарубежных журналов.
Среди главных жанров, которые были перечислены выше, и которые составляли основу в журнале «Рокси» стали обзор на музыкальные концерты, на фестивали, рецензии на музыкальные альбомы и отдельные композиции, сатирические материалы на какие-то события в рок-сфере СССР, обзор на музыкальную рок-сферу Советского Союза, а также интервью с известными исполнителями того времени. Особое внимание могли занимать в журнале личные авторские статьи, в которых они брали произвольные теми и писали о том, что их интересует, и что, по их мнению, сейчас актуально.
Журнал «Часы» своей структурой и направленностью представляет литературных журнал. То есть, в отличии от журнала «Рокси», тут главная тематика касалась мира литературы. Журнал был отражением концепции «отдельного литературного движения» в Советском Союзе, и как бы ставил себе за цель показать неизведанную и неопубликованную для широких масс литературу советского народа.
Журнал отрицал какие-либо правила и каноны в публикации литературных произведений, поэтому тут могли публиковать все подряд без каких-либо ограничений.
Именно поэтому материалы этого издания часто могут стираться, или переплетаться между собой. Тут можно встретить и поэзию Е. Шварц, и стихотворения Анны Ахматовой «Песня последней встречи». Однако вместо привычной публикации обычного стиха, редакция могла представить их в виде диалога между выдуманными персонажами, или героями какой-то истории