Творческая биография

Михаил Шуфутинский считается настоящей легендой шансона и этот образ активно поддерживается на протяжении уже более тридцати лет.
Михаил Шуфутинский родился в 1948 году в Москве. Имея за плечами образование, полученное в Московском музыкальном училище им. М. М. Ипполитова-Иванова и специальности "дирижер", "хормейстер", "преподаватель музыки и пения" он некоторое время проработал в Москве. Позднее он переехал из столицы в Магадан, где работал исполнителем и музыкантом в ресторане "Северный". Был артистом Москонцерта, выступал в составе квартета "Аккорд".
В 1976 г. стал художественным руководителем вокально-инструментального ансамбля (ВИА) "Лейся, песня". Репертуар коллектива состоял в основном из песен на музыку Вячеслава Добрынина и стихи Леонида Дербенева.
В 80-х гг. Михаил Шуфутинский вместе с семьей переехал в США. Именно в это время, можно сказать, стал формироваться образ и репертуар исполнителя шансона. В Лос-Анджелесе им был создан оркестр "Атаман", с которым он выступал ресторанах. В это же время среди эмигрантской русской публики он заработал популярность, как исполнитель шансона (певческий голос - баритон). В 1982-1990 гг. записал десять студийных альбомов ("Побег", "Гулливер", "Атаман", "Амнистия" и др.). Кроме того, артист занялся и продюссерской деятельностью. В частности, занимался продвижением известной исполнительницы шансона Любови Успенской, а также Анатолия Могилевского и др.
В 1990 году Михаил Шуфутинский впервые после эмиграции приехал в СССР, где за три месяца гастролей дал 75 сольных концертов. Выступал с концертами в странах бывшего СССР, в Израиле, Германии, Франции и др.
За годы творчества Михаил Шуфутинский выпустил около 30 сольных альбомов. В его репертуаре - песни на музыку Вячеслава Добрынина ("Две свечи", "За милых дам"), Игоря Крутого ("Третье сентября", "Пальма-де-Майорка"), Олега Митяева ("Ночной гость", "Москвичка"), Александра Розенбаума ("Крещатик", "Заходите к нам на огонек", "Гоп-стоп"), Ивана Кононова ("Обожаю я тебя, обожаю", "А над Доном золотые купола", "Левый берег Дона") и др.
По его мнению, шансон – «это просто песня», музыка, которую исполняют те, кто совершенно не задумывается над тем, как звучит его голос, как спеть ту или иную ноту. По его мнению, песни шансона идут от души и именно этим объясняется его востребованность и популярность у народа. Артисти говорит: «Я ничего специально не делаю, чтобы петь шансон. По-моему, шансон — это когда песня тебе понравилась, и у тебя от нее по коже мурашки пошли. Я чувствую, что хочется об этом спеть, и я пою. Так было всю жизнь, так и продолжается». В общем, шансон — это когда душа поет. А остальное приложится».
В переходный период от советской эстрады к постсоветской поп-культуре в 90-е годы происходят, по выражению А.М. Цукера, «радикальные мутации» песенного жанра. Формируется коммерческая песенная индустрия (шоу-бизнес), меняются «требования к творчеству и формы реализации песенной продукции», возникают жанры развлекательного типа, старые формы эволюционируют под влиянием нового жизненного содержания

. Созданные по канонам социалистического реализма песни трансформируются в хиты, шлягеры, композиции, следуя идейно-художественным принципам постмодернизма. Среди них, по мнению В.Н. Сырова, имеются единичные творческие открытия, которые подхватываются, тиражируются и быстро девальвируются. Исследователь приводит наиболее яркие примеры настоящих открытий, в том числе и творчество М. Шуфутинского.
Сценический образ Михаила Шуфутинского впервые появился на сцене в 1993 году. Через некоторое время он стал известен на всем постсоветском пространстве и вышел на второе место по объему продаж.
Этим и объясняется феномен Михаила Шуфутинского с одной стороны, его можно отнести к эстраде, но с тем отличием, что все песни жанра наполнены смыслом. Шансон позиционирует себя как музыка для людей с опытом. Будь то любовные переживания, тяжелые жизненные испытания или процесс становления личности.
2.2 Публичные коммуникации
Популярность Михаила Шуфутинского не только среди поклонников, но и среди тех, кто не слушает шансон вообще можно объяснить целым рядом факторов, которые и учитываются в процессе маркетингового продвижения и его творчества, и его медиаобраза. Стоит отметить, что подход к его продвижению практически не изменился с самого его появления на сцене российской и сцене ближнего зарубежья, при этом инструменты продвижения постоянно усовершенствуются и идут в ногу со временем.
Первая причина, которая объясняется успех его продвижения – это грамотно подобранный репертуар. «Зрители просто знают: в его песнях то, что пережито и выстрадано, о чем можно спеть: "Наша жизнь - это соло, бесконечное соло, и не сыграть нам его без фальши", говорится в одной из статей. Его образ брутального мужчины с бородой, его слова о том, что «настоящий мужик должен быть груб, волосат и кривоног» удачно констатируют и дополняют его песни. Таким образом, он позитивно воспринимается сразу двумя категориями:
Мужчины, поклонники русского шансона и блатной песни, которым не чужда тюремная романтика. Для них Шуфутинский исполняет песни соответствующего наполнения, как например, песня «От звонка до звонка», «Гоп стоп» и др.
Женщины и молодые люди, которых привлекает эстрадная направленность песен Шуфутинского, удачно сочетающая с авторской песней (например, «Марджанджа», «Сингарелла». Здесь для женщин особенно выигрышный образ брутального артиста, как сильного мужчины, поющего романтичные песни о любви. К слову, именно такой инструмент использует в своем продвижении любимец женщин Стас Михайлов.
Стоит отметить, что начало популярности Михаила Шуфутинского более тесно связано все же с исполнением бардовской и блатной песни. Именно поэтому он в 90-х был популярен и среди представителей российского криминалитета. К 2000-м года, когда тема русского криминала и бандитизма перестала быть востребованной и более того стала восприниматься как нечто агрессивное и чуждое для российской культуры и когда русский шансон искал новый «формат», М