Теория ладов Оливье Мессиана
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Оливье Мессиан по сей день остается одной из самых загадочных фигур творцов ХХ столетия. Его оригинальная ритмическая техника, его глубокий интерес к «птичьей» тематике, его уникальная ладовая система делают его музыкальный язык мгновенно узнаваемым. Музыка его звучит повсеместно, но кажется недостаточно понятой, недостаточно изученной. Между тем композитор, подробно объясняя как и почему он сделал тот или иной музыкальный фрагмент, очевидно, хотел, чтобы слушатель был не только «зачарован» звучанием (как он неоднократно писал в трактатах), но и был причастен той творческой лаборатории музыкального «сотворения» звучащего мира, который он создавал. Именно поэтому любая попытка изучать любую сторону музыки Мессиана всегда будет актуальной. Литература. В силу того, что мессиановская музыка имеет под собой сильную религиозную основу, в советские времена она практически не звучала и не изучалась. Однако сегодня за довольно короткое время были изданы по-русски труды самого Мессиана, появилось несколько диссертационных исследований, разделы о нем вошли в учебники: в «Историю зарубежной музыки. ХХ век» под редакцией Н.А. Гавриловой, в «Музыкально-теоретические системы» Ю.Н. Холопова и группы авторов. Конечно, стоит отметить вышедшую ранее всего монографию В. Екимовского, статьи Г. Шнеерсона в «Советской музыке», а также большой труд Т.В. Цареградской о времени и ритме. К 100-летию Мессиана в 2008 году прошли всевозможные мероприятия, конференции, и их материалы, изданные чуть позже, также стали ценным источником информации и идей. Что касается ладовой теории, то здесь самая значительная роль в ее разработке и осмыслении принадлежит, конечно, Ю.Н. Холопову, и мы широко использовали его труды в нашей работе. Цель нашей работы – изучение творчества О. Мессиана и его музыкальной техники с акцентом на ладовых системах. Отсюда вытекают следующие задачи: - сделать обзор музыкально-теоретической и художественной систем творчества Мессиана в целом; - описать систему ладов ограниченной транспозиции Мессиана; - выявить их специфику и отличия от традиционной системы мажоро-минора; - проследить взаимодействие ладов ограниченной транспозиции с другими ладовыми системами. Объектом исследования в данной работе является техника музыкального языка Мессиана, его предметом – проявления ладовых закономерностей в музыке композитора. Используемые научные методы традиционны для музыковедческих работ: описание, сравнение, анализ. Структура исследования: введение, основная часть из трех разделов, заключение и список литературы. Текст работы содержит необходимые для наглядности таблицы и нотные примеры. Музыкально-теоретическая и художественная системы О. Мессиана Оливье Мессиан был одним из композиторов ХХ века, создавших собственную музыкально-теоретическую систему, которая в целом охватывает две области: 1) время и ритм; 2) гармонию в аспекте новой модальности. Кроме того, Мессиан излагал в своих трудах очень интересные взгляды на формообразование. Разумеется, теоретические взгляды композитор отразились не только в его трудах, но и в музыке. Однако, прежде чем обратиться к музыке и непосредственно к примерам воплощения некоторых сторон его теории, обратим внимание на два его трактата, первый из которых был опубликован еще при жизни композитора и был достаточно широко известен, а второй остался незаконченным и существует в комментированных фрагментах. Первой теоретической работой, где изложены главные композиционные принципы Мессиана, является «Техника моего музыкального языка», написанная и изданная впервые в Париже в 1942 году. В книге две части: первая теоретическая, разделенная на 19 небольших глав, где Мессиан рассматривает различные стороны музыкальной композиции, а вторая – 382 нотных примера, иллюстрирующих положения его теории. Больше всего примеров композитор приводит из собственных сочинений, но также есть отсылки к музыке Мусоргского, Дебюсси, Равеля, Грига, Бартока, Моцарта, Стравинского. Вторая работа – «Трактат о ритме, цвете и орнитологии», создававшийся на протяжении очень долгого времени, с 1949 по 1992, год смерти композитора. Ю.Н. Холопов называет его «самым монументальным исследованием времени-ритма в ХХ веке». Если «Техника» - это довольно локальное описание конкретных композиционных идей Мессиана, то второй труд был задуман иначе: «В его основании лежат самые различные источники: помимо главного – Священного писания, в нем учитывается еще и богословие (св. Фома Аквинтский), философия (Анри Бергсон), мифология (преимущественно индийская), физика, геология, астрономия, филология, лингвистика, эстетика, эзотерика, теория музыки, литература, живопись». «Трактат» был, таким образом, задуман как грандиозный обобщающий труд, охватывающий множество областей человеческого знания. При разговоре о творчестве Мессиана обычно обращают внимание на особое значение слова для всей его художественной системы, а также на глубокую религиозность композитора, определяющую многие стороны его музыки и оставившую отпечаток буквально на всем, включая мессиановскую ладовую систему. Что касается значения слова в творчестве Мессиана, то оно проявляется многообразно: от программных названий его сочинений, обширных комментариев к его сочинениям, до сочинения стихов: «Мессиан- поэт. Он явно тяготел к тому, чтобы выражать себя в слове, увлекался сочинением стихов и сам писал тексты почти всех своих сочинений, включая оперу, оратории, кантаты. Кроме того, свои инструментальные сочинения он любил сопровождать подробными литературными описаниями». Религиозность композитора также очень важна для понимания его творчества и даже теоритической системы: «В огромном и разнообразном творчестве Мессиана действительно большая часть произведений вдохновлена верой. Звучащей теологией называют его творчество. …Подобно Баху, Мессиан работал в церкви, сопровождал игрой на органе службу, для которой писал музыку. В атмосфере церкви рождались темы и образы его сочинений». Еще одна область серьезных интересов композитора – орнитология, наука о птицах. Мессиан обладал знаниями серьезного ученого-орнитолога, записывал пение птиц и использовал его в своей музыке. Кроме того, воспринимая птиц как «посланников Божьих», Мессиан сделал птичье пение частью своей религиозной системы. Он знал более 500 видов птиц, 70 из них мог определить на слух. Чтобы завершить обзор наиболее важных составляющих художественной системы Мессиана, мы должны вспомнить также и об особом значении восточной музыки для него: индийской раге, например, посвящен один из разделов «Техники моего музыкального языка». В целом «Техника», состоящая из 19 глав, посвящена наиболее значимым аспектам музыкального языка Мессиана. Всю первую половину его занимает изложение теории ритма, затем следуют некоторые мысли композитора по поводу музыкальной формы и принципов ее развития. А начиная с 13 главы он переходит непосредственно к вопросам звуковысотной организации музыкальной ткани. Начиная с 13 главы ход мысли выстроен так: «Глава XIII. Гармония Дебюсси, добавочные звуки
Взаимодействие симметричных ладов с другими ладовыми системами
При всей замкнутости ладовой системы симметричных ладов она существует в музыке Мессиана не в полной изоляции. Композитор и теоретически, и практически допускает взаимодействие ладов ограниченной транспозиции и с традиционным мажоро-минором. К тому ж...
Открыть главуЗаключение
Среди композиторов XX века фигура Мессиана выделяется по многим параметрам. Хотя он не был единственным, кто создал собственную музыкально-теоретическую систему и воплотил ее в собственном творчестве, он, вероятно, был единственным, у кого воплощаемые структурные закономерности имели мистический смысл: «Мистически трактует Мессиан ясный конструктивный принцип возвращения к началу, основное выразительное значение которого – замыкание, приведение к единству, завершение. В этом же состоит значение применяемых композитором необратимых ритмов и ладов ограниченной транспозиции. <…> С помощью ладов ограниченной транспозиции достигается тонально-гармоническое объединение, благодаря повторности одинаковых ладогармонических элементов на различной высоте на одинаковом расстоянии друг от друга». Завершенность, симметричность и внутренняя уравновешенность системы ладов Мессиана, очевидно, для него были отражением совершенства и гармонии Божественного Творения. Мир, прекрасный и соразмерный во всех его частях, созданный в гармонии живых организмов, кристаллических структур неживой природы, для композитора отразился в звуковых структурах создаваемой им музыки во славу Господа. Восхищаясь Творением, Мессиан изучал его принципы и там, где мог, переносил их в музыку. Отражением этого восхищения и стали в том числе лады ограниченной транспозиции.
Список литературы
Дьячкова Л. Гармония в музыке XX века. М., 1994 Екимовский В. Оливье Мессиан: жизнь и творчество. – М.: Советский композитор, 1987. – 304 с. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. – М., 1976. Кокорева Л. Оливье Мессиан // История зарубежной музыки: ХХ век. – М.: Музыка, 2005. – 576 с. Куницкая Р. О ритме и гармонии в творчестве Оливье Мессиана // Проблемы ритма и гармонии. Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып.50. – М., 1980. Куницкая Р. Французские композиторы ХХ века: Очерки. – М., 1990. Кюрегян Т. «Двадцать взглядов на младенца Иисуса» в аспекте музыкального формообразования // Век Мессиана: сб. ст. – М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. – с. 47-96. Мелик-Пашаева К. Творчество О.Мессиана.- М.,1987 Мессиан О. Заметки о фортепианном цикле «Двадцать взглядов на младенца Иисуса» //Век Мессиана: сб. ст. – М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. – с. 31-46. Мессиан О. Техника моего музыкального языка. – М., 1995. – 128 с. Розеншильд К. Оливье Мессиан: 30-е годы //Советская музыка. - 1975. N 12. - С. 121-128 Холопов Ю.Н. О творчестве и теории Мессиана // Советская музыка, 1965, №10. - Холопов Ю.Н. О трех зарубежных системах гармонии // Музыка и современность. Вып.4. – М., 1966. – 255-282. Холопов Ю. Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. вып. 7. - М., 1971. - С. 247-292 Холопов Ю.Н., Ценова В.С. Новые лады и ритмы Оливье Мессиана // Музыкально-теоретические системы: Учебник для иторико-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. – М., 2006. – 632 с. Цареградская Т.В. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана. – М., 2002. Цареградская Т.В. Мессиан и его «Трактат о ритме, цвете и орнитологии» // Век Мессиана: сб. ст. – М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. – с.154-160. Чебуркина М.Н. Органная музыка Мессиана. Автореф. … канд. иск. – М., 1994. – 24 с. Шнеерсон Г. О творчестве и теории Мессиана // Советская музыка. 1965. №10. Шнеерсон Г. Французская музыка ХХ века. – М., 1970. Messiaen O. Note de l'Auteur // Quatuor pour la fin du temps. Paris, 1941 Messiaen O. Note de l'Auteur//Vingt regards. -Paris, 1944
