Теоретическое обоснование хронотопа в художественном произведении

Выдающийся учёный М.М. Бахтин, объединил понятия времени и пространства, введя понятие хронотопа. По этому поводу он писал следующее: «В хронотопе имеет место слияние пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется временем. Этим пересечением рядов и слиянием примет характеризуется художественный хронотоп». При этом главенствующую роль М.М. Бахтин отдаёт времени.
Время – неотъемлемая категория поэтики любого произведения. Оно может по-разному представать на страницах произведения. Исследователями (на основе учения М.М. Бахтина) выделяются следующие типы времени: линейное (события идут по порядку), инверсионное (в повествовании отмечаются временные перестановки, ретроспективные отступления). Время, в зависимости от авторской концепции, может соответствовать историческому, а может идти вразрез с ним.
Разнообразен и характер времени в художественном произведении. Возможно быстрое течение времени или, наоборот, его замедленный ход. Романы Ф.М. Достоевского, в частности, «Преступление и наказание», являют собой пример и вовсе остановившегося времени (отдельные фрагменты, связанные с Раскольниковым). Такой тип времени обычно называется психологическим временем.
Зачастую время может обозначаться одной фразой (прошёл час, минул год и т.д.). В таком случае пропущенный отрезок следует расценивать, как неважный для повествования и идеи произведения.
Пространство является одним из главных факторов, через которое проявляется реальность

. С реальностью неизбежно соприкасается и конфликтует человек в тот момент, как только к нему приходит осознание себя и окружающего мира. При этом оно «воспринимается им как нечто существующее вне, вокруг человека-наблюдателя, зрителя, находящегося в центре пространства. Оно заполнено вещами, людьми, оно предметно и антропоцентрично».
Пространство в литературном произведении бывает не только реальным, но и фантастическим, либо воображаемым, что проявляется в снах, мечтах, галлюцинациях персонажей. Это нереальное пространство обычно зависит от особого состояния героя.
Выделяются разные категории пространства: психологическое; близкое к реальному (географическое); точечное (внутренне ограниченное); фантастическое; космическое и социальное (то есть пространство героя).
Бывают особенные случаи, когда можно говорить о «сжатии пространства». Ю.М. Лотман полагает, что пребывание героя в таком пространстве обозначает его обязательное попадание в конфликтную ситуацию.
Давая характеристику замкнутому пространству, Ю.М. Лотман предлагает сравнить его со сценой: «… действие происходит в закрытом помещении (дом, комната) с изображением его границ (стен) на декорациях».
Впрочем, Ю.М. Лотман отмечает, что замкнутым пространством могут являться и море, и горы, и степь. Они станут таковым в том случае, «если на них никогда ничего не происходит», но в произведении они намечены.
Интересно, что замкнутость пространства может выражаться не только локально, но и эмоционально. К таким проявлениям замкнутого пространства относятся ужас, беспокойство, тоска