Способы преломления социально-политической проблематики в журнальной карикатуре
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность исследования определяется тем значением, которое искусство карикатуры приобрело для сатирической журналистики. Важно обозначить её влияние на массовое сознание. Кроме того, тема карикатуры мало изучена в контексте журналистики. Своевременное обращение к данной теме мотивировано и основным качеством карикатуры – её злободневностью и способностью фиксировать и отражать самые острые моменты действительности. Итак, актуальность обращения к данной теме состоит в необходимости воссоздания истории карикатуры в русской журналистике и определения её значений и функций в ней. Более того, принимая во внимание феномен карикатуры, одновременно являющейся и художественным изображением, и креолизованным текстом, и элементом публицистики, следует сказать о необходимости её изучения, чтобы понять принципы действия этого феномена, определить его потенциал. Объект исследования: сатирический потенциал журнальной карикатуры. Предмет исследования: художественные, публицистические и психологические функции журнальной карикатуры. Цель исследования: выявить способы преломления социально-политической проблематики в журнальной карикатуре. Задачи исследования: 1) изучить зарождение и эволюцию карикатуры (до конца XIX века): от лубка до печатных изданий. 2) определить художественные средства выразительности карикатуры в СМИ; 3) выявить публицистические функции карикатуры; 4) рассмотреть на конкретных примерах идейно-художественные особенности политической карикатуры; 5) разобрать на конкретных примерах образы и проблематику журнальной карикатуре социальной направленности. Степень научной разработанности. История журнальной сатиры и карикатуры изучалась следующими исследователями: А.С. Айнутдиновым;, Б.В. Аксёновым, А.Н. Каск, Т.В. Кравчуком, Е.В. Леонтьевой, Е.В. Серединой, И.В. Чепуровым. В перечисленных трудах лишь отчасти затрагивается история карикатуры, её функционирование в журналах. Анализ художественного материала не подвергается в них анализу. Следовательно, целостная картина исследования, касающаяся журнальной карикатуры, ещё не создана. Научная новизна работы состоит в том, что впервые в изучении карикатуры посредством целостного подхода будет проанализирован материал, который ранее не рассматривался. Для достижения цели и решения поставленных задач были использованы следующие методы исследования: исторический; проблемно-логический; типологически-системный; сравнительный; эмпирические (наблюдение, работа с документами). Эмпирической базой исследования выступили сатирические дореволюционные журнала второй половины XIX – начала ХХ века: «Будильник», «Стрекоза», «Осколки», «Шут», «Гудок», «Новый бич». Положения, выносимые на защиту: 1) зарождение и появление карикатуры с самого начала было продиктовано неблагоприятными социально-политическими условиями. 2) карикатура являлась одним из самых действенных и лаконичных способов протеста и критики в журналистике. 3) карикатура синтезирует в себе художественные, журналистские, психологические и социальные свойства, что превращает её в специальный феномен и позволяет отнести к одному из самых действенных жанров. Теоретическую базу исследования составили труды в области искусствоведения, теории искусства У. Боумена, А. Гильденбранда, Ю.Я. Герчук, К.В. Соболевой, О.В. Фаворского. Работы Гильденбранда, Герчука и Фаворского необходимы для понимания законов анализа произведения изобразительного искусства. Статья Соболевой предоставляет необходимые сведения для анализа иллюстрации, визуального изображения с точки зрения социального смысла. Труд Боумена необходим для понимания основ изображения в журналистике, креолизованного текста, умения прочитывать информацию, представленную графическими средствами. Теоретическая значимость исследования состоит в расширении понятий журнальной карикатуры, её функций в средствах СМИ и возможностью воздействия на массовое сознание. Практическая значимость исследования состоит в том, что оно станет значительным этапом в процессе создания истории карикатуры. Собранные воедино карикатуры из сатирических дореволюционных журналов, всесторонне проанализированные и систематизированные, восполнять лакуну, существующую в этой области. Структура курсовой работы состоит из введения, двух глав, заключения, литературы и приложения. В первой главе рассматривается история карикатуры в России, её эволюция и распространения; определяются средства художественной выразительности и публицистические функции карикатуры. Во второй главе анализируется, какие социально-политические проблемы отразились в карикатурах журналов «Будильник», «Стрекоза», «Осколки», «Шут», «Гудок», «Новый бич» и какими художественными средствами это было воплощено.
Художественные и публицистические функции карикатуры в печатных СМИ
Карикатурой называют особый жанр искусства, чьи изображения нацелены на создание комического эффекта и стремящиеся к критике или осмеянию какого-либо порока, личности или явления. В этом жанре органично переплетается и взаимодействует ряд других жанр...
Открыть главуХудожественные средства выразительности карикатуры в СМИ и её публицистические функции
Как известно, карикатура, будучи явлением многосложным, относится и к жанрам изобразительного искусства. С этой стороны она представляет собой интересный объект для изучения в искусствоведении. Чаще всего карикатура представляет собой графическое из...
Открыть главуПолитическая карикатура: идейно-тематический анализ
Среди журналов, отдававших предпочтение карикатуры, находились издания «Искра», «Шут», «Адская почта», «Новый бич». Все они пребывали под надзором цензуры, поскольку критиковали действия правительства, вследствие чего им приходилось применять язык ин...
Открыть главуСоциальная и бытовая карикатура: проблемы и образы
Социальная карикатура часто публиковалась на страницах журналов «Искра», «Гудок», «Будильник», «Стрекоза». Журнал «Искра» был основан поэтом В. С. Курочкиным и художником-карикатуристом Н. А. Степановым. Позиция «Искры» и «Гудка» были практически иде...
Открыть главуЗаключение
Проведённое исследование позволяет заключить, что карикатура, будучи органичной частью политической и социально-бытовой сатиры, является своеобразным критическим откликом художника на события реальной действительности. В карикатуре естественным образом сочетаются реалистические и фантастические элементы. Призванная высмеивать и изобличать, карикатура, подобно увеличительному стеклу, представляет черты, нравы, события в преувеличенном виде и обостряет проблемы, благодаря необычным сравнениям, образам, метафорам. В нашей работе мы поставили целью доказать, что возникновение и развитие карикатуры было обусловлено политическим или социальным кризисом. И, действительно, исторический экскурс показал, что карикатура актуализировалась в эпоху войны 1812 года и стала одним из орудий против агрессора. И далее художники-карикатуристы откликались на самые острые проблемы, подчёркивали те явления, факты, события; изображая тех лиц, которые, по их мнению, препятствуют благополучному развитию обществу. До определённого времени политическая и социальная сатира находила своё развитие исключительно в литературных жанрах. Однако в период активного развития газет и журналов (начало следует искать в XVI веке) особое значение начала приобретать графическая сатира, иными словами – карикатура, являющаяся одним из способов зримого воплощения сатиры. Далее мы предположили, что карикатура являлась одним из самых действенных и лаконичных способов протеста и критики в журналистике. Действительно, посредством минимума художественных и языковых средств автором карикатур удавалось выхватить и запечатлеть основную суть проблемы и сделать её понятным зрителю. Главным способом в реализации этой цели выступает гипербола или литота, так как они первыми обращают на себя внимание и, как правило, не содержат в себе трудностей для восприятия. Утверждалось также, что карикатура синтезирует в себе ряд свойств. К ним относятся: художественные (непосредственно изображение), журналистские (выполняет функции продукта журналистской деятельности), психологические (воздействует на читателя) и социальные (отражает самые важные и злободневные проблемы, запечатлевает историю). Особенностью политической карикатуры, как оказалось, является крайне эффективное и мощное воздействие на общественное мнение. Будучи небольшим изображением, карикатура порой оказывает более сильное влияние, нежели публицистический текст. Поэтому первые русские карикатуры всегда находились под строгим надзором цензуры. Карикатура выявляет самые актуальные общественные настроения, опыт и ассоциации, которые концентрируются в том или ином образе. Это особое вербальное сообщение, адресуемое всем слоям социума без исключения. Более того, карикатура обладает тем же потенциалом, что и политический текст, так как в ней содержится и рассказ о каком-либо событии, и его оценка. В некоторых случаях она даже подсказывает решение критикуемой проблемы. Например, в карикатуре на балансирующего министра (автор Н. Степанов) прочитывается мнение о том, что общество нуждается в политиках, твёрдых в своих убеждениях. Социальные карикатуры выражают протест против халатного отношения чиновников к своим обязанностям, а также духовно-нравственному обнищанию общества. Для карикатур рассмотренных журналов присуще изображение крупных политических деятелей, событий и реалий, но не через прямые характеристики, а посредством метафористического преобразования действительности; путём укрупнения проблем и необходимых черт. Обращение к политическим проблемам страны позволило создать им своеобразный облик России, который имел некоторые различия в дореволюционной и послереволюционной трактовке. В представленных карикатурах образ России складывается из многочисленных ликов, из которых складывается современное им общество. Высмеивая политическую элиту, чиновничество, обывателя, художники-карикатуристы планомерно создают негативную часть образа России, высмеивая такие черты, как политический эгоизм, близорукость, несостоятельность. Авторы карикатур нацелены на утверждение мысли о том, что обе власти – до и после 1917 года – являлись губительными для России, привели её к печальному финалу. Терзаемая, ввергнутая в хаос, подверженная разграблению и уничтожению, предстаёт со страниц журнала «Бич». Основными художественными средствами, которые позволили художникам-карикатуристам такого эффекта, являются: 1) гипербола; 2) гротеск; 2)принцип контраста; 4) литота; 5) метафора; 6) символика цвета; 7) экспрессия и динамика линий и штрихов; 8) культурные аллюзии. Обозначенный богатый и широкий потенциал карикатуры позволяет назвать её специальным феноменом и даёт возможность отнести к одному из самых действенных жанров в публицистике, не теряющим ни актуальности, ни востребованности.
Список литературы
ИСТОЧНИКИ: «Бич». – СПб. 1911. – № 21. «Будильник». – СПб, 1899. – № 10. «Искра». – СПб, 1862. С№ 32. «Стрекоза». – СПб, 1905. – № 37. Руссо Ж.-Ж. Исповедь. Прогулки одинокого мечтателя. – М.: АСТ, 2011. – 556 с. НАУЧНАЯ ЛИТЕРАТУРА: Айнутдинов А.С. Карикатура как тип изображения комической интенции в современных российских печатных СМИ: Автореферат дис. … канд. филолог. наук. – Екатеринбург, 2010. – 20 с. Аксёнов Б.В. Журнальная карикатура как зеркало общественных настроений в 1917 году // Вестник ТГУ. 2017. – № 1. – С. 4-16; Аксёнов Б.В. Враги России в журнальной карикатуре // Российская история. 2016. –№5. – С .216-222. Боумен У. Графическое представление информации. – М.: Мир, 1971. – 228 с. Васильев К.Г., Сегал Л.Е. История эпидемий в России (материалы и очерки) / под ред. проф. А. И. Метелкина. – М. : Государственное издательство медицинской литературы, 1960. – С. 214-344. Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. – М.: АСТ-Пресс книга, 2004. – 366 с. Гильдербранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве. – М.: Логос, 2011. – 144 с. Герчук Ю.Я. Основы художественной грамоты: язык и смысл изобразительного искусства. – М.: РИП-холдинг, 2013. — 192 с. Каск А.Н. Жанровая структура, сюжетика, эстетика журнальной иллюстрации в России XVIII - XIX вв.: Диссертация кандидата искусствоведения. – М., 2011. – 202 с. Кравчук Т.В. Карикатура на французского императора Наполеона III (Касли): связи с русской сатирической графикой середины XIX в.// История газетно-журнальной иллюстрации: Сб. статей. Ч.II / Сост.: О. Н. Ансберг, Е. С. Сонина. – СПб.: Своё издательство, 2016. – С.69-77. Леонтьева Е.В. Политическая карикатура Ш. Филипона и французская журналистика середины ХIХ в. //Юный художник, 2007. – №6. – С.7-10. Материалы биографии М. Е. Салтыкова-Щедрина //Салтыков-Щедрин М. Е. История одного города. Господа Головлёвы. Сказки / М. Е. Салтыков-Щедрин. – М.: ООО «Издательство АСТ»: ООО «Агентство КРПА «Олимп», 2002. – 713 с. Материалы виртуальной выставки «К истории цензуры в дореволюционной России» // Право и информация: вопросы теории и практики. Сборник материалов международной научно-практической конференции. Сер. "Электронное законодательство/Сборники Президентской библиотеки" Президентская библиотека имени Б. Н. Ельцина; Научный редактор Н.А. Шевелёва. 2014. – С. 180-188. Орлова Е. Алексей Гаврилович Венецианов. – М.: Рипол-Классик, 2014. – 140 с. Рыбачёнок И.С. Политическая карикатура на рубеже XIX–XX веков. Коллекция французского журналиста Дж. Гран-Картере // Новая и новейшая история. 2011. – № 2. –188-201. Середина Е.В. Элементы трагизма и комизма в политической карикатуре//Научный журнал КубГАУ. 2012. – №79 (05). – С.20 – 33. Соболева К.В. О методах анализа визуальных данных // Актуальные вопросы общественных наук: социология, политология, философия, история: Сборник статей по материалам XXXIII международной научно-практической конференции. 2014. – № 1(33). – Новосибирск: СибАК, 2014. – С. 62-68. Сорокин Ю. А., Тарасов Е. Ф. Креолизованные тексты и их коммуникативная функция // Оптимизация речевого воздействия: сб. ст. / отв. ред. Р.Г. Котов. – М.: Наука, 1990. – С. 180–186. Чепуров И.В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII – XX веков // Вестник ОГУ. 2014. – №5 (166). – С. 142-148.
