Современное рекреационное телевидение

Youtube, соцсети – это хороший показатель успешности того или иного подхода, передачи, стиля развлечения у аудитории, тем более у молодой аудитории. И на сегодняшний день мы видим, что телевидение не отвечает на запросы аудитории. Если посмотреть на уровень цитируемости, мемов, то остаётся удивляться тому, что цитируются такие передачи 90-х и начала нулевых, как «Каламбур», «Городок», «Осторожно, модерн!», в отличии от современных передач, которые не являются узнаваемыми для современной молодёжи. При том, что указанные программы выходили задолго до наступления осознанного возраста нынешней молодёжи, эти программы остаются в общем информационном поле, современная молодёжь понимает, о чём речь, если цитируются скетчи из тех передач.
Как правило, старые юмористические программы такие, как «Аншлаг», «Кривое зеркало» стали синонимами дурного вкуса. Эти программы были основаны на выступления стендаперов и небольших перебивках ведущих. По тому же принципу, пусть и в лучших декорациях, и с более молодыми ведущими, были построены такие передачи, как Comedy Club и Comedy Woman. После резкого взлёта рейтингов, постепенно стало наблюдаться падение интереса к обоим шоу.
Мы повторим выдвинутое нами предположение, что данным шоу не хватает художественности, нарративности или, как это мы назвали в предыдущем параграфе, не хватает сериальности, сюжетности

. Резиденты шоу узнаваемы, но по сути всё это остаётся КВН-ом. Амплуа не является ролью. Что-то происходящее с амплуа не происходит с персонажем. Совсем другое отношение у молодёжи было к передаче «Наша Russia». Она была построена на принципах «Городка» и «Осторожно, модерн!», то есть всего пара мужчин исполняло все роли. Но важнее то, что в сериале были персонажи и зрителям хотелось узнать, что будет с ними дальше. Равшан и Джамшут, а также Дулин и Михалыч стали, можно сказать, брендами и появляются на сувенирной продукции. Но подобная сериальная юмористическая продукция была штучным товаром, который не копировался на других каналах.
Схожую схему, то есть когда ограниченное количество актёров играет все роли, а все скетчи посвящены событиям из жизни одних и тех же персонажей, пытались сделать ещё несколько программ: «Шесть кадров», «Одна за всех», «Даёшь молодёжь» и другие [14]. Но практически в любом шоу создатели сосредотачивались на шутках внутри скетча, а не на развитии персонажа за пределами программы. Именно в этом нам видится сдержанный интерес к этим программам