Социальный конфликт в итальянском кинематографе второй половины ХХ века
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Взаимовлияние различных сфер общества друг на друга – одна из наиболее востребованных и актуальных тем современности, так как все события подвергаются рассмотрению и оценке сквозь призму финансовых и экономических последствий. В этом контексте значимы исследования и анализ политических и социальных конфликтов, объясняющих процесс фиксации искусством определенных событий в политической, экономической или социальной сферах деятельности государства, и изменение потребителя искусством посредством этой фиксацией, а также изменение этих событий под действием интерпретации. Если простыми словами: события происходят, искусство их фиксирует, потребитель реагирует, искусство меняет потребителя, фиксируемые события видоизменяются под действием интерпретации. Рассматривая историю цивилизации, становится очевидно, что крупные преобразования в социальной сфере происходят через изменение культуры, которая, в частности, становится катализатором этих преобразований. Именно поэтому важно и интересно проследить, как процессы развития кинематографа, как подобного инструмента, зависят от социальных изменений. На первый взгляд может показаться, что кинематографы разных стран практически идентичны. Ведь темы, освещаемые в кино, — это вечные темы, актуальные для всего человечества. Аппаратура у всех кинематографистов примерно одинакова, технологические параметры съемки известны любому профессионалу, набор сюжетов, в общем-то, ограничен. На самом деле, кинематографы разных стран имеют такие же сходства и различия, как мифология различных народов: прослеживается общая схожесть черт, но при этом находится масса особенностей и уникальность. На сегодняшний день, кино в большей степени одна из форм выражения национального самосознания, часть национальной культуры. Художественный фильм обладает не меньшей ценностью, чем народные сказания, песни, эпос, и также является выразителем и продолжателем национальных традиций. Каждый из создателей фильма, всякий режиссер и актер принадлежат к какой-либо национальной культуре, определенной ее субкультуре, говорят на одном языке. Они выросли в определенных социальных условиях, и, наконец, в той или иной географической местности, для которой характерны свои сочетания ландшафтов, своя колористика, яркость, ритмика природных явлений. Поэтому помимо своего индивидуального характера они также обладают характером национальным, который формируется под воздействием вышеперечисленных факторов и проявляется в отношении к окружающему миру, в манере поведения, в способах общения, в склонностях и пристрастиях, в образе жизни, в традициях и привычках. Снимая фильм, режиссер показывает не только явления и проблемы, присущие обществу, которое его окружает, но и специфические черты национального менталитета. Даже если картина снимается не на своей родине, а где-то в другой стране, национальные традиции и культура зачастую находят свое выражение в атмосфере фильма, косвенно могут влиять на выбор темы и сюжета. Актер также передает черты национального характера посредством своего поведения на экране, речи, мимики, жестов. Благодаря этому каждый из нас при просмотре зарубежного кино составляет определенное представление о родине этого кино, о людях, живущих там, об их характере, об их предпочтениях, ценностях, мировоззрении. Объектом исследования является итальянский кинематограф второй половины ХХ века. Предметом исследования являются социальные конфликты в итальянском кинематографе второй половины ХХ века. Цель курсовой работы – изучить социальный конфликт в итальянском кинематографе второй половины ХХ века. Задачи исследования: 1. рассмотреть политическую ситуацию в Италии после Второй мировой войны и ее влияние на кинематограф 2. изучить становление итальянского кинематографа второй половины ХХ века, а также провести анализ социального конфликта. 3. изучить авторские позиции режиссеров по поводу событий в стране и влияние позиций на выбор стилей и средств повествования 4. выявить влияние кинематографа на социальные группы и борьбу за зрительскую ментальность Степень разработанности: в качестве отдельной проблемы данная тема ранее не рассматривалась. Теоретическая значимость работы заключается в том, что будет проделан аналитический обзор периодических источников, систематизация полученных сведений и выведение результата.
Политическая ситуация в Италии после Второй мировой войны и ее влияние на кинематограф
Поражение Италии во Второй мировой войне доставило немало проблем. Из войны страна вышла разрушенной, выжженной, поверженной фашистской империей, пережившей англо-американскую интервенцию, немецкие контратаки и гражданскую войну, которая завершилась ...
Открыть главуВлияние кинематографа на социальные группы и борьба за зрительскую ментальность
Довоенный кинематограф осваивал изобразительные технологии. Освоение монтажа, ритма, движения камеры, возможностей света шли вместе с открытиями звука и цвета. Это был период обретения специфики кино. После Второй мировой войны главным в кинематограф...
Заключение
В заключении курсовой работы мы пришли к следующим выводам: 1.Социальные конфликты итальянского общества точно отражаются в кино: популярны темы рабочих движений, народных восстаний, бунтов, а также критика политических институтов. Как и представители французской новой волны, на которую повлиял неореализм, итальянские режиссёры придерживались левых идей, которые после свержения фашистского режима становились всё более актуальней. 2.Создавая остросоциальное кино, режиссеры сделали тему человеческих отношений и места человека в жизни одной из главных тем мирового кинематографа. Кино контестации приобрело характер массмедиа. Бунт принял характер модного явления. Во время пика «левизны» на Каннском кинофестивале 1972-го «Золотую ветвь» выигрывают сразу две итальянские картины на острополитическую тематику: «Рабочий класс идет в рай» Элио Петри и «Дело Маттеи» Франческо Рози. Таким образом, можно сделать вывод, что итальянское кино реагировало на происходящие в стране события, видоизменялось, обрастало новыми темами, влияя на потребителя и формируя его ментальность, оно оказало большое влияние на мировой кинематограф и развитие режиссуры и кинозрителя. Авторское кино Феллини, Антониони, Пазолини, Бертолуччи повлияло на становление и развития многих национальных кинематографий. В качестве примера можно привести немецкий кинематограф 60–70 годов XX века, когда был провозглашен отход от развлекательного кино в пользу остросоциального, побуждающего к размышлению кинематографа. А созданные этими режиссерами средства выразительности и технологические особенности съемки до сих пор применяются во всем мире.
Список литературы
Агафонова Н. А. Искусство кино: этапы, стили, мастера: пособие для студентов вузов. Минск: Тесей, 2005. – 192 с. Базилевская И.Н., Кино Италии: (1945-1960): Очерки. – М., 1961. Богемский Г. Д. Итальянское кино вчера и сегодня – М., 1981. Богемский Г. Д. Кино Италии. Неореализм: 1939-1961. – М., 1989. Дискуссия об итальянских фильмах // «Искусство кино», – М., 1957, №1. С. 129-154 История зарубежного кино (1945–2000) / Отв. ред. В. А. Утилов. — М.: Прогресс-Традиция, 2005. — 566 с. Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности / Под ред. Д.В. Кобленковой. Материалы Международной молодежной научно-практической конференции. — М.: ВГИК, 2020. — 506 с. Казираги У. Тревожное положение итальянского кино // «Искусство кино», – М., 1967, №9. С. 106-112. Колодяжная В.С. Кино Италии (1945-1980) – М., 1998. Комаров С.В. История зарубежного кино. – М., 1965. Комаров С.В., Трутко И.И, Утилов В.А. История зарубежного кино. – М., 1981 Коршунов Всеволод. Молодое итальянское кино //. На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество, производство, прокат. - Москва: ВГИК, 2015. URL: https: //www.vgik.info/publishers/publications/na_rubezhe.pdf Морозова М.С. Неореализм в послевоенном кинематографе Италии // Россия – Италия: диалог культур. – СПб., 2011 Орлова Н. X., Шалагина Е. А. Мозаика мужских типажей в итальянском кинематографе // STUDIA CULTURAE, 2014. № 20. Орлова Н. X., Шалагина Е. А. Семейный портрет в интерьере итальянского кинематографа / / Вестник Ленинградского государственного университета им. А. С. Пушкина. 2014. Т. 2. Nq 2. Смирнов С.С. Итальянская политика 1950–1960-х гг. и эволюция идей в кинематографе // Успехи современной науки и образования. – 2016. – № 5, Том 2. – С. 51–55 Смирнов С.С. Итальянская политика 1960–1970-х гг. и эволюция идей в кинематографе // Успехи современной науки и образования. – 2016. – № 8. Том 2. – С. 171–174 Смирнов С.С. Проблемы влияния кинематографа на общество и зрителя в эпоху модерна // Успехи современной науки и образования. – 2017. – № 4. Том 6. – С. 186–187 10 problemi del Cinema italiano Contemporaneo. URL: http: //www.kristiansensini.com/2014/ 11/16/i- 10-problemi-del-cinema-italiano-contemporaneo Christian Caliandro. Sull'inesistenza del cinema italiano contemporaneo. URL: http: //www.artribune.com/attualita/2012/02/sullinesistenza-del-cinema-italiano-contemporaneo
