Snapshot в любительскаой фотографии
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Фотография – одно из величайших изобретений человечества, благодаря которому возможно фиксировать людей и события, а также протекание различных процессов. Стиль фотографии «snapshot» («снэпшот») – стиль во многом специфический. На изображениях в этом стиле присутствует динамика, используется вспышка «в лоб», фиксируются важные и забавные моменты из жизни. К фотографиям в стиле «снэпшот» можно относить как ряд любительских снимков далекого прошлого (но тогда, конечно же, такие фото еще не называли «снэпшот»), так и большое количество современных изображений. Так становится возможным сравнить подходы к созданию таких фото вчера и сегодня. Это, а также нарастание популярности стиля фото «снэпшот» придает актуальности настоящему исследованию. Целью работы является сравнение основных особенностей фотоизображений стиля «снэпшот» прошлого и настоящего на примере фоторабот А. Никулина, О. Никулиной, а также снимков фотопроекта «Snapshot в любительской фотографии» авторства Я. Никулиной. Для достижения цели необходимо решить следующие задачи: – представить отличительные особенности стиля фото «снэпшот»; – отразить специфику фотосъемок в ограниченных условиях; – проанализировать особенности фотоизображений А. Никулина и О. Никулиной; – исследовать специфику фото проекта «Любительская фотография в режиме самоизоляции» авторства Я. Никулиной. Объект нашего исследования – стиль фотографирования «снэпшот». Предмет – особенности фотоснимков А. Никулина, О. Никулиной и Я. Никулиной. Теоретическая база исследования. В ходе работы мы обращались к трудам таких авторов, как Л.В. Чернавина, О.Ю. Бойцова, В.А. Ковалева, Я.В. Белорусова и так далее. Эмпирическая база исследования: фото из домашнего архива А. Никулина, О. Никулиной и Я. Никулиной. Структура работы. Во введении обосновывается актуальность темы исследования, ставится цель исследования, представляются его задачи. Отражается объект и предмет исследования и так далее.
Отличительные особенности стиля «snapshot»
Представим определение понятия «снэпшот». «Snapshot» в дословном переводе с английского языка означает «мгновенный снимок». Чаще всего этим словом оперируют программисты для обозначения зафиксированного фотографическим способом содержимого компьютерн...
Открыть главуСпецифика фотосъемок в ограниченных условиях
Вспышка коронавирусной инфекции по всему миру сделала необходимым введение жестких ограничительных мер. Одной из таких мер стал карантин. Таким образом, миллионы людей были вынуждены проводить дома долгие часы. Среди этих людей были и фотографы, в то...
Открыть главуСпецифика фотоизображений А. Никулина и О. Никулиной
Исследуем ряд фотоизображений. Прежде отметим, что все они были созданы при помощи простой фотографической техники. Также общим отличительным моментом изучаемых фото является то, что выбранные поводы для съемок, неформальная обстановка (домашний инт...
Открыть главуОсобенности фотоизображений автора проекта «Любительская фотография в режиме самоизоляции» Я. Никулиной
Рассмотрим фотоизображения Я. Никулиной. Очевидно, что они были созданы при помощи простой и максимально доступной фотографической техники. К примеру, эта техника ни в одном из случаев не дала высокого качества изображения. Помимо этого отметим: есл...
Открыть главуЗаключение
В рамках настоящей работы мы исследовали фото А. Никулина и О. Никулиной, а также фотопроект «Любительская фотография в режиме самоизоляции» Я. Никулиной. Сравнение фотоизображений этих авторов позволило нам выявить их сходства: 1. Фото были созданы при помощи простой фотографической техники – это одно из основных требований к изображениям стиля «снэпшот»: снимать при помощи того, что в нужный момент оказалось под рукой. 2. Фото всех авторов способны формировать чувство близости аудитории и фотографов. Это объясняется тем, что аудитория, как и фотографы, переживали схожие события: свадьбы, карантины, катания на горках зимой и так далее. Эти события близки и понятны всем, благодаря чему фотоизображения, освещающие такие события, могут быть в целом близки и понятны широкой массе людей. 3. Кадрирование основной части фотографий выполнено неудачно. Так в кадр попадает большое количество лишних, не нужных для сюжета объектов. Складывается впечатление, что авторы намеренно не продумывали кадры или не знали о том, как это нужно делать и для чего это необходимо делать. Отметим, что попадание в кадр ненужных объектов «оживляет» снимки, приближает их к аудитории, делает показываемые сюжеты документальными, указывает на неиспользование различных компьютерных программ обработки изображений. По этой причине неверное кадрирование в фото стиля «снэпшот» можно считать не только отрицательной их чертой, но и положительной. 4. Практически во всех случаях фотографы использовали вспышку. Это объясняется недостаточным уровнем освещения при съемках в помещениях. Отметим, что только в редких случаях у авторов получались фотографии, не «пересвеченные» яркой вспышкой. 5. Фоны для создания изображений не готовились специально, они чаще всего обуславливались условиями съемок – дома и на улице. Очевидно, что в художественном плане подобные фоны не подходят для создания качественных фотографий. Но специфика стиля «снэпшот» состоит не в том, чтобы создавать безупречные фото, а в том, чтобы делать фотоизображения так, как этого хочет автор. Сравнение фотоизображений авторов дало нам возможность выявить не только их сходства, но и различия. Представим их: 1. Если поводами к созданию фото А. Никулина и О. Никулиной были главным образом рядовые события их жизни, то к созданию фотосерии Я. Никулиной привел режим самоизоляции – событие нерядовое, событие, которое автору захотелось как-то необычно запечатлеть, для чего и был выбран стиль «снэпшот». 2. Фото А. Никулина и О. Никулиной могут вызывать ностальгические чувства у большого количества людей: их сюжеты просты и понятны. Изображения Я. Никулиной, из-за специфики повода их создания, из-за особенностей его раскрытия, могут вызывать ностальгические чувства только у тех, кто представлен на них. Это два человека: парень и девушка. Таким образом, исследуемый проект – это отчасти проект о двоих и для двоих. 3. При создании фото А. Никулиным и О. Никулиной руководила простая, но важная мысль о необходимости проведения времени и общения с семьей и друзьями. Что касается фото Я. Никулиной, то можно лишь предполагать о сути посылов ее изображений. Ее фото всего лишь фиксируют моменты жизни двух людей такими, какими они являются. 4. На каждом фото А. Никулина и О. Никулиной присутствуют люди, их внешность всегда в определенной степени передается (удачно или нет – вопрос другой). На ряде фото Я. Никулиной мы видим только руки фотографа, что делает такие изображения незапоминающимися. Таким образом, фотоизображения стиля «снэпшот» прошлого и настоящего на примере фото А. Никулина и О. Никулиной, а также Я. Никулиной имеют больше сходств, нежели отличий. Но разница в количестве сходств и отличий крайне невелика. Потенциал могут иметь следующие направления исследования фото стиля «снэпшот»: – возможно изучить особенности современной любительской фотографии «снэпшот» на примере любительских фото любых прочих семей. Отметим, что в каждой семье в нашей стране хранятся подобные фотографии и передаются из поколения в поколение; – возможно провести комплексное сравнение особенностей фотографий в стиле «снэпшот» со спецификой фото в других стилях. Поиск фото «снэпшот» не займет много времени.
Список литературы
Белорусова Я.В. Функции любительской фотографии // Вестник Научной ассоциации студентов и аспирантов Исторического факультета Пермского государственного гуманитарно-педагогического университета. Серия: Stadia historica jenium, – 2018, – № 1(14), с.300-306. Бойцова О.Ю. Любительские фото: визуальная культура повседневности. СПб. – Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, – 2013, 266с. Ковалева В.А. Определение места любительской фотографии в фотоискусстве // Межкультурная коммуникация: Запад-Россия-Восток: материалы Международной студенческой научно-практической конференции / под ред. Е.Е. Тихомировой. Новосибирск – Новосибирский государственный педагогический университет, – 2018, с.28-32. Лапин А.И. Фотография как… М. – Тримедиа Контент, – 2018, 308с. Могилевская Г.И., Пухлова Д.А. Фотография как феномен культуры повседневности // Новая наука: стратегии и векторы развития, – 2016, – № 4-3(76), с.177-178. Хилько Н.Ф. Фотомастерство. Омск – Омский государственный университет, – 2011, 206с. Чернавина Л.В. Любительская фотография как новый коммуникативный код // Век информации, – 2018, – № 2-2, с.302-304.
