Система персонажей

Чтобы понять, «как функционирует» нарративный палимпсест в произведениях Ф.М. Достоевского и Б.Л. Пастернака, стоит рассмотреть его общепринятое, универсальное значение: это тип интертекстуальных исследований, в ходе которых, будто через словесную ткань, как через некий поверхностный слой, «просачиваются» системы персонажей, отдельные сюжетные узлы, художественные детали и даже идеи, заложенные самими писателями. Юрий Васильевич Шатин, литературовед и доктор филологических наук, характеризует данное понятие как: «иерархию просвечивающих друг через друга текстов вплоть до главного – архитекста». Так, нарративный палимпсест является главным инструментом поэтапного анализа героев, характеров, портретов и речи. Это некий «помощник» в создании образов и наделения их смыслом.
Проследить за тем, как «работает» нарративный палимпсест, становится возможным на примере произведений «Униженные и оскорбленные» и «Доктор Живаго», которые буквально переполнены аспектами для детального анализа образов, тем и мотивов.
«Униженные и оскорбленные» – первое объемное произведение Достоевского, опубликованное на страницах «Времени» в 1861 году. Поскольку сюжетные линии, образы и художественные приемы разрабатывались писателем постепенно, в последующих сочинениях, данный роман является в каком-то смысле «экспериментальным». При общем рассмотрении главных из тем романа, параллелизм двух историй о гордых отцах и греховных дочерях, не может оставаться незамеченным.
Создается система персонажей, в которой героев этого произведения можно разделить на две группы, где в первую будут входить: Старик Ихменев, Наташа, дочь Ихменева; Иван Петрович, Алёша, сын Валковского и Катя, приемная дочь княгини; а во вторую: Старик Иероним Смит, его дочь (мать Нелли), Валковский (отец Нелли), и сама Нелли – внучка Смита. Герои были разделены по группам не только ввиду родства или большего взаимодействия друг с другом, а основываясь на более «веских» границах, созданных самим Достоевским. Разделение произошло на основе композиционных и художественно-пространственных причин: повествование о героях первой группы ведется в настоящем времени, живом; время не стоит на месте, оно движется вместе с героями и будто является еще одним, ярким персонажем, который прокладывает жизненный путь, со всеми счастливыми, радостными, разочаровывающими и поучительными моментами: «И что ж? Прежде чем я дочел до половины, у всех моих слушателей текли из глаз слезы. Анна Андреевна искренно плакала, от всей души сожалея моего героя и пренаивно желая хоть чем-нибудь помочь ему в его несчастиях, что понял я из ее восклицаний.» Художественное пространство обрисовывается настолько четко, что кажется, будто каждую деталь, каждую «слезинку» можно ощутить, потрогать руками.
В то время как вся грязь и пошлость второй группы «вертится» вокруг Валковского. Сюжетная линия второй группы героев построена так, что повествование приходится на прошлое и имеет несчастливое разрешение. «Старик своим медленным, слабым шагом, переставляя ноги, как будто палки, как будто не сгибая их, сгорбившись и слегка ударяя тростью о плиты тротуара, приближался к кондитерской.» Достоевский использует ряд эпитетов «медленным, слабым шагом» для того, чтобы подчеркнуть беспомощность Смита, его уязвимость. Также используется сравнение «переставляя ноги, как будто палки», что создает ощущение какого-то неживого образа. Действительно, герой будто просто существует в мире… Духовная смерть старика наступила уже давно; в тот момент, когда он проклял свою дочь, свою «кровь»: «Ее заботило одно: отец проклянет. Бежала она, старик-то ее проклял да и обанкрутился.» Виновным, безукоризненно, оказывается Валковский, который соблазнил страстно влюбленную в него дочь Смита и смог завладеть их состоянием. Именно Валковский, подобно хищнику – волку, в любой схватке борется до победы или до смерти и сделает все на пути к своей цели.
«Доктор Живаго» – роман Б.Л. Пастернака, написанный в 1955 году, но опубликованный на родине лишь в 1988 году. Созданный в послевоенное время роман, наконец увидевший свет, получил быстрое и теплое признание почти во всем мире. «Доктор Живаго» – не вполне обычная проза, хотя бы потому, что это нелегкое и непростое чтение. Взгляд на мир, отвергнутый в свое время, возрождается Пастернаком представлением о ценном существовании человека. Главный герой, доктор Юрий Андреевич Живаго в сущности отражение души и внутреннего мира самого Бориса Пастернака.
В отличие от романа Достоевского, система персонажей романа Пастернака делится на две группы более традиционно – главные и второстепенные герои. В группу главных героев входят: Юрий Живаго, Тоня – его жена, Лариса Антипова – жена Паши Антипова и возлюбленная Юрия; Виктор Комаровский – преуспевающий молодой адвокат. Во второй группе герои: Павел Антипов (Стрельников), Евграф Живаго – сводный брат Юрия, Веденяпин Николай – дядя, забравший Юрия после смерти матери, Александр и Анна Громеко – родители Тони и Мария – неофициальная жена Юрия

.
Однако, вопреки «стандартному» делению героев на группы, в их жизнях, увы, все не так упорядоченно: сложнейшее переплетение судеб главных героев романа, трагическая история любви, репрессии, нищета, голод – все является препятствием на пути обретения счастья. Ариадна Сергеевна Эфрон, искусствовед, поэтесса и дочь одной из самых узнаваемых женщин-поэтов Марины Цветаевой, прокомментировала это удивительное, массовое слияние душ в одном произведении: "Во-первых – теснота страшная. В 150 страничек машинописи втиснуть столько судеб, эпох, городов, лет, событий, страстей, лишив их совершенно необходимой «кубатуры», необходимого пространства и простора, воздуха! ... Это – умышленная творческая жестокость по отношению, во-первых, к тебе самому,…, а во-вторых, – по отношению к героям, которые буквально лбами сшибаются в этой тесноте. Ты с ними обращаешься, как с правонарушителями, нагромождая их на двойные нары..."
Пастернак с жадным нетерпением хотел услышать вменяемую критику о своем «детище». Дело в том, что после первых чтений произведения, писатель столкнулся с весьма необычной реакцией: многие из слушателей были удивлены, озадачены и смущены услышанным, и даже в каком-то смысле разочарованны. Они хвалили его стихотворения и пейзажи, но Пастернаку этого было не достаточно – он сам знал, что он прекрасный пейзажист; ему нужен был понимающий советчик, который одобрил бы его роман и восхитился им. Он нуждался в объяснении: что наконец у него получилось? Читатель-друг, мнение со стороны, – это было как никогда необходимо. Однако, по сей день люди делятся, на две группы: те, кто не понимают и ругают Пастернака и его роман, и те, кто восторгаются и боготворят его талант. Критика А.С. Эфрон однозначно относит ее ко второй группе, и подтверждает ощущение, что героев и лиц в романе «Доктор Живаго» поражающее количество. Они словно погружены в замкнутый, тесный сосуд и никак не могут найти из него выход…
Как упоминалось ранее в моей работе, нарративный палимпсест стремится «вытолкнуть» наружу все литературные аспекты анализа: систему персонажей, портреты, речь и многие другие. Для того, чтобы проследить как именно это происходит в произведениях «Униженные и оскорбленные» и «Доктор Живаго», и как они схожи между собой, мною будут детально проанализированы портреты главных героев романов.
Иван Петрович – главный герой произведения Достоевского «Униженные и оскорбленные». Повествования романа ведется от его лица в виде «заметок», пока герой тяжело болеет. Сам герой – нищий чиновник, но всерьез увлекается литературой; написанный им роман был высоко оценен в семье Ихменевых, которые с восторгом и упованием слушали рукописи Ивана Петровича: «И описать не могу, как обрадовались старики моему успеху, хотя сперва ужасно удивились: так странно их это поразило!.»
Интересный автобиографический факт: в романе появляется критик под именем Б., который радуется подобно ребенку, прочитав роман Ивана Петровича. Это сразу наводит на мысли об известном литературном критике Белинском, который очень любил творчество Ф.М. Достоевского; а главным «любимцем» из детищ писателя у критика было произведение «Бедные люди», где также появляется мелкий и нищий чиновник. Получается, Достоевский брал счастливые «эпизоды» своей жизни, вспоминал свою молодость в процессе создания образа Ивана Петровича.
Иван Петрович – главный герой произведения, двадцати пяти летний юноша, писатель. Своих родителей герой не знает, они оставили его, когда он еще был совсем маленьким; но это не мешает Ивану Петровичу уважать и даже тепло отзываться о них: «Родился я не здесь, а далеко отсюда, в —ской губернии. Должно полагать, что родители мои были хорошие люди, но оставили меня сиротой еще в детстве, и вырос я в доме Николая Сергеича Ихменева, мелкопоместного помещика, который принял меня из жалости.»
Таким образом, герой воспитывался в семье Ихменева, под надзором Николая Сергеевича и Анны Андреевны. Ввиду того, что мальчик воспитывался не своими родителями, заметны некоторые «пробелы», которые могли бы восполниться только если бы герой воспитывался в своей семье, или если бы он не знал о том, что его когда-то оставили сиротой. Этот «барьер» помешал Ивану «перенять» обязательные аспекты воспитания, которыми наделяют отец и мать. Отец – дарует статус и положение семье, возможность и умение держать себя гордо в любой ситуации. Перечисленные качества вполне свойственны молодому человеку, однако в нем присутствует небольшая мягкотелость, которая порой выбивает его из «ряда» женихов. Мать – наделяет свое чадо духовным и нравственным воспитанием. Дарит любовь и заботу. Ввиду того, что Иван был обделен естественной материнской заботой, он черпает эту духовность и нравственность из литературы, которая его так затянула и покорила