Сценическое воплощение женских персонажей в балете Л.Минкуса «Баядерка»
Зарегистрируйся в два клика и получи неограниченный доступ к материалам,а также
промокод
на новый заказ в Автор24. Это бесплатно.
Введение
Актуальность работы: Постановка балета Людвига Минкуса «Баядерка» стала одним из первых выдающихся свершений прославленного хореографа. В работе над «Баядеркой» ему удалось сделать шаг к новаторскому симфоническому балету. Как и в большинстве классических балетных спектаклей, ведущая роль в «Баядерке» принадлежит героине – жрице и танцовщице Никии, погибшей во имя любви и присоединившейся к бесплотному миру теней. Однако рядом с Никией в спектакле есть и другая героиня – ее соперница в любви, дочь раджи Гамзати. При этом в работах, посвященных «Баядерке», образу Гамзати почти не отводится места. Балет Петипа-Минкуса по сей день не сходит со сцены, однако нередко бывает незаслуженно обойден вниманием исследователей. Объект изучения: образная драматургия балета Л. Минкуса «Баядерка». Предмет изучения: сравнительная характеристика женских персонажей в балете Л. Минкуса «Баядерка». Цель данной работы: выявление особенностей контрастной драматургии в выразительных средствах и приемах воплощения хореографического образа в балетном спектакле. Задачи работы: - изучить литературу по теме исследования; - рассмотреть историю создания и постановок балета; - проанализировать содержание балета на основе либретто С.Н. Худекова; - проанализировать видеозапись балета в постановке Мариинского театра (1979 год, хореография – М. Петипа, сценическая редакция В. Чебукиани); - провести сравнение образов Никии и Гамзати; - осветить трактовку образа Никии Екатериной Вазем, Анной Павловой, Мариной Семеновой и Ульяной Лопаткиной. Методология изучения: В нашей работе мы опирались на труды балетоведов В.М. Гаевского, В.М. Красовской, балетмейстера Ф. Лопухова, музыковеда Е.В. Пановой. Методы изучения: 1. Эмпирические 2. Теоретический анализ специальной литературы 3. Метод сравнения 4. Просмотр и анализ видеоматериалов 5. Обобщение полученной информации Структура курсовой работы состоит из введения, двух глав, разделенных на пять параграфов, заключения и списка используемой литературы.
История создания и постановок балета
Идея создания балета «Баядерка» посетила Мариуса Петипа в 1876 году. Первоначально он составил сценарный план будущего спектакля, а затем привлек к написанию либретто историка хореографии и балетного критика С.Н. Худекова. Петипа и Худеков планировал...
Открыть главуОбщая характеристика балета
Как уже было отмечено выше, в основу сюжета легли индийские мотивы. Это было обусловлено тем, что тогдашняя российская аристократия была увлечена Индией, что, однако, вызывало немалую иронию у тогдашней балетной критики. Так, критик «Нового времени» ...
Открыть главуСравнительный анализ сценического воплощения образов
Уже при первом появлении Никии в пространстве храма ощущается скрытая страстность ее натуры. Казалось бы, ее движения должны повторять движения ее подруг-баядерок, словно сошедших с храмовых рельефов. Они спокойны, сдержанны, их позы повторяют фиксир...
Открыть главуЗаключение
В основу замысла балета Л. Минкуса и М. Петипа «Баядерка» была положена драма древнеиндийского поэта Калидасы «Сакунтала, или Узнанная по кольцу». При этом создатели балета опирались не столько на текст драмы, сколько на французский балет «Сакунтала». Однако «Баядерка» стала совершенно оригинальным произведением и одним из первых шедевров Мариуса Петипа, хореография которого сохранилась до наших дней. В настоящее время спектакль идет на сценах страны преимущественно в редакции 1948 года, созданной В. Чабукиани. В ней четырехактный балет превратился в трехактный и обрел свое завершение не на земле, а в мире теней. Несмотря на то, что музыка Минкуса к «Баядерке» вызывает неоднозначное отношение, ряд исследователей считает ее одной из главных составляющих успеха балета. В партитуре активно использованы струнные инструменты, а также два небольших флейтовых соло. Наибольшую известность получил третий акт «Баядерки» - знаменитая «картина теней», которая представляет собой своеобразный «балет в балете». Именно он стал прообразом будущего симфонического балета, в постановке которого наиболее емко проявилось новаторства М. Петипа и его соавтора Л. Иванова. В то же время, для характеристики главной героини балета – Никии – не менее (а возможно – и более) важным является «Танец со змеей». Главная героиня балета «Баядерка» - Никия – входит в число образов сильных женщин, готовых отстаивать свое право на любовь, которые появились на русской сцене во второй половине ХIX века. В отличие от покорных своей судьбе героинь романтических балетов, Никия наделена чертами современного характера – такими, как решимость, готовность к борьбе за свои права и мести. В процессе анализа балета «Баядерка», исследователи концентрируют внимание на образе Никии. При этом вторая героиня балета – Гамзати – как правило, остается в тени. Между тем, она не менее значима для развития драматургии балета. В характеристике Никии на первый план выходит скрытая страстность ее натуры. Она проявляется в порывистых жестах рук, изменении характера движений по сравнению с общим танцем баядерок. Образ Никии отличает своеобразная полетность, она постоянно устремлена ввысь. В то же время, даже в самые счастливые моменты героиня не может избавиться от внутреннего страдания и преследующей ее тревоги. Образ Гамзати более приземлен и наполнен ощущением внутреннего праздника. Характерно, что в своей земной ипостаси и праздничной легкости Гамзати оказывается гораздо ближе Солору, чем возвышенная Никия. Характер Гамзати в большей степени подвержен эволюции, чем характер Никии. Однако, вследствие утраты четвертого акта балета, образ Гамзати кажется незавершенным. Первой исполнительницей партии Никии была Екатерина Вазем, однако, несмотря на техническое совершенство созданного образа, балерина не смогла оценить его психологическую глубину. Современные интерпретации образы Никии многим обязаны таким исполнительницам, как Анна Павлова и Марина Семенова. Павловой удалось очистить образ героини от бытовых наслоений, она сделала Никию почти неземным существом, подобным сильфиде или виллисе. Недаром именно «Баядерка» стала первым настоящим триумфом великой балерины. Марина Семенова наиболее точно трактовала мотив соперничества Никии и Гамзати, поняв, что его продолжением является «Танец со змеей». Кроме того, ей удалось придать образу баядерки трагическую красоту и поистине трагический масштаб. Кроме того, партию Никии танцевали такие выдающиеся мастера, как Матильда Кшесинская, Ольга Спесивцева, Наталья Дудинская. Среди современных исполнительниц лучшей Никией стала Ульяна Лопаткина. В партии баядерки ей удалось сочетать виртуозную технику и глубокую внутреннюю музыкальность с подлинным психологизмом создаваемого образа. К сожалению, как это часто случалось на всем протяжении истории русского балета, для Никии-Лопаткиной оказалось трудно найти равную по мастерству и темпераменту соперницу – Гамзати.
Список литературы
Балетмейстер Мариус Петипа: статьи, исследования, размышления. Владимир: Фолиант, 2006. – 366 с. Бахрушин Ю.А. История русского балета. М.: Просвещение, 1973. – 253 с. Гаевский В.М. «Баядерка»: опыт интерпретации // Петербургский театральный журнал. – 1994 - №5. URL: http://ptj.spb.ru/archive/5/in-opposite-perspective-5/bayaderka-opyt-interpretacii/ Гаевский В.М. Дом Петипа. M.: Артист. Режиссер. Театр, 2000. – 428 с. Деген А. Ступников И. Минкус. Балет «Баядерка». URL: https://www.belcanto.ru/ballet_bayadere.html Красовская В.М. История русского балета. М.: Искусство, 1978. – 312с. Кузнецова Т. Оступившаяся баядерка и павшая принцесса. URL: https://www.kommersant.ru/doc/187375 Леуччи Т. Наследие романтизма и ориентализма в балетах Мариуса Петипа «Баядерка» (1877) и «Талисман» (1889) // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой – 2019 – №6 (65). С. 22-32. Лопухов Ф. Хореографические откровенности. М.: Искусство, 1972. – 215 с. Михеева Л. Минкус. Балет «Баядерка». URL: https://www.belcanto.ru/ballet_bayadere.html Панова Е.В. Балеты Людвига Минкуса в контексте отечественной музыкально-театральной культуры второй половины ХIX века. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Санкт-Петербург, 2019. – 198 с.
