Ритмические особенности английской поэзии

«Английское стихосложение, как и всякое другое стихосложение, возникло из песни. Стих выделяется в качестве самостоятельной поэтической системы только тогда, когда он отрывается от музыкального сопровождения в песне.» [Гальперин, 2012: 376]. Автор также указывает на принадлежность английского стихосложения к качественной системе стихосложения (дисметрической), так как в основе английского стиха лежит чередование ударных и безударных слогов.
Однако он подчеркивает, что фонетические законы английского языка не укладываются в требования регулярного чередования качественно различных единиц, и, тем не менее, в английском языке наблюдается приближение к идеальной ритмической сетке (метру) [Гальперин, 2012: 376]
Данная характеристика относит к классическому стиху, однако в английском стихосложении существуют также свободный стих и тонический (акцентный).
Под классическим стихом английского языка понимается силлабо-тонический стих. Это значит, что вновь имеем дело с такими основными размерами как ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест, а также с их производными, обусловленными особенностями фонетического строя языка.
Проблема заключается в том, что в английском языке практически невозможен стих, полностью состоящий из подобных стоп, поэтому в большинстве случев основные размеры в некоторых строках стихотворения переходят в «производные», иначе говоря – происходят различные отклонения от нормы. Рассмотрим лишь некоторые из возможных отклонений.
Одной из «производных» является пиррихий. Он образуется, когда в двусложном стихотворном размере в одной/некоторых стопе/стопах встречаются два безударных слога, вместо одного ударного и одного безударного. [Гальперин, 2012: 376] Проследим перрихий на следующем примере:
“Stay, my charmer, can you leave me?
Cruel, cruel to deceive me.”
Burns Robert “Stay My Charmer Can You Leave Me”
Если составить схему ударений в отрывке, можно обнаружить место, где сетка удаений откланяется от хореической: / U | / U | / U | / U || / U | / U | U U | / U
По аналогии со стопой, состоящей их двух безударных слогов, в английском стихе может встречаться стопа, состоящая из двух ударных слогов. Такая стопа носит название спондей. Man marks the earth; with ruin his controlG. G. Byron “The Ocean”/ / | U / | U / | U U | U /
Схема показывает, что первая стопа состоит из двух ударных слогов подряд.
Чаще всего спондей носит эмфатическую функцию.
Наряду со спондеем эту функцию несет ритмическая инверсия

. Она появляется, когда автор хочет особенно выделить какое-то слово, и тогда он ставит его в начало строки таким образом, чтобы на него падало ударение. Так, например, в 90-ом сонете Шекспира слово “now” выделяется как ключевое:
Then hate me when thou wilt; if ever, now;Now, while the world is bent my deeds to cross
В английской версификационной терминологии приняты следующие обозначения размеров английских стихов:
iambic tetrametre – четырехстопный ямб, trochaic octometre – восьмистопный хорей, dactylic haxametre – шестистопный дактиль и т. д.
Следующим вариантом «отклонений» является свободный стих. Уже из самого названия следует, что в этом типе стиха узакониваются и композиционно оформляются нарушения принципов силлабо-тонического стихосложения.
Особое распространение свободный стих получил в конце XIX и в начале XX в.в.
Главным образом, свободный стих сохраняет силлабо-тоническое начало, однако, стихотворных размер разных строк может изменяться. Следующей особенностью является непостоянство длины строк, то есть длинные строки сменяются более короткими; аналогично длине строки непостоянен объем строф, а именно количество строк в строфах одного и того же поэтического произведения. [Гальперин, 2012: 376]
И, тем не менее, в самом нарушении классического метра есть определенная организация.
Рассмотрим следующий пример ( ' – ударный слог, | – граница между стопами; паузой в потоке речи НЕ обозначается):
I 'now| de'light (двустопный ямб)In 'spite (одностопный ямб)Of the 'might (анапест)And the 'right (анапест)Of 'classic| tra'dition, (двустопный амфибрахий)In 'writing (одностопный амфибрахий)And re|'citing (двустопный хорей/пиррихий)'Straight a|'head, (двустопный хорей)Without 'let |or o'mission, (двустопный анапест)Just 'a|ny 'lit|tle 'rhyme (трёхстопный ямб)In 'a|ny 'lit|tle 'time (трёхстопный ямб)That 'runs in| my 'head (двустопный амфибрахий)
by Robert Graves
Отметив в тексте стихотворения ударные слоги и разделив строки на стопы, видим, что есть некоторые закономерности, а именно:
Стихотворные размеры в большинстве своем чередуются по парам, то есть ямб, ямб, анапест, анапест, амфибрахий, амфибрахий и т. д.
По количеству стоп имеем чередование 2, 1, 1, 1, 2, 1, 2, 2, 2, 3, 3 и т.д., что своеобразно придаёт ритмичность тексту
По количеству слогов в стопе строки чередуются следующим образом: 2 двусложных, 4 трехсложных, 2 двусложных, 1 трехсложная, 2 двусложных, 1 трехсложная и т