Природа и музыка в лирико-философском понимании Б. Пастернака

Образ сирени звучит в творчестве поэта, подобно главной теме в симфонии, обрамленный вариациями и импровизациями. Обладая неоспоримым музыкальным композиторским талантом, Пастернак и в литературном творчестве использовал принципы построения музыкальных произведений. Утверждая вечность искусства, поэт принимает «эстафету» от ушедших литературных эпох:
«Искусство реалистично как деятельность и символично как факт. Оно реалистично тем, что не само выдумало метафору, а нашло ее в природе и свято воспроизвело. Переносный смысл так же точно не значит ничего в отдельности, а отсылает к общему духу всего искусства, как не значат ничего порознь части смещенной действительности» [8, с. 390-391).
(((Лаврентьева Н. В. Образ сирени в творчестве Б.Л. Пастернака [Электронный ресурс] / Н.В. Лаврентьева// Филологические науки. Вопросы теории и практики, № 6 (36) 2014, часть 2 –с. 107 – Режим доступа:https://www.gramota.net/articles/issn (18.03. 2020)
Пастернак пишет в Охранной грамоте: «Больше всего на свете я любил музыку..» . Благодаря тому, что Борис Леонидович очень хорошо, не по наслышке, знаком с композиторским искусством, он в стихотворении «Музыка» находит точные слова, через которые можно воспроизвести те чувства, которые испытывает композитор, сочиняя музыку:
..Вернувшись внутрь, он заиграл
Не чью-нибудь чужую пьесу,
Но собственную мысль, хорал,
Гуденье мессы, шелест леса.
Раскат импровизаций нес
Ночь, пламя, гром пожарных бочек,
Бульвар под ливнем, стук колес,
Жизнь улиц, участь одиночек.
...Или, опередивши мир
На поколения четыре,
По крышам городских квартир
Грозой гремел полет валькирий

. «Музыка слова» - звукопись, особый звукоряд строфы –это отличительная черта его поэзии. Повторы гласных (ассонанс) в строке «Вернувшись внутрь, он заиграл ...» создают ощущение движения, наполненности, мелодичности.В этой музыке вмещается и мысль, душа композитора, и жизнь природы (шелест леса). «Собственная мысль» играющего сопоставима с «хоралом, гудением мессы, шелестом леса». Звуки ширятся, растут, становятся величественнее. И вот уже «…бульвар под ливнем» звуков. Мощное, потрясающее чувство вдохновляют пианиста, он сочиняет свою грандиозную музыку. Все переплелось: и яркие чувства душевного подъема, свежесть мысли, эмоциональное переживание и восприятие действительности – все, что можно назвать вдохновением.
…Играла огромная брошка.
Орган отливал серебром,
Немой, как в руках ювелира,
А издали слышался гром,
Катившийся из-за полмира.
Покоилась люстр тишина,
И в зареве их бездыханном
Играл не орган, а стена,
Украшенная органом.
Ворочая балки, как слон,
И освобождаясь от бревен,
Хорал выходил, как самсон,
Из кладки, где был замурован.
Томившийся в ней поделом,
Но пущенный из заточенья,
Он песнею несся в пролом
О нашем с тобой обрученьи.
Как сборы на общий венок,
Плетни у заставы чернели.
Короткий морозный денек
Вечерней звенел ритурнелью. (Ритурне́ль — инструментальное вступление, интермедия или завершающий раздел в вокальном произведении или танце.)
Воспользовавшись темнотой,
Нас кто-то догнал на моторе.
Дорога со всей прямотой
Направилась на крематорий.
С заставы дул ветер и снег,
Как на рубежах у варшавы,
Садился на брови и мех
Снежинками смежной державы.
Озябнувшие москвичи
Шли полем, и вьюжная нежить
Уже выносила ключи
К затворам последних убежищ.
Но он был любим