Приемы монтажа и их применение в документальном кино

На сегодня единого определения монтажного приема нет. Более того, не всегда приемы монтажа рассматриваются отдельно от его видов, поэтому часто они пересекаются.
А. Г. Соколов усматривает истоки приемов монтажа в литературном искусстве: «Литература «изобрела» различные приемы рассказа: последовательный, параллельный, ассоциативный. …Эти приемы заимствовало кино, и они стали называться приемами монтажа» [6].
По мнению исследователя А. Каминского, «монтажный прием – это выявление и организация порядка в законе монтажа». Монтаж в этом контексте выступает «средством организации логики рассказа, его формы и эмоциональной выразительности».
Так он выделяет такие приемы монтажа, как [6]:
Последовательный;
Параллельный;
Ассоциативный;
Тематический;
Аналитический;
Монтаж по мысли;
Поэтический монтаж;
Ритмический монтаж;
Затемнение;
Наплыв;
Вытеснение;
Стоп-кадр;
Перебивка.
Последовательный монтажный прием является на сегодня самым распространенным и представляет собой «способ изложения содержания, при котором действие фильма или передачи продолжается без видимых для зрителя разрывов во времени»

. Используется при создании документальных, игровых и других видов фильмов [11].
Параллельный (или перекрестный) монтаж, как уже было указано выше, – это прием поочередного показа двух или более образов или событий, происходящих в одно время, но в разных местах, или в разное время. Данный прием часто имеет место в телевизионных передачах, даже при прямых эфирах.
Ассоциативный (метафорический) монтаж – прием монтажа кадров, при котором у реципиета возникают определенные ассоциации, наступает понимание нового, ранее не видимого, смысла. Сегодня этот прием можно встретить в рекламе.
Тематический монтаж – прием, при котором рядом стоят более четырех кадров, объединенных общей темой.
Аналитический – прием последовательного показа кадров, содержащих детали или элементы какой-либо сцены (без показа ее общим планом в одном кадре), таким образом, чтобы у реципиета сложилось впечатление, что он увидел эту сцену целиком. Этот прием позволяет растянуть время показа сцены на экране за счет того, что действия, происходящие одновременно, снимаются отдельными кусками и последовательно монтируются