Портреты-впечатления в романе

Своеобразие портрета-впечатления состоит в отсутствии каких-то портретных черт и деталей, акцент делается на впечатлении, производимое внешностью персонажа на стороннего наблюдателя, другого персонажа, т.е за счет его субъективного восприятия. При этом, как отмечает Е.М. Каурова, «С субъективизацией портрета связано пристальное внимание художника к портретной детали». Условно разделим портреты-впечатления на: ретроспективные, иронические (саркастические, уничижающие), портрет-впечатление первого знакомства, портрет-впечатление посредством сравнения (указания на сходство персонажа с родственником).
1. Ретроспективные портреты-впечатления.
Портрет Маланьи сквозь призму воспоминания о ней Федора Лаврецкого: «память о ней, об ее тихом и бледном лице, об ее унылых взглядах и робких ласках навеки запечатлелась в его сердце». Лицо, взгляд и жестовое поведение матери Лаврецкого за счет уточняющих прилагательных «тихом», «унылых», «робких» внешне маркируют уклад жизни, внутреннюю трагедию и историю судьбы простой крестьянской девушки-горничной, которую взял в жены потомственный дворянин, но которая вынуждена была смириться с пренебрежением со стороны родовитых родственников и сполна ощутить трагизм своего двойственного положения.
2. Иронические (саркастические) портреты-впечатления.
Видение одного персонажа другим может быть ироническим, даже переходить в сарказм, однако, тот же персонаж может быть интерпретирован и с другой точки зрения. Так, в начале романа в разговоре Марфы Тимофеевны и Марьи Дмитриевны образ статского советника Гедеоновского содержит разные оценки. Например, Марфа Тимофеевна представляет Гедеоновского в саркастическом свете: жестовое выражение определенных эмоций («Он бы повздыхал с тобою, - не то соврал бы что-нибудь»), описание внешности, роста, мимики («голова вся седая, а что рот раскроет, то солжет или насплетничает», «Экой длинный, словно аист!»), театральность жестов («он ручки у тебя все лижет»).
Образ Варвары Павловны сквозь призму восприятия Лаврецкого имеет особую «поэтическую» ауру, созданную настроением счастливого мужа

. Однако, потрясенный изменой жены, Лаврецкий начинает автоматически фиксировать в сознании отдельные детали, связанные образом Варвары Павловны, как бы расщепляя до этого единый гармоничный образ любимой женщины: «Знакомый легкий шум шелкового платья вывел его из оцепенения; Варвара Павловна, в шляпе и шали, торопливо возвращалась с прогулки». Прием дробления образа «целого» («одета она была прелестно») на детали (шум платья, шляпа, шаль) отражает душевное смятение Лаврецкого, отчужденность и одновременно неотрефлексированное ощущение человека, теряющего счастье.
Саркастический портрет в восприятии раздавленного и униженного Лаврецкого после того, как он случайно обнаружил любовную записку, предназначавшуюся его жене: «Этот Эрнест, этот любовник его жены, был белокурый, смазливый мальчик лет двадцати трех, со вздернутым носиком и тонкими усиками, едва ли не самый ничтожный изо всех ее знакомых».
3. Портрет-впечатление первого знакомства.
Первый портрет-впечатление Лизы Калитиной в восприятии Лаврецкого, встретившего девушку у ворот дома, подан через неопределенную ретроспективную характеристику: «Я помню вас хорошо; у вас уже тогда было такое лицо, которого не забываешь». Используется минус-прием, то есть не называются конкретные черты лица и выражение глаз, но именно их выделяет Лаврецкий за счет одной номинации «такое лицо». И далее в большинстве случаев читатель воспринимает черты Лизы через наблюдения и ассоциации Лаврецкого, сопровождаемые оценкой, детализацией черт лица, взгляда, роста, походки, голоса, жеста: «Она и собой хороша