Портретные детали

В романе Гончаров неоднократно рисует портреты и главных, и второстепенных персонажей, и эти портреты могут быть как изобразительно подробными, так и набросочного характера. Используется прием сквозного портрета, свидетельства эволюции личности и характера персонажа. Таковы , в особенности, портреты двух «парных» персонажей, не случайно состоящих в кровном родстве: Адуева младшего и Адуева старшего. Оба изменяются во времени. И встречаются в финале романа в тот момент, когда возрастная разница в них наименее ощутима и в своей персональной эволюции они дошли до пика развития. Однако с этого момента, как можно понять, их пути расходятся: Адуев –старший отходит от своей роли разумного и деятельного эгоиста под влиянием болезни супруги. Адуев младший, напротив, достигает почти полной идентичности с дядей во взглядах и собирается его даже и превзойти. Его ждет очень выгодная женитьба и еще более высокое служебное положение. По классификации В.Е. Хализева, в романе есть экспозиционные портреты (даются в одном месте, в момент первого появления героя), и лейтмотивные (неоднократно повторяющиеся на протяжении повествования). Экспозиционный портрет дядюшки очень развернутый и выразительный. Однако же он пронизан еле ощутимой авторской иронией, поэтому его нельзя все-таки назвать «идеализированным». Скорее, это пародия на идеальный портрет в классическом тексте. Могут быть и другие классификации формы и функции портрета.
Портреты Александра Адуева, как и дядюшки, имеют сквозной характер, (лейтмотивные), по классификации В.Е. Хализева. Они играют роль своего рода хронографа, обнаруживая возрастные изменения. Но начинается эта галерея двумя экспозиционными портретами в подаче автора текста. Вот первое упоминает о визуальном облике Саши Адуеве, который пока не психологизирован и не персонализирован. Это пока просто сообщение о возрасте, цвете волос и здоровье. Саша только вступает в жизнь, еще не состоялся как личность, о нем пока особенно нечего сказать:
Навстречу Анне Павловне шел и сам Александр Федорыч, белокурый молодой человек, в цвете лет, здоровья и сил. 
Но зато портрет Петра Адуева очень детализирован, конкретен. Дядюшка вышел в люди, богат и при чине. О нем есть что сказать. И автор сопровождает портрет своим психологическим комментарием. Портрет не стал в этом случае пропуском во внутренний мир, этого не хочет сам этот зрелый и опытный человек. Но и непроницаемое выражение лица все-таки позволяет достаточно судить о человеке:
Он был высокий, пропорционально сложенный мужчина, с крупными, правильными чертами смугло-матового лица, с ровной, красивой походкой, с сдержанными, но приятными манерами. Таких мужчин обыкновенно называют bel homme.
Портрет сопровождает психологический авторский комментарий. При этом автор привлекает и мнение других людей. Таким образом писатель сразу соединяет визуальный облик с психологической характеристикой героя:
В лице замечалась также сдержанность, то есть уменье владеть собою, не давать лицу быть зеркалом души. Он был того мнения, что это неудобно — и для себя и для других. Таков он был в свете. Нельзя, однакож, было назвать лица его деревянным: нет, оно было только покойно. Иногда лишь видны были на нем следы усталости — должно быть, от усиленных занятий. Он слыл за деятельного и делового человека. Одевался он всегда тщательно, даже щеголевато, но не чересчур, а только со вкусом; белье носил отличное; руки у него были полны и белы, ногти длинные и прозрачные.
Портреты дядюшки и племянника каким-то внутренним образом связаны. Оба образа центральных персонажей даны в эволюции. Но это эволюция снижающая. И дело не только в возрасте. Оба, несмотря на полное внешнее благополучие, пережили жизненное крушение и разочарованы. Все портреты каждого отдельного персонажа различны. Перемены в герое, а соответственно и в его внешности, становятся заметны уже после двух лет пребывания Александра Адуева в Петербурге:
Кто бы узнал нашего провинциала в этом молодом человеке с изящными манерами, в щегольском костюме? Он очень изменился, возмужал

. Мягкость линий юношеского лица, прозрачность и нежность кожи, пушок на подбородке — все исчезло. Не стало и робкой застенчивости и грациозной неловкости движений. Черты лица созрели и образовали физиономию, а физиономия обозначила характер. Лилии и розы исчезли, как будто под легким загаром. Пушок заменился небольшими бакенбардами. Легкая и шаткая поступь стала ровною и твердою походкою. В голосе прибавилось несколько басовых нот. Из подмалеванной картины вышел оконченный портрет. Юноша превратился в мужчину. В глазах блистали самоуверенность и отвага…Прежняя восторженность на лице Александра умерялась легким оттенком задумчивости.
Наконец, косвенный и ирреальный образ Саши его мать видит во сне накануне его приезда домой. Этот сон символический. Сын попадает в омут, из которого нет дороги обратно. И мать просыпается в слезах и рассказывает этот сон:
…вдруг Сашенька и входит, такой печальный, подошел ко мне и говорит, да так, словно наяву говорит: «Прощайте, говорит, маменька, я еду далеко, вон туда, — и указал на озеро, — и больше, говорит, не приеду». — «Куда же это, мой дружочек?» — спрашиваю я, а сердце так и ноет у меня. Он будто молчит, а сам смотрит на меня так странно да жалостно. «Да откуда ты взялся, голубчик?» — будто спрашиваю я опять. А он, сердечный, вздохнул и опять указал на озеро. «Из омута, — молвил чуть слышно, — от водяных».
Александр после восьми лет пребывания в столице и перенесенных разочарованиях изменился настолько, что родная мать не узнает его, когда он возвращается домой. Обстановка родного дома постепенно его возрождает к жизни, но и остаться здесь навсегда он, ставший столичным жителем, уже не может. И он возвращается в «омут» столицы, к « водяным» и никогда уже больше не увидит мать. Скрытая ирония автора по поводу эволюции младшего Адуева проявляется в одинаковом «зачине» каждого нового его портрета : «явился Александр». И вот когда он явился к матери через восемь с лишним лет, то мать родная его не узнала.
— Сашенька! друг ты мой!.. — воскликнула Анна Павловна и вдруг остановилась и глядела в недоумении на Александра.
— Где же Сашенька? — спросила она.
— Да это я, маменька! — отвечал он, целуя у ней руку.
— Ты?
Она поглядела на него пристально.
— Ты, точно ты, мой друг? — сказала она и крепко обняла его. Потом вдруг опять посмотрела на него.
— Да что с тобой? Ты нездоров? — спросила она с беспокойством, не выпуская его из объятий.
— Здоров, маменька.
— Здоров! Что ж с тобой сталось, голубчик ты мой? Таким ли я отпустила тебя?
Она прижала его к сердцу и горько заплакала. Она целовала его в голову, в щеки, в глаза.
— Где же твои волоски? как шелк были! — приговаривала она сквозь слезы, — глаза светились, словно две звездочки; щеки — кровь с молоком; весь ты был, как наливное яблочко! Знать, извели лихие люди, позавидовали твоей красоте да моему счастью! А дядя-то чего смотрел? А еще отдала с рук на руки как путному человеку! Не умел сберечь сокровища! Голубчик ты мой!..
Вернувшись через полтора года в Петербург после поездки в имение к матери, Александр продолжает ставшую привычной петербургскую жизнь. И через несколько лет добивается успеха на всех фронтах: он получает орден, он повышает свой служебный статус. И очень выгодно женится: «Пятьсот душ и триста тысяч денег!» И на пике этого жизненного триумфа и дан его итоговый портрет, так разительно не напоминающий юношеский облик с «шелковыми волосиками». Портрет дается в восприятии и оценке автора. Явился Александр. Жизненный цикл успеха и карьеры закончился у дядюшки. Александр же находится на самом пике.
Как он переменился! Как пополнел, оплешивел, как стал румян! С каким достоинством он носит свое выпуклое брюшко и орден на шее! Глаза его сияли радостью. Он с особенным чувством поцеловал руку у тетки и пожал дядину руку…
Параллельно дается портрет Петра Ивановича. Разительна разница первого портрета Петра Ивановича и последнего, когда он узнает о болезни жены и настолько этим потрясен, что уже не думает ни о каких жизненных правилах