Периодизация фортепианных сонат Ф. Шуберта

Фортепианные сонаты занимают особое место в концертном и педагогическом репертуаре. С одной стороны, шубертовские сонаты сравнительно редко звучат со сцены в концертах, а педагоги считают их трудными и избегают в учебной программе, с другой – они признаны как полные художественных достоинств творения, не знать которые недостойно музыканта. В этом заметно серьезное противоречие.
Р. Шуман, как известно, высоко ценил шубертовские сонаты для фортепиано соло, и в своих рецензиях он посвятил им следующие строки: «Переходим теперь к нашим любимцам – к сонатам Франца Шуберта; многим он знаком лишь как автор песен, большинство даже вряд ли знает его по имени. Здесь мы должны ограничиться лишь беглыми замечаниями. Чтобы подробно разъяснить, на какую высоту мы ставим его произведения, понадобились бы книги, для которых, быть может, придет еще время»

.
При этом многие полагают, что масштабы шубертовских сонат чрезмерны (особенно поздних), форма несовершенна, и в ней имеются неоправданные длинноты. Даже если считать их «истинно божественными», они на самом деле представляют достаточно большую проблему для интерпретатора-исполнителя. Например, А. Рубинштейн, хотя и отзывался о сонатах Шуберта с восторгом, но при этом видел и другую сторону: «Шуберт довел лиризм до высшей степени могущества. Но формы его не всегда удовлетворительны: между двумя божественными темами чаще всего заключается незначащий и бесконечный ход, состоящий из проведения через всевозможные тональности той же фразы. Этот недостаток особенно сказывается в его сонатах, которые потому и не исполняют в концертах, что они публике скучны».
Парадоксальную двойственность по отношению к сонатам Шуберта для фортепиано отмечает Т.М