Особенности репертуарной политики советских провинциальных театров

Как уже было, указано выше, в советские времена формирование репертуара провинциальных театров происходило в соответствии с разнарядкой. При этом провинциальные театры, чтобы поддерживать стойкий интерес своего зрителя, были вынуждены ежемесячно выпускать премьерные спектакли (что обусловлено довольно узким, по сравнению со столицей, кругом зрительской аудитории). Репертуар формировался примерно следующим образом: одна постановка русской классики, одна – зарубежной, обязательный спектакль для детей, премьера которого была приурочена к неделе «Театр – детям и юношеству» или к новогодним праздникам, одна постановка современной зарубежной драматургии, 2-4 советские пьесы. Поскольку тексты пьес также распространялись централизованно, провинциальные театры нередко дублировали репертуар друг друга.
Рассмотрим конкретные примеры пьес, наиболее часто ставившихся в советское время на провинциальной сцене. Из классики русской драматургии предпочтение обычно отдавалось пьесам А.Н. Островского – возможно, потому, что драматург предложил театрам довольно широкий выбор произведений. Интересно, что провинциальные театры зачастую выбирали для постановки не хрестоматийно известные драмы «Гроза» и «Бесприданница», а менее известные комедии, к примеру, «Не все коту масленица», «Женитьба Белугина», «Красавец-мужчина» и т.п. В данном случае, театры стремились к сочетанию высокого художественного уровня драматургии и коммерческой выгоды, не без основания считая спектакли комедийного жанра более привлекательными для широкой зрительской аудитории

. Реже ставились «Маленькие трагедии» А.С. Пушкина, «Ревизор» и «Женитьба» Н.В. Гоголя, пьесы А.П. Чехова, А.М. Горького. «Недоросль» Д.И. Фонвизина чаще всего появлялся на афише театров юного зрителя.
Из зарубежной классики также зачастую выбирались комедии. Явным «фаворитом» здесь был испанский драматург Лопе де Вега. Возможно, это было обусловлено успехом фильма Яна Фрида «Собака на сене». Однако на провинциальной сцене чаще всего ставилась комедия «Хитроумная влюбленная» (другой вариант перевода – «Изобретательная влюбленная»). Среди наименований, регулярно появлявшихся на провинциальной театральной афише, были также «Дон Хиль – зеленые штаны» Тирсо де Молина, пьесы Шекспира («Укрощение строптивой», «Ромео и Джульетта», «Мера за меру» и т.д.), «Тартюф» Ж.-Б. Мольера, «Трактирщица» («Хозяйка гостиницы») К. Гольдони. Принцип выбора произведений очевиден: предпочтение отдавалось комедиям, зачастую хрестоматийно известным. В то же время, провинциальные театры, в отличие от столичных, старались избегать пьес, чересчур изобиловавших количеством персонажей и сюжетных линий (таких, как «Школа злословия» Р. Шеридана, «Безумный день, или Женитьба Фигаро» П. Бомарше, «великих» трагедий Шекспира). Их постановка оставалась прерогативой столичных театров, имевших более солидный бюджет и возможность выпускать в течение сезона небольшое количество премьерных спектаклей. Кроме того, выбор названия нередко был продиктован возможностями труппы, которая в столичных театрах всегда более многочисленна и разнопланова.
Среди произведений современной зарубежной драматургии также обычно выбирались комедии, причем предпочтение здесь зачастую отдавалось авторам незатейливых французских пьес – знаменитому Роберу Тома («8 любящих женщин», «Ловушка») и не столь известным Клоду Манье («Блэз») или Жану Пуарэ («Парижский уик-энд»), а также итальянскому комедиографу Альдо Николаи («Любовь до гроба») и американцу Джону Патрику («Дорогая Памела»).
Сложнее складывалась ситуация с выбором современных пьес