Особенности организации, проведения, режиссуры ток-шоу «По душам»

Режиссура ток-шоу состоит, как правило, из двух основных этапов: замысла и реализации.
Под замыслом понимается исходное представление о будущем ток-шоу, его осознанный прообраз, с которого начинается творческий процесс.
В ток-шоу «По душам» под замыслом можно подразумевать, написанный сценарий, который выражает то, что будет происходить в прямом эфире и задавать направления шоу. Разработанный сценарий уже продуман вместе с необходимыми вопросами, что позволяет в дальнейшем только реализовать его.
Однако без подготовительной работы сложно воссоздать идейный замысел, для этого нами были проведены следующие подготовительные работы:
Были созданы инициативные группы, которые:
посетили приют «Теремок Забота» для фотосъемки;
провели «Блиц-опроса»;
попытались связаться с представителями «Зооцентра».
Была произведена обработка результатов «Блиц-Опроса»;
Был произведен поиск гостей передачи, которым близка данная тематика и которые могут всесторонне взглянуть на ситуации.
Проведено согласование вопросов, поставленных на обсуждение с гостями;
Было оборудовано помещения для проведения ток-шоу «По душам».
Представленные выше этапы, являлись необходимыми подготовительными пунктами без которых, процесс съемки и выхода в прямой эфир не представлялось бы возможным.
После осуществления базового подготовительного этапа необходимо было продумать реализации же замысла с точки зрения изобразительности, - т.е. воспроизведение средствами режиссуры внешнего чувственно-конкретного образа действительности.
Не смотря на кажущуюся простоту изобразительности, воссоздать то, что имеет сформулированный прообраз в реальном времени достаточно сложно, поскольку, несмотря на высокое значение подготовительной работы, сценария, все же основной момент творчества приходится на работу на площадке. И как бы хорошо не был продуман сценарий к работе, на этом этапе творчество всегда носит импровизационный характер.
Импровизация в рамках режиссуры - это творческий сиюминутный акт на заданную тему. Именно в процессе импровизации наиболее отчетливо проявляются черты творческой индивидуальности.
Все это необходимо для создания индивидуального и неповторимого ток-шоу, который запоминался бы телезрителю и выделял бы его среди других подобных шоу.
Для реализации своего замысла режиссер пользуется целым комплексом изобразительно-выразительных средств, т.е

. системой исторически сложившихся материальных средств и приемов создания художественных образов. В своей конкретной совокупности и взаимосвязи изобразительно-выразительные средства образуют художественную форму воплощающую его содержание. В качестве элементов изобразительно-выразительные средства имеют технико-конструктивное, композиционно-структурное значение и вместе с тем являются носителями образного смысла.
Первым делом следует понимать, что пространственные изображения всегда осуществляется во времени, которое всегда дискретно (прерывно). Режиссер облегчает это восприятие, обозначая в своей постановке временные границы, в соответствии с которыми наше восприятие членится на отдельные ритмические такты. В творчестве режиссера время не только объект изображения, но и средство выразительности.
Вот как выглядит структура времени в пространственно-временных искусствах:
- эмпирическое время - время в той реальности, которая служит материалом для произведения;
- сюжетное время - организация фабулы во времени;
- зрительское время - учитывает длительность восприятия.
В процессе режиссуры ток-шоу «По душам» была учтена каждая из вышеперечисленных структур времени. Эмпирическое время, было учтено в том контексте, что обсуждалась проблема актуальная и стоящая острее всего на сегодняшний день, а конкретно проблема бездомных животных. Сюжетное время, которое подразумевает под собой организацию фабулы времени, было учтено при разработки сюжета в нем же было учтено приблизительно и зрительское время, что выражается и в общей продолжительности выпуска ток-шоу «По душам».
Другим существенным компонентом в работе режиссера является решение пространственных задач. Структура пространства в зрелищных искусствах делится на три компонента:
1) Пространство, в котором расположены объекты;
2) Пространство, где находятся зрители;
3) Плоскость сцены (экрана), отражающая первое и предполагающая второе.
Принцип строения пространства тот же, что и принцип, реализуемый в структуре времени, так как обе категории, пространство и время, тесно связаны между собой. Однако между ними существуют и серьезные структурные и функциональные различия. Более того, существуют существенные различия в художественной выразительности пространства в объемной режиссуре (драматический театр, балет, опера, эстрада, цирк) и плоскостной (кинематограф, телевидение, театр кукол)