Особенности монтажа репортажа и других видов съемки

Композиция кадра в телевизионных произведениях всегда выполняет несколько функций. Одна из основных функций композиции - расставить акценты в получаемой «картинке». Как правило, в телевизионных репортажах не должно быть случайных кадров, все выбранные элементы должны быть оправданы и нести определенный смысл, передавать задумку репортера или оператора.
В вопросе о построении композиции в кадре телевизионного репортажа следует обратить внимание на основные правила воссоздания удачного композиционного решения:
1. Правило третей
Опираясь на это правило, мы мысленно делим кадр сеткой на девять равных частей. Акцентные места будут на пересечениях линий и посередине образовавшихся «окошек». Вертикальные и горизонтальные линии удачнее всего будет расположить по трафарету линий сетки соответственно.
Линия горизонта должна находиться либо немного ниже середины кадра, либо немного выше.
2. Правило золотого сечения
Правило гласит: деление какой-либо величины на две части должно производиться таким образом, чтобы меньшая часть относилась к большей так, как большая к целой величине.
Если рассмотреть точки фокусировки в современных камерах, можно заметить, что они расположены в центре кадра, образуя небольшой прямоугольник. Это и есть наиболее значимые точки кадра.
3. Линейная композиция
По данному правилу нужно следить за параллельными линиями в перспективе. Благодаря им можно добиться эффекта глубины кадра.
4. Композиция света и тени
Наиболее качественной композицией считается кадр снятый с изображением объекта напротив светового источника, но в зависимости от задач кадра, уместно использовать и контрастный, и различные другие варианты световых решений.
Особенности монтажа репортажа.
При просмотре отснятого материала рекомендуется пользоваться просмотровыми листами. Они разработаны специально для того, чтобы при изучении материала можно было сразу фиксировать все важные пометки.
Просмотровые листы представляют собой таблицу, состоящую из нескольких столбцов и включающую в себя номер кадра (по порядку), название клипа, информацию о длительности клипа с указанием тайм-кода, крупность плана в кадре, содержание кадра, информацию о звуке в выбранном фрагменте, расположение клипа в проекте, а именно в какой папке (корзине) внутри проекта в программе для монтажа лежит файл или каким ключом он отмечен, в примечаниях дать кадру характеристику с точки зрения необходимости его использования, возможно указание также конкретной длительности по тайм-коду.
После выполнения просмотровых листов можно приступать к листам монтажных решений. Они также представляют собой таблицу, в которую вносится вся необходимая информация по монтажным решениям, применимая к конкретному материалу. Эта таблица содержит информацию о номере кадра в сюжете, границах используемого фрагмента по тайм-коду, название клипа, содержанию кадра, крупность плана, информацию о звуке в выбранном фрагменте, титры и их содержание, а также разделение строк таблицы при использовании эффектов или переходов на однородные ячейки с указанием перехода или эффекта.
Важнейшим среди средств экранной выразительности, в сущности определяющим саму специфику экранного искусства является изображение. Наименьшей визуальной смысловой единицей в экранном произведении принято считать кадр. Кадры - это элементы, которые составляют экранное произведение. Эти элементы выделены и ограничены рамками кадра. Кино это искусство временное и поэтому кинокадр это часть реальности, ограниченная рамками кадра и запечатленная на кинопленке или на другом носителе информации. Можно выделить технологические характеристики кадра: операторский кадр это то, что запечатлено на плёнке от включения камеры и до её выключения, а режиссерский кадр это использованная в монтаже часть операторского кадра. Художественные характеристики определяются содержанием кадра. Во времена немого кино это содержание представляло собой только пластику кадра. Пластика это все те элементы содержания кадра, которые зритель воспринимает отдельно от словесного содержания. Словесное и пластическое вступают в художественное взаимодействие, но имеют разную природу: это две сигнальные системы человека –первая (пластика) и вторая (речь, слово). У пластики кадра есть еще одно важное качество – движение. Благодаря ему содержание кадра приобретает способность изменяться, развиваться во времени и пространстве.Существует ряд терминов, которые определяют художественные качества изображения, к которым относятся: План, т.е. крупность запечатленного. Это одна из важнейших художественных характеристик, потому что в зависимости от крупности меняется содержательная и эмоциональная составляющие кадра, а также его способность соединяться (монтироваться) с другими кадрами. Композиция,т.е

. расположение и взаимосвязь частей и элементов изображения. Ракурс,т.е. точка съемки относительно фронтальной проекции объекта съёмки. Это важнейшая художественная характеристика, которая позволяет режиссёру акцентировать нужные ему смысловые характеристики изображаемому.Кроме перечисленного, художественные качества кадра определяют такие важнейшие изобразительные средства, как условия освещения и его эффекты, цветовое решение.Еще одна художественная характеристика кадра - внутрикадровое движение, которое создаётся при помощи панорамирования (поворот оси объектива камеры вокруг вертикальной или горизонтальной осей), треввелинг (съёмка движущейся камерой) и движение трансфокатором (изменение фокусного расстояния объектива).6Различают два вида панорам: панорама обзора (изобразительная характеристика пространства) и панорама сопровождения (слежение за перемещающимся объектом)Тревелинг это прием киносъемки, при котором камера, расположенная в руках оператора, или на подвижном штативе (тележке) перемещается по отношению к объектам: приближается, удаляется или следует за объектами.Движение трансфокатора («оптическое» движение) позволяет при помощи изменения фокусного расстояния объектива создавать иллюзию приближения или отдаления от объекта. Камера при этом может панорамировать для сохранения композиционной выразительности. С.М.Эйзенштейн в своих теоретических разработках рассматривал процесс киносъёмки как развитие для кинематографа театрального искусства организации мизансцены. По определению мизансцена в кино это расположение актёров на съёмочной площадке в каждый момент съёмок. При её создании решаются задачи по композиционной расстановке актёров, по их появлению, движению, исчезновению и, как ведущий элемент работы по мизансцене, решаются задачи по драматургическому взаимодействию актёров (персонажей). Эйзенштейн ввёл такое понятие как мизанкадр, который представляет собой элемент раскадровки мизансцены, т.е. мизанкадр этоодин из кадров, показывающих одну мизансцену с разных точек съёмки, разными крупными планами и другими ракурсами.Репортаж. Этот жанр предполагает оперативную доставку информации с помощью журналиста, ведущего репортаж. Это фиксирование события и передача информации о нем зрителю.Телерепортаж может быть:- синхронным, т.е. звук и видео пишутся вместе;- немым, т.е. таким, когда закадровый текст читает диктор. По виду репортажи различают как:- тематические;- событийные;- постановочные.Телерепортаж может быть комментируемый и некоментируемый. Также различают событийный репортаж, главная задача которого - это информировать и тематический (проблемный), задачи которого носят педагогический и просветительский характер.
Рассмотрим перечисленные выше жанры информационной телевизионной журналистики более подробно.Чем отличается репортаж от заметки или видеосюжета. Многие исследователи в области журналистики отмечают, что становление журналиста начинается с наблюдательности - достаточно присмотреться к окружающей действительности, отметить заинтересовавшие тебя факты в качестве заметки и вот уже ты имеешь готовую новость для аудитории. Как мы знаем, слова “заметить” и “заметка” - однокоренные. Жанр заметки предполагает изложение какого-то определенного факта, используется этот жанр как на телевидении, так и на радио, в печати, Интернете. Заметка - это элемент хроники, краткое информационное сообщение (в переводе с греч. “время”), именно из коротких заметок состоят обычно новостные выпуски. В документальном кинематографе видеозаметки иначе именуют хроникальным репортажем, т.е. те материалы, которые показывают основные моменты события в их естественной последовательности. В работе журналисты чаще называют такие сюжеты “информация” или “сюжет”. Главное отличие заметок - они не отвечают на вопросы “как” и “почему”, что говорит о непредвзятости информационной подачи. На эти вопросы принято отвечать в других жанрах. Видеосюжеты условно делят на две категории:- официальное объявление от государственных представителей;- авторские видеосюжеты со сценарной задумкой (журналист обычно в этом случае находится на съемках материалов для осуществления плана в том виде, который он бы хотел). Из особенностей можем отметить, что в видеосюжетах, в отличие от текстов, не могут присутствовать канцеляризмы, профессионализмы, научная терминология.
Еще один вид съемки - это выступление (монолог в кадре).В простейшем виде такой монолог выглядит как простейшая хроникальная заметка. Его особенностью является то, что выступление является скорее методом, и в кадре кроме прямого включения журналиста может оказаться действие фильма-очерка, который будет сопровождаться фотографиями, кадрами из кинофильмов, показом сцен с природой и т.д.Здесь ключевая особенность - это трансляция отношения к обозначенной теме