Материальные факты «холодной войны» в культуре сверхдержав

Значительное влияние на мнение общества в период «холодной войны» имел кинематограф. Фильмы были одним из важных средств формирования необходимых массовых стереотипов, они характеризуются яркой эмоциональной окраской, воздействием на подсознание человека. Художественные ленты направляли зрителя на самоидентификацию с героями фильмов. Они побуждают испытывать симпатию к положительным героям – обычно, представителям своей страны и неприязнь к антигероям – представителям противоположной стороны.
По мнению А. Федорова, одним из распространенных жанров этого периода стали ленты о шпионах. Значительное количество советских фильмов посвящено темам шпионажа, разведки, заговора врагов («Следы на снегу» (1955 г.); «Тень у пирса» (1955 г.); «Над Тисой» (1958 г.). А. Федоров отметил, что одной из распространенных тем была «охота» западных спецслужб за новыми видами оружия, которое изобретали советские ученые («Выстрел в тумане» (1963 г.), «След в океане» (1964 г.) и др.). Также распространенной в советских фильмах была тематика сотрудничества американцев с фашистами, в послевоенной Германии («Игра без правил», 1965 г.). Кроме того, в кинолентах СССР значительное место занимала тематика осуждения таких явлений, как расизм, подавление национальных демократических движений, критика колониальной, агрессивной политики США в странах Африки, на Кубе, в Чили.
В американских фильмах 1946-1979 гг. тема шпионажа была также одной из основных («Топаз», 1969 г.). Распространенной была тематика изобретения и возможного использования СССР атомного оружия в агрессивных целях: «49-й человек» (1953 г.), «День, наменован Икс» (1957 г.), «Тихий американец» (1958 г.), «Это не тест» (1962 г.)

. Также снимались фильмы, в которых раскрывались проблемы контроля над сознанием, политических убийств, многонациональных заговоров. Так, в основе сюжета фильма «Маньчжурский кандидат» (1962 г.) была история о программировании американского солдата советскими и китайскими агентами на убийства с помощью скрытых кадров.
Следует отметить, что «немецкий вопрос», который был одним из проявлений «холодной войны», также использовалось в кинематографе с целью акцентирования внимания зрителей на негативных действиях противоположной стороны в биполярном противостоянии. Так, в американских фильмах («Побег из Восточного Берлина», 1962 г.), «Разорванная завеса» (1966 г.) показывали недостатки и ужасы страны с тоталитарным режимом, в которой везде были расположены контрольно-пропускные пункты, привычным был разбой дезертиров советской армии, попытки людей сбежать за «железный занавес» в страну свободы. В СССР установление советской власти в этой части Германии изображалось как спасение ее от тайного сговора американцев превратить это государство в очередной штат США.
Одним из наиболее массовых средств формирования образа врага в те времена была пресса, которая существенно влияла на закрепление ею же созданных стереотипов. Как уже отмечалось, в дотелевизионную эпоху пресса занимала особое место в идеологическом противостоянии, потому что: во-первых, она была мощным ресурсом распространения официальной информации; во-вторых, пресса была обще распространенным и легкодоступным средством получения информации. На страницах как американской, так и советской прессы стереотипные представления формировались с помощью текста и визуальных изображений (рисунков, фото).
Историческим фоном изображения образа врага как в советской, так и в американской прессе были: постоянная военная угроза расширения сферы влияния сверхдержав на другие страны