Культурный фронт «холодной войны»

Основной инструмент, который был направлен на культурный фронт «холодной войны», организованный Соединенными Штатами Америки – это Конгресс за свободу культуры. Деятельность этого Конгресса была распространена в 35 странах. Конгресс занимался изданием различных книг и журналов, он курировал множество программ, направленных на борьбу с ССССР и пропаганду американской жизни. Издание литературы о свободе слова, об американской мечте, различные выставки и концерты по культивированию американского образа жизни должны были убедить европейцев, что «Америка и американцы достигли полного триумфа во всех сферах человеческого духа». К участию в работе Конгресса были привлечены известные писатели и философы, например Г. Арон, А. Мальро, А. Кестлер, Дж. Оруэлл и многие другие. Однако сначала дело тормозилось.
Съезды левых гремели регулярно и повсеместно. Для Парижского конгресса в защиту мира П. Пикассо нарисовал свою известную белую голубку, а Ч. Чаплин присылал поздравительные телеграммы. Люди из ведомства А. Далласа пытались организовать ответные меры, платили активистам, чтобы те восхваляли «свободу по-американски», арендовали шикарные залы. Все напрасно! И тогда давно завербованный американцами британский философ и писатель А. Кестлер представил главе ЦРУ Ф. Уизнеру проект создания принципиально новой организации — Конгресса за свободу культуры. По сути, это было что-то вроде культурного НАТО. Объединив интеллектуалов и деятелей культуры либерального направления, Конгресс дал путевку в жизнь всем, кто стал символом «современного искусства с американским характером». Как и любые спецоперации, маневры на культурном фронте проводились «под прикрытием». Американцы завербовали шестерых перебежчиков от левых, которые и взялись писать заказной материал. Их труд под названием «Бог, обманувший надежды» украшал витрину почти каждого книжного магазина США и Западной Европы. В этой книжке содержалось шесть эссе о том, как бывшие марксисты разочаровались в прошлых убеждениях.
Властные структуры Америки не постеснялись перекрыть кислород отдельным писателям, что не угодили властям, таким как автор «Гроздьев гнева» Дж. Стейнбек или Э. Колдуэлл с его рассказом «Человеческая масса». Власти прибегали к откровенному прессингу на издательства, которые решились выпускать книги реалистов, и на магазины, где их продавали.
Однако «нужным» писателям власти активно помогали: так появились С. Моэм, Е. Паунд, Г. Хант. На деньги властей издавались книги Дж. Оруэлла, Г. Миллера, А. Мальро, Р. Арона. Специальные службы приложили руку и к изданию на Западе «Доктора Живаго» Б. Пастернака. Для того, чтобы замаскировать источники, которыми были финансированы издания данных авторов и их произведений властями была создана разветвленная система различных фондов, которые служили источниками финансов для издания книг, журналов, организации концертов и других мероприятий в сфере культуры

.
Раскрывая аспекты использования «мягкой силы» литературы, можно привести конкретные примеры этой деятельности. Так, известный пропагандист американской военной администрации в послевоенной Германии Ф. Прагер опубликовал почти 25 томов разнообразных работ, в создании, издании или распространении которых было заинтересованы американские власти. Тайная программа книгоиздательства, по словам представителя ЦРУ, была инициирована, чтобы «добиваться издания книг и их распространения за рубежом, скрывая какое-либо влияние со стороны США, через тайное субсидирование иностранных изданий или книжных магазинов. Добиваться издания книг, что не имеют какой-либо открытой привязки к правительству США, особенно если позиция автора является «деликатной». Добиваться издания литературы, руководствуясь оперативными соображениями, независимо от ее рентабельности. Стимулировать и субсидировать местные национальные или международные организации для публикации и распространения книг. Стимулировать написание политически значимых книг неизвестными иностранными авторами — или через прямое финансирование автора, если возможны тайные контакты с ним, или косвенно, через литературных агентов и издателей».
В 1977 г. газета «Нью-Йорк Таймс» утверждала, что ЦРУ было причастно к изданию по крайней мере тысячи книг. Управление никогда не разглашало список литературы, подготовленной к печати с его помощью, но известно, что он содержал книги «Венгерская революция» Ласки; переводы поэм «Бесплодная земля» и «Четыре квартета» Т. Элиота и издания, опубликованные Конгрессом за свободу культуры или его филиалами. Это, в частности, сборника стихов «Прошлое в настоящем: Борьба идей от Кельвина до Руссо», «На полпути к луне: Новые письма из России» П. Блейк; «Литература и революция в Советской России» под редакцией Н. Хейварда и Л. Лабедза; «История и надежда: Прогресс в свободе» К. Желенски и новые издания «Государя» Н. Макиавелли. Работы А. Чехова были переведены на многие языки и изданы фирмой «Чехов Паблишинг Компани».
Кроме Дж. Ханта, было еще несколько активных романистов. Выпускник Йельского университета П. Маттьессен, что впоследствии стал известным благодаря книге «Снежный барс», основал в Париже журнал «Пэрис Ревю», где публиковал собственные материалы; написал роман «Партизаны».
В 1961 году в американские власти создают специальный Отдел внутренних операций, которым руководил Ч. Бернс. Именно он был ярым сторонником использования книг для пропаганды антисоветского тоталитаризма